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【摘要】本文以男中音歌唱家陈彧的艺术生涯为切入点，试图阐释“框架状态发声与演唱”理念，归纳出该理念的具体内容及训练方法，揭示“框架式发声与演唱”的意义。
【关键词】陈彧;框架;发声;拉丁语系
【中图分类号】G623.3 【文献标识码】A
一、陈彧学习经历及艺术生涯
陈彧，1985年在法国图卢兹第31届国际声乐比赛中获得第一名。1989年在洛杉矶歌剧院排演的《费加罗的婚礼》中成功饰演阿尔马维瓦伯爵而大获成功，并首次与歌剧院签约开始职业歌唱生涯。他在学生时代即大量听取二十世纪声乐史上最杰出的艺术歌曲演唱家费舍尔·迪斯考的音像资料，后随其系统地学习德奥艺术歌曲，由此形成“框架状态发声与演唱”理论。
二、陈彧声乐理念——用框架式发声演唱欧洲古典声乐作品
陈彧曾说“用欧洲拉丁语系语言的发音方式去表现欧洲古典声乐作品，是非欧洲非南美洲的亚裔人学好欧洲传统美声演唱的唯一出路。”通过运用框架式的拉丁语系语言发音，能够地道地表达作品的风格特点，充分体现欧洲古典声乐艺术的文化内涵。
（一）何为框架式发声
嗓音就是语言，它是由语音器官——口腔而不是从声带产生的，通过语音学的步骤，在口腔内变成元音和辅音。可见口腔是形成语言和发出语言的阵地，是形成框架发声与演唱的重要基础。框架即为一种为歌唱所刻意形成的竖长方形的喇叭口型，牙齿与嘴唇是形成框架最为关键的部分，唇齿的彼此分离和相对独立使得发声框架愈加稳定而有力，框架可在保持竖长形状下灵活地伸缩，其伸缩的幅度大小主要依音高而定。框架发声与演唱主张上下方向的念字发音，念字是为了实现与观众的交流，将元音和辅音读得洪亮、清晰、有力。念字时，上唇及上牙保持稳定，支撑下牙对称式向下打开，上下唇始终保持向前方独立且露出四颗牙齿的宽窄，语言和声音经过纵向打开的牙齿、嘴唇两道竖长方形的“门”，清晰、立体、集中向口以外的前方空间释放和传扬。
（二）为何用框架式发声演唱欧洲古典声乐作品
欧洲古典声乐作品在本文中泛指用意大利语、法语、德语演唱的欧洲不同时期不同体裁的声乐作品。上述语言都是拉丁语系的后裔，几乎都由短暂的辅音与持久的元音构成音节而形成，在语言发音上具有一定的爆破性，需要借助稳定的框架加强语言的释放。
1.框架能够加强演唱语言发音的清晰度
拉丁语系语言中几乎无字词之分，单词是由音节组成，音节则由辅音和元音构成。辅音的发音具有时值短、能量小、声功率（音量大小）小的特点，但对语言的清晰度、可懂性等方面发挥着重要作用。元音虽是形成嗓音的基础，发音饱满、持久，声功率也较大，通常位于辅音之后，最终由辅音指定其吐字的位置，将其快速拼合并释放出去的。所以借助框架口型能够加大辅音的声功率和发音力度，延长其持续时间，为其粘合元音、拖长腔调直至语言最终能够清晰饱满、立体响亮地弹释出去提供坚定而有力的支持。
2.框架能够扩大音量、调整音色
欧洲声乐艺术可追溯到古希腊的悲剧，其始终带有浓郁的宗教色彩和神性光芒，崇尚庄严、肃穆、虔诚、纯净的审美取向。虽然到了文艺复兴晚期和巴洛克时期，西方音乐开始从宗教走向世俗，演出场所也由教堂转向剧院，但是追求恢宏、高远的声音审美却没有变。框架状态发声与演唱可建立一个通畅宽敞的共鸣腔，有效地增大嗓音在腔体内的振动幅度，获得的新振动必然产生足够的音量和响亮度。对内而言，拱形的上颚、挺立的后咽壁、抵住下牙根的舌头、下垂的下巴，无疑会形成产生良好共鸣的空间;对外而言，喇叭状的框架口型发挥一种里小外大的扬声效果，通过嘴唇的引导将声音集束地引向前方。
