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摘要：除了以往出现过较多的秦汉唐等朝代的古装影视作品，近年又掀起了一波宋代热。其中，影视剧《清平乐》是近期剧作中服饰妆造等方面都十分贴近历史且还原度较高的高质量影视作品。本文也借此一探宋代之美。
关键词：《清平乐》;宋代风格;服饰;高度还原
中图分类号：TS941.12 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）10-0-02
1 服饰
服饰是人类物质文明的结晶，且具有精神文明的含义。然而，服饰更是历史、政治、经济、军事、文化等诸多因素融合的产物，服饰可以展现出不同人的社会身份和思想观念。中国正是因为经历了几多朝代的更迭，所以其衣着服饰方面，每朝每代都有所不同。
宋代服饰不同于服饰发展全盛的盛唐时期。当时，政治稳定，经济发达，整体服饰风格更加开放。在这绚丽多彩的盛唐文化之后，宋代在政治上加强了中央集权，又有科举制度的成熟等原因，便形成了文人治国的格局。后，又在程朱理学的影响下，大力主张“存天理、灭人欲”。这些从宋代丝织品的质量花色等都有较大幅度提高，但式样却没有很大变化一点上可以看出。毫无疑问，在“程朱理学”的影响下，人们的美学观念发生了变化。各行各业无不遵从传统的儒家人伦文化，时代特色与精神价值的结合就构成了具有明显宋代风格和独特魅力的宋代服饰。由于南北技术的交流，宋代丝绸的产量和花色品种，较前代都有明显增加。所以，宋代服饰既包含了历朝服饰样式及一些图案的特点，又创造了独特的直领对襟、窄袖短衣、大袖长衫等两宋流行服饰，使服饰更加修身适体。
以往的宋剧数目本就相对较少，服饰精良的更是屈指可数。而近年影视剧《知否知否应是绿肥红瘦》为我们清晰地展示了宋代文化，后又有《清平乐》以精良的服化道吸引众人眼球。自开播以来，剧中服饰一直被称作“神还原”，由此带出了时代的张力感，传递了宋朝服饰与传统融合后质朴、典雅的“理性之美”。而《清平乐》正是与早前的宋剧《知否知否应是绿肥红瘦》为同一班底打造，全剧无论是服饰、配饰，还是场景布置等细节皆高度还原历史，流露着古朴典雅的味道，尽显大宋的雅致生活，彰显了宋代的审美艺术。
1.1 女子服饰
虽然宋代服饰与唐代相比没有太大变化，但因宋代文化的大放异彩，因而若从美学观点上看，宋代服饰所显现的淡雅、自然、简约、朴实是历代所不具有的。其服饰形制也更加遵从礼制等级，并因受到程朱理学的影响，整体服饰趋于修长纤弱、拘谨纯粹，充分呈现出独特的理性之美。
以女子服饰来说，宋代女子服饰主要有礼服和常服两大类。宋代因文化及社会导向，其服饰的颜色、制式多承袭唐代并很好地融合了传统，因此其服饰颜色清新淡雅多以淡蓝、浅黄、青、藕色、淡粉、墨绿与白色这类素雅之色为主。
1.1.1 常服，均以大袖外杉，长裙、霞帔呈现
《清平乐》一剧中主要出现了三种女子的常服形制——“抹胸褙子、交领襦裙以及大袖外衫与霞帔”。影视剧中服装造型的主要作用便是贴合角色，不同形制适用于不同身份场合，而在形制相同的情况下，为了更加地贴合角色便会在颜色、装饰、面料、细节程度等方面进行不同的处理从而使其进一步贴合角色。
