【摘 要】
：
在西方文艺作品中,中国形象经历了从“极端美化”到“极端丑化”的嬗变过程,表征着西方对东方的“他者化”想象.这种想象一定程度上内化为华语电影在自塑中挥之不去的认知阴影,以及讨好海外市场的捷径.目前,华语电影在海外所建构的国家形象大抵分为四类:武林天地、玄幻境地、发展中的乡土、去不到的他乡.四种形象虽有部分代表性,但并非当前中国多元立体的社会真实.华语电影需在坚守民族文化特色的同时,融合世界共通情感,“直言”式地呈现当代中国形象.
【机 构】
：
北京电影学院国家电影智库;清华大学新闻与传播学院
论文部分内容阅读
在西方文艺作品中,中国形象经历了从“极端美化”到“极端丑化”的嬗变过程,表征着西方对东方的“他者化”想象.这种想象一定程度上内化为华语电影在自塑中挥之不去的认知阴影,以及讨好海外市场的捷径.目前,华语电影在海外所建构的国家形象大抵分为四类:武林天地、玄幻境地、发展中的乡土、去不到的他乡.四种形象虽有部分代表性,但并非当前中国多元立体的社会真实.华语电影需在坚守民族文化特色的同时,融合世界共通情感,“直言”式地呈现当代中国形象.
其他文献
目前学界对《格萨尔》和《伊利亚特》这两部共性很明显的中西方著名史诗进行叙事外在形态的比较研究相对薄弱,相关成果较少.若从《伊利亚特》外在卷节数量及其与该史诗所涉及的情节时间的对应关系以及该史诗每诗节首行中所使用的高频词汇对时间的重视程度,可观察到《伊利亚特》很重视时间性和叙事性.从《格萨尔》外在呈现的散文说白和韵诗歌唱方面的形态及其特征,可观察到《格萨尔》很重视空间性和抒情性.这不仅不应影响我们对《格萨尔》作为口承史诗代表的伟大性认知,反而提醒我们要警惕积蕴已久的书面文化对口头文化因“斜睨”所生之扁平审美
随着社会的发展和城镇化进程的推进,“整户消亡”、全家进城落户等情况日益普遍.《中共中央国务院关于保持土地承包关系稳定并长久不变的意见》明确提出:“因家庭成员全部死亡而导致承包方消亡的,发包方应当依法收回承包地.”(以下简称:“整户消亡”)由于历史和政策等原因,二轮承包中有些农民因税费、“农转非”、招干等原因导致该“户”没有承包地,有些因家庭成员全部死亡而导致承包方消亡但其“户”仍有承包地.在整体顺延的基础上,二轮延包重点在于“个别调整”的地和人,即在二轮延包中只有被认定为享有土地承包经营权的主体才有资格承
甘肃甘南藏族自治州和天祝县属于“三区三州”范围,2020年底全面脱贫后,该区域仍是巩固拓展脱贫攻坚成果和推进乡村振兴的重点监测区域.以案例区域3471个成年农牧民样本为例,对劳动力素质基本状况进行调研统计,认为过去因劳动力素质较低而形成的“低收入—劳动力素质低—低收入”的循环,在今后一段时期内仍会存在,并影响巩固拓展脱贫成果.故得出:必须将劳动力素质提升作为关键措施,在改善该区域劳动力素质方面作长期规划,绵绵用力、久久为功,持久性培育、开发及改善这些区域的劳动力素质;必须因地施策,开展以提升农牧民劳动力素
近年来,随着城市化的快速发展,城市交通流量急剧增加。预测城市交通流量在一定程度上可以提高车辆的运行效率,合理调度车辆可以缓解交通拥堵、方便人们出行。然而,时空数据存在复杂的时空依赖关系和周期性,如:在城市路网中,各路段之间存在着直接或间接的联系,因此一个路段的流量变化必然会对其他路段产生直接或潜在的影响;同时由于人类的活动模式具有一定的规律性,所以交通流存在着长短周期的相似性,如:工作日之间流量趋
对于监制江志强而言,《梅艳芳》是一部“任性”的电影.(1)它承担了巨大的投资风险和人情债,力图为“香港女儿”梅艳芳做一部充满诚意的传记片.全片没有花哨的技巧,除片头使用了倒叙之外,结构基本平铺直叙.但是,影片的层次却是非常丰富的.梅艳芳并不是电影中唯一的主人公,影片中的另一位主角是香港.为此,影片用特效复原了香港荔园一条街.
以人机社会交互为建构模式的元宇宙,所代表着的是人机融合智能基础上的一种新兴互联网社会形态,一种基于“第二人生”的“象征世界”.在此虚拟的乌托邦世界之中,故事世界被建构为一种开源式结构,群体创造构成其内容生产的主要运作模式.与此同时,人工智能与人类可能发生的对抗,也必然引发有关主体的自我认知,以及人与智能机器之间关系问题的反思.
今天,人们围绕元宇宙展开的各种话语纷纷陷入到两种迷执之中.一是连续性迷执,即从根本上将元宇宙视作VR技术的延续、拓展和增强;二是游戏化迷执,即将电子游戏视作元宇宙的自明前提乃至默认形式.本文意在进行初步的纠偏工作.针对连续性迷执,我们借鉴了伽达默尔的诠释学及埃尔塞瑟的媒介考古学,不再将元宇宙视作从当下向未来所进行的投射和筹划,而更是将其视作充满否定和断裂的有限性体验.针对游戏化迷执,我们重新挖掘出互动性和沉浸性这两股古老力量之间的对峙冲突,进而不再将游戏视作起点和前提,而是真正令其成为元宇宙内部的张力及其
列斐伏尔继承和发展了马克思关于“空间”问题的研究,从“生产空间”到“空间生产”,空间由生产场所转为生产对象本身,而“三元空间理论”即来自列斐伏尔有关空间问题的相关研究.作为一种新型建筑类型,地铁也有其独特的空间属性.地铁作为现代都市空间的重要组成部分,逐渐成为文学作品中重要的叙事符号,具有丰富的文化意蕴.以列斐伏尔的“三元空间理论”研究为基础,分析地铁空间生产的三种表现形态:作为实体的地铁空间,它的空间增值效应拉近了主城与副城的距离;作为城市意象空间,地铁是一种城市化的象征,再现了都市人的精神生活状态;作
矛盾分析法又称对立统一律,是辩证法的重要逻辑法则,强调矛盾双方的相互对立、相互依存和相互转化,以及在“一分为二”基础上的“合二为一”.其被广泛运用于文学、戏剧和电影中的人物塑造、人物关系对照以及戏剧冲突的建构,因此不失为一种电影故事创意策划的有效方法.在电影创意的剧作层面,通过挖掘人物与自身、人物与他人、人物与情境、情境与情境等二元组合中的对立统一关系,故事在表层结构上建立起清晰可辨的二元冲突范式,同时在深层结构上,通过多组二元对立意象的交织实现两两之积的蒙太奇功效,赋予文本多层次的阐释空间.
娄烨导演的电影《兰心大剧院》于2019年在威尼斯国际电影节上亮相并获得了主竞赛单元的金狮奖提名.暌违两年,该片于2021年10月15日在国内上映.电影根据虹影的小说《上海之死》改编,讲述了1941年发生在上海的一场谍战故事.“珍珠港事件”的前一周,为了套取日本海军密码专家古谷三郎的重要情报,中国女间谍于堇从香港返回了“孤岛”时期的上海并入住华懋饭店.于堇的公开身份则是知名女星,回上海表面上是接受旧爱谭呐的邀请,在他导演并主演的话剧《礼拜六小说》中担任女主角.