三、陈彧的声乐教学内容及训练方法
（一）气息成形、增大共鸣、烘托语言
歌唱的呼吸是一种有意识的呼吸。当嘴呈竖长方形进行有意识地吸气时，成形的气息瞬间造成气管对肺的触感，肺部随之变得饱满起来;下降的喉器又拉近了口与肺部的距离，使肺以最充足的气息和最快的速度供给歌唱的念字使用;此时的胸腔共鸣相当于宽大而饱满的音箱，负责传送语言的框架式口型相当于高音喇叭，用带有低音音箱式的胸腔共鸣对高音小喇叭输出的语言进行烘托，产生增加音量、明暗音色、加强声音振动频率等共鸣音效。
（二）上唇稳定、下牙念字;一乐句一高音、一打开
稳定的上唇代表歌唱的位置，决定歌唱的音准，下牙在其支撑下进行快速而灵活的念字，只有当演唱乐句中的最高音时口腔才需充分地打开。陈彧常用挂画的例子来说明上唇和下牙之间的协调配合，被固定的一端相当于上唇，可以活动的话则相当于下牙。上唇保持其位置不变，用稳定的力量支撑下牙打开，无论多高的母音都会随着下牙的念字而一并放下来。
（三）重视辅音发音的敏感、规范元音形状的一致
辅音是由唇、齿、舌、牙等部位协调配合而发出的动作和力量，因形成于口腔前部且音质较硬，能够帮助母音导航向前，完成衔接元音及释放语言。所以辅音发音部位的敏感与否，直接影响到字音的清晰性与内容性。国外歌剧经纪人在面试演员时，还会非常在意元音（母音）形状是否一致，亚洲演员常在此类细节遭遇挑剔。元音的形状及发出部位各异，若按照其自然发音状态而演唱，势必达不到形状统一的效果。事实上无论什么元音都可通过框架式语言发音达到形状和色彩等方面的统一。
（四）慎用耳朵、相信眼睛、形成框架式发音记忆
通过镜子观察并記忆框架式口型是声乐学习中必不可少的案头工作。若歌唱时的上下嘴唇之间呈弧线型，脸部肌肉将会对语言发音产生干扰，声音容易倒向口腔后面，音量变小、音色变暗、语言不够清晰;若上下嘴唇之间呈无嘴角的竖直状，则会避免口腔后面如喉咙、舌根等器官的参与，向前独立的嘴唇在增加共鸣腔体空间感的同时，还能带动牙齿在口腔前部形成有力的辅音，便于语言清晰而直接地向前传送。所以视觉记忆能够保持住发音与演唱的框架状态并实现语言的准确性。
（五）珍惜女声的自然机能——大白嗓
陈彧强调女声的自然机能“大白嗓”非常宝贵，一旦丧失低音区的自然机能（真声），只靠非自然机能（假声）进行演唱，声音一定会变软、变小、变弱，毫无硬度和力度可言。其实“自然机能”和“非自然机能”在女声身上是同时存在的，当在演唱中需要扩展音域时，以框架为媒介将自然机能与非自然机能予以转换，演唱高音时要效仿低音时念字部位的敏感，演唱低音时又要效仿高音的高频率，使两者之间达到音质及音色的高度相似。
四、“框架式发声与演唱”理念的意义
“框架式发声与演唱”从根本上纠正了汉语扁平的发音口型以及缺少辅音爆破等发音习惯。虽然汉语与拉丁语系语言相去甚远，但两者在语音规则上尚有一定的相通之处，汉语拼音标注法即来自于拉丁语，所以运用框架状态演唱中国声乐艺术作品毫无违和之感。总之，框架式的语言发音不仅能将欧洲古典声乐作品原汁原味地演绎好，而且能够“洋为中用”，将中国的声乐作品进行精彩演绎。
参考文献
[1]申顾礼.语言录音杂谈[J].影视技术，1997.
[2]P.M马腊费奥迪著，郎毓秀译.卡鲁索的发声方法[M]. 北京：人民音乐出版社，2000.
[3]杨学正.论歌唱的音乐空间感的形成[J].湛江师范学院学报，2008.