抹胸褙子，上身多为瘦长型窄袖对襟，下身可着各式长裙，外面再穿一件对襟的长袖小褙子。褙子的领口和前襟多绣花草纹进行装饰。剧中服饰就凸显了当时宋代女性的穿衣特性，抹胸和褙子的结合是最典型的装束。社会各个阶层的女性都习惯上身穿一件抹胸，外套一件褙子。这种衣服廓形较直，将人的身体围成圆筒状，与唐代相比宋代的服饰更加含蓄、内敛。这也与当时宋代严格的社会秩序及君臣、父子、夫妇间的绝对尊卑和从属关系息息相关。
大袖外衫与霞帔，本是宋代皇妃的常服，后传至民间，因其两袖宽大故称为大袖衫。当时，上至后妃，下至百姓无不喜好大袖衫。宋代霞帔也极为流行，其质地比唐代帔帛厚实，上头绣有纹样并有坠子点缀。在《清平乐》中，这类服饰也正是主人公之一的曹丹姝在出嫁前后都穿着频繁的常服样式，其颜色素雅，多呈对襟，领子、衣襟衬有花边样式，整体面料中配有暗纹，尽显低调庄重。
交领襦裙，在此剧中出现次数较少，其样式和唐代的襦裙大体相同，且装饰并不复杂。宋代女性爱穿的百褶襦裙、宽松的宋裤，与现代女性穿搭非常类似[1]。除披帛以外，只在腰间正中部位佩的飘带上增加一个玉制圆环进行装饰。
1.1.2 礼服，和唐无大区别
《清平乐》中主要呈现以下几种女子礼服[2]。剧集中最开始的一套婚服是曹丹姝的第一次婚姻，嫁给了观察使李士衡的孙子李植。在此的婚服颜色不同于此前同一制作班底的作品《知否知否应是绿肥红瘦》中主人公明兰大婚时的“男红女绿”婚服，而是身着红色礼服。原因追溯有两者：其一，宋代有这一说法——“低嫁穿红、高嫁穿绿”。出身于高门世家的曹丹姝，其祖父是北宋开国名将曹彬，其与李植的结姻实属下嫁。其二，無官名的婿妇可用末等命服的服饰，李植当时未有品阶在身，所以身着九品开外的青色公服，女子嫁娶随夫，所以曹丹姝才会着红色大袖衣[2]。而最让人印象深刻的当数曹丹姝被封为皇后时的皇后礼服“袆衣”。“袆衣”是宋代女子最高规制的礼服，是皇后参加朝会、受册、祭奠等大型事务时的服饰[2]，剧中运用了深青色衣料织成，并配以“小轮花、革带与大带、蔽膝与舄、绶、珮”等主要元素，用翟鸟花纹装饰衣领和衣袖，同时使用龙纹镶边，旨在体现皇后的尊贵地位。这件翟鸟花纹深青祎衣可以说是对画作《宋仁宗后坐像》里宋仁宗后服饰的完美复刻。
而剧中另一主要角色——皇帝最疼爱的徽柔公主，其大婚时也是身着最高规格的祎衣，但相较曹皇后辅以龙纹金饰等花纹，公主的祎衣花纹及其他细节之处要更加“质朴”，这也充分地体现了公主与皇后间的地位差异。
剧中，刘娥也有两套较为经典的服饰[3]。宋朝的后妃命妇穿的衣服，主要分为“袆衣、朱衣、礼衣、鞠衣”等几种颇具宋代风格的服饰[2]。其中，宋在唐礼服基础上更多地继承了大礼服的“祎衣”以及亲蚕服的“鞠衣”[4]。刘娥作为宋代首位垂帘听政的太后，需要大量适宜前朝的服饰。其一，就是当时礼官特意从古代后服中恢复了的“朱衣”[2]。其朱衣整体样式与祎衣十分类似，但颜色纹样要精简许多，有时也允许去除佩绶、蔽膝、革带等装饰，以方便处理政务。自刘娥之后，朱衣几乎没有再被皇后、皇太后使用过。《清平乐》对这套朱衣进行了比较精准的还原。其二，为大袖衫与霞帔。剧中整套造型式样以宋太祖（赵匡胤）之母昭宪皇后画像为蓝本进行还原，作为刘娥在剧中常常出现的第二套服饰。全套鹅黄色大袖衫加凤图云纹霞帔组成的日常服饰较曹皇后与公主的更加尊贵。 1.2 男子服饰
剧中男子服饰相较女子服饰来说，更显朴素淡雅却不失威仪。剧中男子服饰同样也是最大限度地还原了宋朝男子服饰，如皇帝常穿的朝服——通天冠服，多用于皇帝在大朝会、大册命等重大典礼时穿着的服饰[2]。以云龙红金的绛纱袍，外加一个形似璎珞的方心曲领装饰，衬里用红色，领、袖、襟均显黑边，下着纱裙及蔽膝也用绛色。其中方心曲领是宋代朝服最显著的特征之一，其上圆下方形似璎珞锁片的饰物，象征天圆地方，人立于天间。
