字的笔画与笔画之间有很多细微的连接关系，例如“永”字，第一点与横折钩的横有一点距离，横撇也没有碰到横折钩；右上的短撇轻轻地碰到捺画；而最后一捺，则牢牢地“粘”在横折钩的竖上。这里的粘、离、碰的笔画都是为了让字变得更有灵性，写字不可以忽视这些变化。
　　我们一步一步来分析，先看“粘”，笔画粘在一起，这点容易理解。这是最常见的笔画连接方式。
　　粘，要注意“粘”的位置。如果该“粘”的地方不“粘”，字就显得散乱无章了。
　　“离”指的是两个笔画之间留有一定的距离。历代书法家都讲究“离”，例如“目”字，很少有书家把这个字的笔画全部粘住。一般在“目”的外框左上角留一点空，仿佛开个小窗户，让里面透一点气。
　　如果把“目”的外框全部封住，那里面的横就会写短一些，一般不会写得像黑体字那么死板。
　　另外，“走之底”的点与下面的笔画也很少粘在一起；一点下面有一横，也很少粘在一起。这种“离”是为了突出“点”的精彩。
　　写字不一定每一笔都实实在在。所谓虚实相生，笔画的“离”就是常见的“虚”，“虚”可以让字更加生动、有灵性，特别是小字、硬笔字，密密麻麻的，偶尔注意一些“虚”，就会让人感到赏心悦目。
　　下面这几个字中红圈的位置，是我们一般很容易忽视的地方，“虚”一点，是不是更合适呢？
　　信息时代，我们满眼看到的都是整齐划一的宋体、黑体字，这些电脑字为了排版，往往不会有“离”的。正因为如此，书写中的“离”常常被忽视，汉字的灵性也在不经意间消失。我们书写时要注意到这些区别。
　　如果说“粘”“离”如同人与人交往一样，有亲有疏，那么“碰”的接触就非常有分寸了。“碰”是一种若即若离的状态，一个笔画“碰”到另外一个笔画，粘得太多了就太亲，离得太远了则显得疏。
　　我们来观察下面这组字里的“碰”：
　　红圈圈出的部分当然可以粘在一起，也可以离一些，但都不如“碰”合适。“碰”可以恰当地显示出用笔的轻重缓急变化，体现出笔画的精神来，如“去”，第一碰是撇折的起笔，可以表现出起笔缓重，第二碰则展现出“提”快速出锋的爽利。
　　最能体现汉字人文精神的是“让”。“让”指的是笔画、部件之间有避让、穿插，这是汉字的谦让、合作。例如“树”字：木字旁最后一点的位置下移，挪出位置，留给“又”字左上角，这是避让；“又”字横撇的撇，撇到木字旁点的下方，这就是穿插；木字旁、又字旁最后一捺都改成点，这也是避让；“寸”的最后一点，恰巧处在“又”的空档处，这种补空也是穿插；整个字两边稍大，中间偏小，这是避让。“树”字正因为合理地运用避让、穿插，才显得紧密团结，结构紧凑。
　　“让”的现象在合体字中尤为常见。汉字结构紧凑、团结、抱成一团，上下左右如同人一样，有合作，有谦让，才能无懈可击。
　　以上是几种常见的笔画连接方式，笔画的形态正因为有这些细微变化才显得丰富多彩，我们平常练字时要注意观察这些细微变化，但不可以简单机械地理解这些原则，临习时还要灵活运用。
　　请你来分析一下下面几个字的粘离碰让，然后跟我写一写。