[4][美]约翰·卡罗伯金，肖宇.吐字——有关声乐教学的几个问题（八）[J].中国音乐教育，2010.
【关键词】陈彧;框架;发声;拉丁语系
【中图分类号】G623.3 【文献标识码】A
一、陈彧学习经历及艺术生涯
陈彧，1985年在法国图卢兹第31届国际声乐比赛中获得第一名。1989年在洛杉矶歌剧院排演的《费加罗的婚礼》中成功饰演阿尔马维瓦伯爵而大获成功，并首次与歌剧院签约开始职业歌唱生涯。他在学生时代即大量听取二十世纪声乐史上最杰出的艺术歌曲演唱家费舍尔·迪斯考的音像资料，后随其系统地学习德奥艺术歌曲，由此形成“框架状态发声与演唱”理论。
二、陈彧声乐理念——用框架式发声演唱欧洲古典声乐作品
陈彧曾说“用欧洲拉丁语系语言的发音方式去表现欧洲古典声乐作品，是非欧洲非南美洲的亚裔人学好欧洲传统美声演唱的唯一出路。”通过运用框架式的拉丁语系语言发音，能够地道地表达作品的风格特点，充分体现欧洲古典声乐艺术的文化内涵。
（一）何为框架式发声
嗓音就是语言，它是由语音器官——口腔而不是从声带产生的，通过语音学的步骤，在口腔内变成元音和辅音。可见口腔是形成语言和发出语言的阵地，是形成框架发声与演唱的重要基础。框架即为一种为歌唱所刻意形成的竖长方形的喇叭口型，牙齿与嘴唇是形成框架最为关键的部分，唇齿的彼此分离和相对独立使得发声框架愈加稳定而有力，框架可在保持竖长形状下灵活地伸缩，其伸缩的幅度大小主要依音高而定。框架发声与演唱主张上下方向的念字发音，念字是为了实现与观众的交流，将元音和辅音读得洪亮、清晰、有力。念字时，上唇及上牙保持稳定，支撑下牙对称式向下打开，上下唇始终保持向前方独立且露出四颗牙齿的宽窄，语言和声音经过纵向打开的牙齿、嘴唇两道竖长方形的“门”，清晰、立体、集中向口以外的前方空间释放和传扬。
（二）为何用框架式发声演唱欧洲古典声乐作品
欧洲古典声乐作品在本文中泛指用意大利语、法语、德语演唱的欧洲不同时期不同体裁的声乐作品。上述语言都是拉丁语系的后裔，几乎都由短暂的辅音与持久的元音构成音节而形成，在语言发音上具有一定的爆破性，需要借助稳定的框架加强语言的释放。
1.框架能够加强演唱语言发音的清晰度
拉丁语系语言中几乎无字词之分，单词是由音节组成，音节则由辅音和元音构成。辅音的发音具有时值短、能量小、声功率（音量大小）小的特点，但对语言的清晰度、可懂性等方面发挥着重要作用。元音虽是形成嗓音的基础，发音饱满、持久，声功率也较大，通常位于辅音之后，最终由辅音指定其吐字的位置，将其快速拼合并释放出去的。所以借助框架口型能够加大辅音的声功率和发音力度，延长其持续时间，为其粘合元音、拖长腔调直至语言最终能够清晰饱满、立体响亮地弹释出去提供坚定而有力的支持。
2.框架能够扩大音量、调整音色
欧洲声乐艺术可追溯到古希腊的悲剧，其始终带有浓郁的宗教色彩和神性光芒，崇尚庄严、肃穆、虔诚、纯净的审美取向。虽然到了文艺复兴晚期和巴洛克时期，西方音乐开始从宗教走向世俗，演出场所也由教堂转向剧院，但是追求恢宏、高远的声音审美却没有变。框架状态发声与演唱可建立一个通畅宽敞的共鸣腔，有效地增大嗓音在腔体内的振动幅度，获得的新振动必然产生足够的音量和响亮度。对内而言，拱形的上颚、挺立的后咽壁、抵住下牙根的舌头、下垂的下巴，无疑会形成产生良好共鸣的空间;对外而言，喇叭状的框架口型发挥一种里小外大的扬声效果，通过嘴唇的引导将声音集束地引向前方。
三、陈彧的声乐教学内容及训练方法