《清平乐》中皇帝的常袍也得到了极高的还原[2]。宋代圆领大袖袍衫是由唐代的圓领袍衫发展而来，而一般的帝王常服袍以赭黄、淡黄、红色三种为主。赭黄色是宋代常用的帝王色，一般此色常服袍相对正式，适用于大宴等非典礼的宴席场合，如剧中宋仁宗便穿着赭黄色常服去寺庙祈福。淡黄色一直是皇室通用色，当官员袍色依品级而定之后，这种接近于白的颜色便成为帝王喜爱的颜色，适用于大多数比较正式的场合，如丧期皇帝必须身着淡黄袍，整体廓形宽大，有衣袂飘飘的感觉。平日的红色革带也改为黑色，内衬也会从红色变为白色。《清平乐》中皇帝常穿的常服纹样主要是几何图样，是以几何形矩纹为基础构成的连续性纹样，显得简明有力、整齐端庄，更加衬托出天子的稳重。
除了皇帝的服饰，《清平乐》中宋代大臣的公服也同样吸睛。宋代大臣的公服，一般是圆领的宽袖长袍，头戴方顶直角幞头，身着盘领大袖袍，手执笏[5]。此外公服按品阶划定颜色：三品以上用紫，五品以上用朱，七品以上绿色，九品以上青色等。
1.3 冠饰
除了精良的服饰制作，还有近于历史画卷一比一还原的头饰制作。自古， 凤冠霞帔二者缺一不可。《清平乐》中，皇后册封时头上戴的便是较为尊贵的九龙四凤冠，这可谓是整部剧里最复杂、最能体现北宋风格的头冠了。冠前有一立龙，冠上载着的卷云、游龙皆用珍珠编串而成，珠冠上还有二十余个小人，冠口一圈大珠之上还有一圈装饰，可以说是综合了好几位宋朝皇后的龙凤冠而成[6]。其多用于受册、朝会等重要场合，凤冠上还有许多大大小小的首饰花如花树、博鬓、凤凰、翠鸟、游龙和珠旒等，都是后妃礼冠上的主要装饰物，品级越高花株越多，主体的龙凤点缀且巧用镂空造型打造出十足的立体感。剧中刘娥所戴凤冠和画像的相似度就极高。而张贵妃在新司饰比赛中佩戴的“群芳冠”就是一顶珠冠。从现代审美角度来看，这个“群芳冠”也是相当精致的，张贵妃带上后确实有艳压群芳之势。
连宋代侍女的帽饰也十分新鲜，她们均戴幞头，穿圆领长袍，束带，着靴。其幞头与前朝的君臣不同之处在于后两脚或无或垂。宫女着男装时戴缀满花朵的花冠。花冠是宋朝的时尚，上面的花朵可不止一种，简直是“四时皆备”，虽然皆是绢花，却将春桃、夏荷、秋菊、冬梅等四季花朵图案并在一起，形成“一年景”花冠。
宋朝男子在比较正式的场合都会配戴帽子，所以帽子的款式多达二三十种，且精于细节。朝堂上，原是为了防止大臣们交头接耳，所以官员们佩戴的幞头皆为直角状且有一米之长，威严显露无遗。宋朝幞头花式发达，如剧中入宫进议的吕夷简和散步而来的王爷，两人的幞头就完全不同[2]。《清平乐》中有一场百官面见天子的“大朝会”，这是我国古代最重要的国家典礼之一。在这样隆重的场合，文武百官必须身着传统的古典礼服，其服饰几乎无异唯一能区别的便是项上“梁冠”。仁宗时期，梁冠分为“五梁、三梁、两梁”，这三个等级，只有一品与二品大员可用五梁，以下阶品依次递减。
2 妆容
《清平乐》中的妆容风格较为清新淡雅，这也是尽可能地还原了史实。皇后最经典的妆容便是“珍珠妆”了，这是宋代女子的一种特殊妆容，无论是曹丹姝的册封大典[2]，还是徽柔公主的大婚，我们都能看到她们的脸颊和额间有珍珠装饰。那个时候妇女崇尚用装饰物做花钿，常用鱼鳔制成的胶粘在眉间、额上或面颊。除了珍珠外，金箔、云母等材料也很流行。
