诗人之赋相关论文
王羲之的《兰亭集序》抒情酣畅,见识卓越,是脍炙人口的名篇;王勃的《滕王阁序》描景绚丽,形式华美,被当时认为是“当垂不朽”的“......
《文选》在文体分类中呈现多级平列、多元共存的形态。其分类标准并非一致,或以功用,或以内容,或以题名,或以形制等,然始终以功用......
夸饰一词源于刘勰《文心雕龙》：“自天地以降，豫于声貌，文辞所被，夸饰恒存。”夸饰即现代修辞学中的夸张，我国古文论中称之为“增文”、......
《国风》小赋历来被忽视了。考察《国风》田猎小赋，可借以窥探《国风》小赋之一斑。立足《诗经》文本，探索《国风》田猎小赋，可以看到......
中图分类号：D64 文献标识码：A 文章编号：1671-864X（2015）12-0034-01 夫子曾道，不歌而诵谓之赋；扬子亦云，诗人之赋丽以则。千年华夏，万古......
（一）“丽”作为诗赋的特点，早在西汉时扬雄就提出来了。他在《法言·吾子》中说：“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫”。其后曹丕在《......
在我国文学发展的历史长河中,赋体文学可谓源远流长。从先秦到近代,赋一直是作家们常用的文体之一。在历代正要的文学选本中,也几......
以丽为美是汉大赋最鲜明突出的文体风格 ,从侈靡的“丽以淫”到平实的“丽以则”,反映了汉赋由“辞人之赋”到“诗人之赋”的流别......
由一系列的考证可知,"辞"、"赋"在上古都有特殊的涵义.前者指假物取类、长于修饰的文饰之语,后者指"不歌而诵"或"不歌而诵"的诗."......
<正> 汉代大赋家扬雄早年极好辞赋,晚年著述《法言》中却认为辞赋是“童子雕虫篆刻”,并声明自己“壮夫不为”。扬雄为什么鄙薄辞......
【正】 “默而好深沉之思”的西汉大辞赋家扬雄,未出仕时就作过《反离骚》、《广骚》、《畔牢愁》等不甚以屈赋为然的作品。汉成帝......
谈“丽”在中国古代文论的概念范畴里，“丽”一般指有文采，或文采焕发。曹丕在《典伦·论文》中说：“诗赋欲丽”；而陆机在《文赋》......
【正】 (一) “丽”作为试赋的特点,早在西汉时扬雄就提出来了。他在《法言·吾子》中说:“诗人之赋丽以则,辞人之赋丽以淫。......
<正> 班固在《两都赋·序》里说:“赋者古诗之流也”,李白在其《大赋·序》开头也说过同样的话,并接着作了阐明:“辞欲壮......
西汉辞赋大家扬雄关于＂赋＂的评论＂诗人之赋丽以则,辞人之赋丽以淫＂,在中国文学批评史上影响深远。但是＂诗人之赋＂涵义隐晦,引发了后人的......
扬雄的文体自觉意识对后人文体意识的进一步自觉乃至系统化意义深远.在内容上．他对辞赋从认识到创作整体上采取了始肯定后否定的态......
<正> 汉代大赋家杨雄早年极好辞赋,晚年著述《法言》却认为辞赋是“童子雕虫篆刻”并声明自已“壮夫不为”。杨雄为什么鄙薄辞赋为......
【正】六朝美学的外在形态是“丽”,绮丽耀眼,光影满目.作为一个审美范畴既与前代相联,又有自身时代的特征.“丽”是美的感性表征......
夫子曾道，不歌而诵谓之赋；扬子亦云，诗人之赋丽以则。千年华夏，万古诗国；前贤之教备在，后辈岂敢忽焉？八荣八耻之观念，风传九州；五音七律之歌......
扬雄的赋学批评以五十岁为界,分为前后两期。在其前期的赋学批评观念中,主要表现为对司马相如赋的模拟与崇尚,甚至认为相如赋是"神......