（一）气息成形、增大共鸣、烘托语言
歌唱的呼吸是一种有意识的呼吸。当嘴呈竖长方形进行有意识地吸气时，成形的气息瞬间造成气管对肺的触感，肺部随之变得饱满起来;下降的喉器又拉近了口与肺部的距离，使肺以最充足的气息和最快的速度供给歌唱的念字使用;此时的胸腔共鸣相当于宽大而饱满的音箱，负责传送语言的框架式口型相当于高音喇叭，用带有低音音箱式的胸腔共鸣对高音小喇叭输出的语言进行烘托，产生增加音量、明暗音色、加强声音振动频率等共鸣音效。
（二）上唇稳定、下牙念字;一乐句一高音、一打开
稳定的上唇代表歌唱的位置，决定歌唱的音准，下牙在其支撑下进行快速而灵活的念字，只有当演唱乐句中的最高音时口腔才需充分地打开。陈彧常用挂画的例子来说明上唇和下牙之间的协调配合，被固定的一端相当于上唇，可以活动的话则相当于下牙。上唇保持其位置不变，用稳定的力量支撑下牙打开，无论多高的母音都会随着下牙的念字而一并放下来。
（三）重视辅音发音的敏感、规范元音形状的一致
辅音是由唇、齿、舌、牙等部位协调配合而发出的动作和力量，因形成于口腔前部且音质较硬，能够帮助母音导航向前，完成衔接元音及释放语言。所以辅音发音部位的敏感与否，直接影响到字音的清晰性与内容性。国外歌剧经纪人在面试演员时，还会非常在意元音（母音）形状是否一致，亚洲演员常在此类细节遭遇挑剔。元音的形状及发出部位各异，若按照其自然发音状态而演唱，势必达不到形状统一的效果。事实上无论什么元音都可通过框架式语言发音达到形状和色彩等方面的统一。
（四）慎用耳朵、相信眼睛、形成框架式发音记忆
通过镜子观察并記忆框架式口型是声乐学习中必不可少的案头工作。若歌唱时的上下嘴唇之间呈弧线型，脸部肌肉将会对语言发音产生干扰，声音容易倒向口腔后面，音量变小、音色变暗、语言不够清晰;若上下嘴唇之间呈无嘴角的竖直状，则会避免口腔后面如喉咙、舌根等器官的参与，向前独立的嘴唇在增加共鸣腔体空间感的同时，还能带动牙齿在口腔前部形成有力的辅音，便于语言清晰而直接地向前传送。所以视觉记忆能够保持住发音与演唱的框架状态并实现语言的准确性。
（五）珍惜女声的自然机能——大白嗓
陈彧强调女声的自然机能“大白嗓”非常宝贵，一旦丧失低音区的自然机能（真声），只靠非自然机能（假声）进行演唱，声音一定会变软、变小、变弱，毫无硬度和力度可言。其实“自然机能”和“非自然机能”在女声身上是同时存在的，当在演唱中需要扩展音域时，以框架为媒介将自然机能与非自然机能予以转换，演唱高音时要效仿低音时念字部位的敏感，演唱低音时又要效仿高音的高频率，使两者之间达到音质及音色的高度相似。
四、“框架式发声与演唱”理念的意义
“框架式发声与演唱”从根本上纠正了汉语扁平的发音口型以及缺少辅音爆破等发音习惯。虽然汉语与拉丁语系语言相去甚远，但两者在语音规则上尚有一定的相通之处，汉语拼音标注法即来自于拉丁语，所以运用框架状态演唱中国声乐艺术作品毫无违和之感。总之，框架式的语言发音不仅能将欧洲古典声乐作品原汁原味地演绎好，而且能够“洋为中用”，将中国的声乐作品进行精彩演绎。
参考文献
[1]申顾礼.语言录音杂谈[J].影视技术，1997.
[2]P.M马腊费奥迪著，郎毓秀译.卡鲁索的发声方法[M]. 北京：人民音乐出版社，2000.
[3]杨学正.论歌唱的音乐空间感的形成[J].湛江师范学院学报，2008.
[4][美]约翰·卡罗伯金，肖宇.吐字——有关声乐教学的几个问题（八）[J].中国音乐教育，2010.