其余的妆容便较为简朴了，如端庄、清秀的三白妆，讲究“薄施朱色，面透微红”，她们只将粉涂在“额头、鼻尖、下巴”三个重点部位。宋人也十分重视眉毛样式，依据不同粗细分为好几种款式，远山眉便是其中一款，它细细弯弯，是《清平乐》里后宫嫔妃妆容中普遍采用的样式。宋朝流行的“檀晕妆”是将胭脂和白霜调和，大面积地抹在脸上，化出红彤彤的“桃花面”。《清平乐》中对此做了改良，将粉色腮红打在脸上，注重的是肌肤的清透感。其简洁的椭圆唇，唇形线条和缓流畅自然大方，十分契合宋朝内敛清秀的审美。
3 结语
《清平乐》中除了精致的细节，剧中的色调处理也是时刻不忘一个“雅”字，优雅高级的色调和构图将大宋的古韵风貌体现得淋漓尽致。不同颜色样式的服饰造型却都体现出宋代的诗意风雅，整体上是大气舒缓、宁静端庄的，宛如千年前的宋朝画卷，不艳不俗。宋人的生活美学，整个宋代的素朴与淡雅，都在《清平乐》这样一幅完美复古的画卷中展示出了。其美学的独特内涵，意味着其是一种开放、多元的精神文化，也正是这样的文化才成就了宋代的美学经典。
参考文献：
[1] 王娜.从宋代服饰看宋代的装饰特征——拘谨、束缚[J].科学导报，2013（07）：308.
[2] 时尚COSMO .为了研究《清平乐》服化道我去了知网，写论文都没这么认真[EB/OL].网易首页-网易号，https：//www.163.com/dy/article/FAF0JO97051283QK.html，2020-04-17.
[3] 华雯.《宋史·舆服志》中的服饰研究[D].上海：东华大学，2016.
[4] 刘广丰.北宋女主政治中的女性意识——以对刘太后的考察为中心[J].妇女研究论丛，2014（06）：72-78.
[5] 张思远.服饰色彩研究[D].保定：河北大学，2008.
[6] 高雨青.宋代女性冠饰研究[D].郑州：郑州大学，2016.
作者简介：梁馨月（1999—），女，黑龙江哈尔滨人，本科在读，研究方向：戏剧影视美术设计。
关键词：《清平乐》;宋代风格;服饰;高度还原
中图分类号：TS941.12 文献标识码：A 文章编号：1004-9436（2021）10-0-02
1 服饰
服饰是人类物质文明的结晶，且具有精神文明的含义。然而，服饰更是历史、政治、经济、军事、文化等诸多因素融合的产物，服饰可以展现出不同人的社会身份和思想观念。中国正是因为经历了几多朝代的更迭，所以其衣着服饰方面，每朝每代都有所不同。
宋代服饰不同于服饰发展全盛的盛唐时期。当时，政治稳定，经济发达，整体服饰风格更加开放。在这绚丽多彩的盛唐文化之后，宋代在政治上加强了中央集权，又有科举制度的成熟等原因，便形成了文人治国的格局。后，又在程朱理学的影响下，大力主张“存天理、灭人欲”。这些从宋代丝织品的质量花色等都有较大幅度提高，但式样却没有很大变化一点上可以看出。毫无疑问，在“程朱理学”的影响下，人们的美学观念发生了变化。各行各业无不遵从传统的儒家人伦文化，时代特色与精神价值的结合就构成了具有明显宋代风格和独特魅力的宋代服饰。由于南北技术的交流，宋代丝绸的产量和花色品种，较前代都有明显增加。所以，宋代服饰既包含了历朝服饰样式及一些图案的特点，又创造了独特的直领对襟、窄袖短衣、大袖长衫等两宋流行服饰，使服饰更加修身适体。
