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【摘要】钢琴伴奏者在为《梁祝新歌》伴奏时，要注重对演唱者在作品风格、音色力度、情感处理等方面的铺垫与烘托。钢琴伴奏需有扎实的钢琴功底，且熟知演唱部分旋律、速度、力度、情绪，及对作品的背景、曲式、力度音色布局有一定的了解，以便从多方面配合声乐演唱者完成作品。
【关键词】钢琴伴奏;音色;烘托
【中图分类号】J624 【文献标识码】A
《梁祝新歌》由王庆爽作词，邓垚作曲。这首作品借鉴民间传说《梁山伯与祝英台》，又不拘于大众所熟知的小提琴协奏曲《梁祝》旋律曲调，融入现代作曲技法，使得整首作品既熟悉又新颖，符合大众的审美，容易引起共鸣，王庆爽在CCTV青年歌手电视大赛首唱后，备受好评。钢琴伴奏是钢琴演奏者用钢琴进行伴奏的一种艺术手段，钢琴伴奏者在为《梁祝新歌》伴奏时，要兼具对演唱者在作品风格、音色力度、情感处理等方面的铺垫与烘托。钢琴伴奏需有扎实的钢琴功底，且熟知演唱部分旋律、速度、力度、情绪，及对作品的背景、曲式、力度音色布局有一定的了解，以便从多方面配合声乐演唱者完成作品。
一、民间传说—《梁山伯与祝英台》
《梁祝新歌》根据《梁山伯祝英台》为脚本创作。《梁山伯与祝英台》是我国四大民间传说之一，据传，在我国西晋时期，梁山伯求学的路上，遇见女扮男装祝英台，两人志趣相投，遂于草桥结拜为兄弟，一同去往书院求学。在书院两人朝夕相处，感情日深。三年后，祝英台返家，梁山伯十八里相送，二人依依惜别。后来梁山伯得知祝英台是女子，就带着祝英台留下的蝴蝶玉扇坠到祝家求婚，但是遭到了拒绝，祝英台父母已将其许配给了马氏，梁山伯回家后悲痛万分，卧床不起，不久后去世。祝英台得知梁山伯因为自己而病逝，悲痛欲绝。不久，马家前来迎亲，祝英台被迫坐上花轿。当花轿绕道到梁山伯坟前时，祝英台执意下轿，哭拜梁山伯，因过度悲痛而死，后被葬在梁山伯墓东侧，有人所见，祝英台入坟时惊雷裂墓，最终梁山伯与祝英台双双化蝶在人间共舞。传说中描述了梁山伯与祝英台诚挚的爱情，也展示出祝英台对封建势力的强力反抗精神。
同样以《梁山伯与祝英台》为脚本创作的还有何占豪、陈钢作曲的小提琴协奏曲《梁祝》，这首作品艺术成就较高，家喻户晓。《梁祝新歌》由王庆爽作词，邓垚作曲，在青年歌手大奖赛中王庆爽演唱此作品，获得了极高的关注。本作品歌词唯美，歌曲深情动听，表达了“不要来生，不愿化蝶，只要大爱如歌”的主题。
二、钢琴伴奏的音乐处理
（一）结构解析
钢琴伴奏在担任钢琴伴奏时，要对作品曲式结构非常清晰。全曲为引子+A段+间奏+B段+A'段的结构。A段分为a（第3小节—第6小节），b（第7小节—第10小节），a?（第11小节—第14小节），b?（第15小节—第18小节），b?（第19小节—第23小节）;B段分为c（第26小节—第33小節），c'（第34小节—第41小节），d（第42小节—第49小节），d?（第50小节—57小节），e（第58小节—第65小节），e?（第66小节—第74小节）;A'段分为a?（第76小节—第79小节），b?（第80小节—第83小节），b?（第84小节—第88小节）。
《梁祝新歌》前两小节为引子部分，起到了奠定乐曲基调、烘托气氛的作用，引导演唱者进行演唱。从第三小节开始直接进入到乐曲，没有过多铺垫。
A段为第3小节至第23小节，本部分为呈示部，以抒情叙事为主，钢琴伴奏以分解琶音为主，静静的衬托优美的旋律。“花开花落，飘飘飞彩蝶，不是你不是我，百年千年，爱如长河，流过你流过我。日出日落， 飘飘飞彩蝶，飞过多少花朵，不要来生，不愿化蝶，只要尘世大爱如歌。”歌词唯美的展示出梁山伯与祝英台的爱情主题，要永世在一起。旋律一层一层逐步推进，本段还运用了同头换尾的创作手法，乐句既保持统一，又各有不同。
第24小节至第25小节为间奏部分，在22小节时钢琴伴奏就已将开始改变，左手为连续八度进行，急促有力，右手和弦铿锵有力，给人以紧迫感。间奏部分铺垫不多，但是发挥了重要的作用，铺垫了B段的情绪，激动而饱满。
B段为第26小节至第74小节，本段歌词“问花问月问流水，情在爱在人何在，落花无语念君归，千山万水寻你回，关山梦远寸寸柔肠心碎。天荒情难绝，空对月千行泪，楼台梦断佳人去不归，望断天涯山高水长，相思漫漫无边。不要来生，不愿化蝶，只要大爱如歌。不要来生，不愿化蝶，只要大爱如歌。”较与A段来看，B段的歌词多了质问、不甘心，对封建社会的不满奋力反抗，但是又无可奈何的感情，这里的“不要来生，不愿化蝶，只要大爱如歌”更多的是哭诉与不甘。经过75小节的间奏部分，音乐回到主题乐段，为A'段。