以往的宋剧数目本就相对较少，服饰精良的更是屈指可数。而近年影视剧《知否知否应是绿肥红瘦》为我们清晰地展示了宋代文化，后又有《清平乐》以精良的服化道吸引众人眼球。自开播以来，剧中服饰一直被称作“神还原”，由此带出了时代的张力感，传递了宋朝服饰与传统融合后质朴、典雅的“理性之美”。而《清平乐》正是与早前的宋剧《知否知否应是绿肥红瘦》为同一班底打造，全剧无论是服饰、配饰，还是场景布置等细节皆高度还原历史，流露着古朴典雅的味道，尽显大宋的雅致生活，彰显了宋代的审美艺术。
1.1 女子服饰
虽然宋代服饰与唐代相比没有太大变化，但因宋代文化的大放异彩，因而若从美学观点上看，宋代服饰所显现的淡雅、自然、简约、朴实是历代所不具有的。其服饰形制也更加遵从礼制等级，并因受到程朱理学的影响，整体服饰趋于修长纤弱、拘谨纯粹，充分呈现出独特的理性之美。
以女子服饰来说，宋代女子服饰主要有礼服和常服两大类。宋代因文化及社会导向，其服饰的颜色、制式多承袭唐代并很好地融合了传统，因此其服饰颜色清新淡雅多以淡蓝、浅黄、青、藕色、淡粉、墨绿与白色这类素雅之色为主。
1.1.1 常服，均以大袖外杉，长裙、霞帔呈现
《清平乐》一剧中主要出现了三种女子的常服形制——“抹胸褙子、交领襦裙以及大袖外衫与霞帔”。影视剧中服装造型的主要作用便是贴合角色，不同形制适用于不同身份场合，而在形制相同的情况下，为了更加地贴合角色便会在颜色、装饰、面料、细节程度等方面进行不同的处理从而使其进一步贴合角色。
抹胸褙子，上身多为瘦长型窄袖对襟，下身可着各式长裙，外面再穿一件对襟的长袖小褙子。褙子的领口和前襟多绣花草纹进行装饰。剧中服饰就凸显了当时宋代女性的穿衣特性，抹胸和褙子的结合是最典型的装束。社会各个阶层的女性都习惯上身穿一件抹胸，外套一件褙子。这种衣服廓形较直，将人的身体围成圆筒状，与唐代相比宋代的服饰更加含蓄、内敛。这也与当时宋代严格的社会秩序及君臣、父子、夫妇间的绝对尊卑和从属关系息息相关。
大袖外衫与霞帔，本是宋代皇妃的常服，后传至民间，因其两袖宽大故称为大袖衫。当时，上至后妃，下至百姓无不喜好大袖衫。宋代霞帔也极为流行，其质地比唐代帔帛厚实，上头绣有纹样并有坠子点缀。在《清平乐》中，这类服饰也正是主人公之一的曹丹姝在出嫁前后都穿着频繁的常服样式，其颜色素雅，多呈对襟，领子、衣襟衬有花边样式，整体面料中配有暗纹，尽显低调庄重。
交领襦裙，在此剧中出现次数较少，其样式和唐代的襦裙大体相同，且装饰并不复杂。宋代女性爱穿的百褶襦裙、宽松的宋裤，与现代女性穿搭非常类似[1]。除披帛以外，只在腰间正中部位佩的飘带上增加一个玉制圆环进行装饰。
1.1.2 礼服，和唐无大区别
《清平乐》中主要呈现以下几种女子礼服[2]。剧集中最开始的一套婚服是曹丹姝的第一次婚姻，嫁给了观察使李士衡的孙子李植。在此的婚服颜色不同于此前同一制作班底的作品《知否知否应是绿肥红瘦》中主人公明兰大婚时的“男红女绿”婚服，而是身着红色礼服。原因追溯有两者：其一，宋代有这一说法——“低嫁穿红、高嫁穿绿”。出身于高门世家的曹丹姝，其祖父是北宋开国名将曹彬，其与李植的结姻实属下嫁。其二，無官名的婿妇可用末等命服的服饰，李植当时未有品阶在身，所以身着九品开外的青色公服，女子嫁娶随夫，所以曹丹姝才会着红色大袖衣[2]。而最让人印象深刻的当数曹丹姝被封为皇后时的皇后礼服“袆衣”。“袆衣”是宋代女子最高规制的礼服，是皇后参加朝会、受册、祭奠等大型事务时的服饰[2]，剧中运用了深青色衣料织成，并配以“小轮花、革带与大带、蔽膝与舄、绶、珮”等主要元素，用翟鸟花纹装饰衣领和衣袖，同时使用龙纹镶边，旨在体现皇后的尊贵地位。这件翟鸟花纹深青祎衣可以说是对画作《宋仁宗后坐像》里宋仁宗后服饰的完美复刻。
而剧中另一主要角色——皇帝最疼爱的徽柔公主，其大婚时也是身着最高规格的祎衣，但相较曹皇后辅以龙纹金饰等花纹，公主的祎衣花纹及其他细节之处要更加“质朴”，这也充分地体现了公主与皇后间的地位差异。
剧中，刘娥也有两套较为经典的服饰[3]。宋朝的后妃命妇穿的衣服，主要分为“袆衣、朱衣、礼衣、鞠衣”等几种颇具宋代风格的服饰[2]。其中，宋在唐礼服基础上更多地继承了大礼服的“祎衣”以及亲蚕服的“鞠衣”[4]。刘娥作为宋代首位垂帘听政的太后，需要大量适宜前朝的服饰。其一，就是当时礼官特意从古代后服中恢复了的“朱衣”[2]。其朱衣整体样式与祎衣十分类似，但颜色纹样要精简许多，有时也允许去除佩绶、蔽膝、革带等装饰，以方便处理政务。自刘娥之后，朱衣几乎没有再被皇后、皇太后使用过。《清平乐》对这套朱衣进行了比较精准的还原。其二，为大袖衫与霞帔。剧中整套造型式样以宋太祖（赵匡胤）之母昭宪皇后画像为蓝本进行还原，作为刘娥在剧中常常出现的第二套服饰。全套鹅黄色大袖衫加凤图云纹霞帔组成的日常服饰较曹皇后与公主的更加尊贵。 1.2 男子服饰
剧中男子服饰相较女子服饰来说，更显朴素淡雅却不失威仪。剧中男子服饰同样也是最大限度地还原了宋朝男子服饰，如皇帝常穿的朝服——通天冠服，多用于皇帝在大朝会、大册命等重大典礼时穿着的服饰[2]。以云龙红金的绛纱袍，外加一个形似璎珞的方心曲领装饰，衬里用红色，领、袖、襟均显黑边，下着纱裙及蔽膝也用绛色。其中方心曲领是宋代朝服最显著的特征之一，其上圆下方形似璎珞锁片的饰物，象征天圆地方，人立于天间。
《清平乐》中皇帝的常袍也得到了极高的还原[2]。宋代圆领大袖袍衫是由唐代的圓领袍衫发展而来，而一般的帝王常服袍以赭黄、淡黄、红色三种为主。赭黄色是宋代常用的帝王色，一般此色常服袍相对正式，适用于大宴等非典礼的宴席场合，如剧中宋仁宗便穿着赭黄色常服去寺庙祈福。淡黄色一直是皇室通用色，当官员袍色依品级而定之后，这种接近于白的颜色便成为帝王喜爱的颜色，适用于大多数比较正式的场合，如丧期皇帝必须身着淡黄袍，整体廓形宽大，有衣袂飘飘的感觉。平日的红色革带也改为黑色，内衬也会从红色变为白色。《清平乐》中皇帝常穿的常服纹样主要是几何图样，是以几何形矩纹为基础构成的连续性纹样，显得简明有力、整齐端庄，更加衬托出天子的稳重。
除了皇帝的服饰，《清平乐》中宋代大臣的公服也同样吸睛。宋代大臣的公服，一般是圆领的宽袖长袍，头戴方顶直角幞头，身着盘领大袖袍，手执笏[5]。此外公服按品阶划定颜色：三品以上用紫，五品以上用朱，七品以上绿色，九品以上青色等。
1.3 冠饰
除了精良的服饰制作，还有近于历史画卷一比一还原的头饰制作。自古， 凤冠霞帔二者缺一不可。《清平乐》中，皇后册封时头上戴的便是较为尊贵的九龙四凤冠，这可谓是整部剧里最复杂、最能体现北宋风格的头冠了。冠前有一立龙，冠上载着的卷云、游龙皆用珍珠编串而成，珠冠上还有二十余个小人，冠口一圈大珠之上还有一圈装饰，可以说是综合了好几位宋朝皇后的龙凤冠而成[6]。其多用于受册、朝会等重要场合，凤冠上还有许多大大小小的首饰花如花树、博鬓、凤凰、翠鸟、游龙和珠旒等，都是后妃礼冠上的主要装饰物，品级越高花株越多，主体的龙凤点缀且巧用镂空造型打造出十足的立体感。剧中刘娥所戴凤冠和画像的相似度就极高。而张贵妃在新司饰比赛中佩戴的“群芳冠”就是一顶珠冠。从现代审美角度来看，这个“群芳冠”也是相当精致的，张贵妃带上后确实有艳压群芳之势。
连宋代侍女的帽饰也十分新鲜，她们均戴幞头，穿圆领长袍，束带，着靴。其幞头与前朝的君臣不同之处在于后两脚或无或垂。宫女着男装时戴缀满花朵的花冠。花冠是宋朝的时尚，上面的花朵可不止一种，简直是“四时皆备”，虽然皆是绢花，却将春桃、夏荷、秋菊、冬梅等四季花朵图案并在一起，形成“一年景”花冠。
宋朝男子在比较正式的场合都会配戴帽子，所以帽子的款式多达二三十种，且精于细节。朝堂上，原是为了防止大臣们交头接耳，所以官员们佩戴的幞头皆为直角状且有一米之长，威严显露无遗。宋朝幞头花式发达，如剧中入宫进议的吕夷简和散步而来的王爷，两人的幞头就完全不同[2]。《清平乐》中有一场百官面见天子的“大朝会”，这是我国古代最重要的国家典礼之一。在这样隆重的场合，文武百官必须身着传统的古典礼服，其服饰几乎无异唯一能区别的便是项上“梁冠”。仁宗时期，梁冠分为“五梁、三梁、两梁”，这三个等级，只有一品与二品大员可用五梁，以下阶品依次递减。
2 妆容
《清平乐》中的妆容风格较为清新淡雅，这也是尽可能地还原了史实。皇后最经典的妆容便是“珍珠妆”了，这是宋代女子的一种特殊妆容，无论是曹丹姝的册封大典[2]，还是徽柔公主的大婚，我们都能看到她们的脸颊和额间有珍珠装饰。那个时候妇女崇尚用装饰物做花钿，常用鱼鳔制成的胶粘在眉间、额上或面颊。除了珍珠外，金箔、云母等材料也很流行。
其余的妆容便较为简朴了，如端庄、清秀的三白妆，讲究“薄施朱色，面透微红”，她们只将粉涂在“额头、鼻尖、下巴”三个重点部位。宋人也十分重视眉毛样式，依据不同粗细分为好几种款式，远山眉便是其中一款，它细细弯弯，是《清平乐》里后宫嫔妃妆容中普遍采用的样式。宋朝流行的“檀晕妆”是将胭脂和白霜调和，大面积地抹在脸上，化出红彤彤的“桃花面”。《清平乐》中对此做了改良，将粉色腮红打在脸上，注重的是肌肤的清透感。其简洁的椭圆唇，唇形线条和缓流畅自然大方，十分契合宋朝内敛清秀的审美。
3 结语
《清平乐》中除了精致的细节，剧中的色调处理也是时刻不忘一个“雅”字，优雅高级的色调和构图将大宋的古韵风貌体现得淋漓尽致。不同颜色样式的服饰造型却都体现出宋代的诗意风雅，整体上是大气舒缓、宁静端庄的，宛如千年前的宋朝画卷，不艳不俗。宋人的生活美学，整个宋代的素朴与淡雅，都在《清平乐》这样一幅完美复古的画卷中展示出了。其美学的独特内涵，意味着其是一种开放、多元的精神文化，也正是这样的文化才成就了宋代的美学经典。
参考文献：
[1] 王娜.从宋代服饰看宋代的装饰特征——拘谨、束缚[J].科学导报，2013（07）：308.
[2] 时尚COSMO .为了研究《清平乐》服化道我去了知网，写论文都没这么认真[EB/OL].网易首页-网易号，https：//www.163.com/dy/article/FAF0JO97051283QK.html，2020-04-17.
[3] 华雯.《宋史·舆服志》中的服饰研究[D].上海：东华大学，2016.
[4] 刘广丰.北宋女主政治中的女性意识——以对刘太后的考察为中心[J].妇女研究论丛，2014（06）：72-78.
[5] 张思远.服饰色彩研究[D].保定：河北大学，2008.
[6] 高雨青.宋代女性冠饰研究[D].郑州：郑州大学，2016.
作者简介：梁馨月（1999—），女，黑龙江哈尔滨人，本科在读，研究方向：戏剧影视美术设计。