A'段为第76小节至第88小节，钢琴又回到了分解琶音的优美旋律。在为演唱者伴奏时，作为艺术指导不仅对钢琴伴奏部分弹奏的十分熟练，更要熟练演唱者的部分，对每一个声部的旋律线条都非常的清晰。
（二）音色与力度的控制
钢琴的伴奏是可以通过音色与力度的调整，表现出丰富多彩的变化，从而更好塑造出丰满的艺术形象，使乐曲更加具有魅力和感染力。
作品开篇速度为一分钟60，约为柔板的速度，舒缓。在pp很弱的力度衬托下，缓缓诉说着。将A段分为a（第3小节—第6小节），b（第7小节—第10小节），a?（第11小节—第14小节），b?（第15小节—第18小节），b?（第19小节—第23小节）。a 段的演唱在谱面标记上没有变化，钢琴伴奏在这部分需要手指接触琴键面稍大，弹奏出柔和、优美的音色。第6小节钢琴伴奏部分标注了渐强，向b段推进了一些，在a时的伴奏是向下的分解琶音，在这个小节则是向上的琶音进行，在b段时力度标记变为mp中弱，比a段的pp稍展示出来声音，由于都属于弱，钢琴的伴奏还是需要控制音色，以流畅的琶音作为背景衬托歌唱性的主题旋律，b即将结束的第10小节也用了渐强，推向a?，这里钢琴伴奏的织体已经改变，到a?开始使用和弦、波音、三连音，音色更加丰富具有感染力，在a?里，第12小节的钢琴伴奏也做了渐强的处理，第14小节同样做了渐强的处理，推向b?，本段的钢琴伴奏加入了柱式和弦、三连音、附点音符，内容更为丰富，第18小节伴奏向上推进，到了第19小节又重新强调了b段结尾“不要来生，不愿化蝶，只要尘世大爱如歌。”的主题。和弦伴奏以柱式和弦为主烘托气氛，从第22小节开始为B段铺垫基调。第22小节至第24小节钢琴伴奏右手节奏以附点四分音符、附点四分音符、四分音符组成，形成了不稳定的节奏感，左手连续的八度进行，左右手的重音记号每小节三个，第二、第三个重音记号都是在本该弱拍的位置，形成了摇摆、不安的节奏型。 B段分为c（第26小节—第33小节），c?（第34小节—第41小节），d（第42小节—第49小节），d?（第50小节—57小节），e（第58小节—第65小节），e?（第66小节—第74小节）。B段旋律激昂，情绪高涨，音乐听起来饱满充实，快而不欢、哀而不伤，与A段形成了鲜明的对比段落，震撼人心，钢琴伴奏以八度音程与和弦为主，辅以震音、分解琶音。从e段开始，左手不再是八度音程，以分解和弦为主，歌唱的旋律也宽广许多，将感情全部释放，是对执着爱情的呐喊，e?段落强化悲泣呐喊旋律，推向全曲最高音?B，至此全曲达到了至高点，钢琴伴奏以左手震音衬托右手极速流畅上行渐强琶音，最终以强有力的和弦结束。本段结束时钢琴伴奏的自由延长记号在和弦，歌唱者的自由延长在二分休止符。钢琴伴奏在进入A'段之前的间奏部分时不能过急，等沉浸在B段演唱者情绪出来以后进入间奏部分。从力度来看，B段的第74小节很强ff与A'段第75小节很弱pp形成了鲜明的对比;从速度来看，B段第74小节每分钟168与A'段第75小节每分钟60形成鲜明对比;从情绪上来看，B段第74小节的激动呐喊情绪与A'段第75小节抒情歌唱优美旋律形成鲜明对比。钢琴伴奏在第75小节比较关键，做好铺垫保证演唱者顺利进入A'段，这里的音区也较高，听起来轻盈梦幻，具有幻想性的特点，第76小节歌唱旋律正式进入，钢琴伴奏也回到了A段的伴奏。
A'段分为a?（第76小节—第79小节），b?（第80小节—第83小节），b?（第84小节—第88小节）。钢琴伴奏在a?与b?部分以分解和弦琶音為主，第83小节右手八度推进到b?，从f力度开始，有三次渐强，层层推进最终在和弦与震音的推动下达到了ff，在上扬的旋律中结束。
三、结语
《梁祝新歌》以感天动地的《梁山伯与祝英台》民间传说故事作为脚本，融合又不拘于大众耳熟能详的的小提琴协奏曲。运用新的曲调旋律和创作手法，还加入了流行音乐的元素，钢琴伴奏在《梁祝新歌》作品中有着不可忽视的作用，对烘托与作品的发展起到了推波助澜效果。作品中唯美的歌词，优美又具有张力的旋律，将《梁祝新歌》完美呈现出来，让人耳目一新。
参考文献
[1]张园，邓垚.《梁祝新歌》音乐风格和演唱解析[D].南京：南京艺术学院，2016.
[2]边金芳，王庆爽演唱风格及作品研究[D].济南：山东师范大学，2015.
作者简介：熊潇滢（1987—），女，河南信阳人，信阳农林学院教师，硕士研究生，研究方向：音乐教育。
【关键词】钢琴伴奏;音色;烘托
【中图分类号】J624 【文献标识码】A
《梁祝新歌》由王庆爽作词，邓垚作曲。这首作品借鉴民间传说《梁山伯与祝英台》，又不拘于大众所熟知的小提琴协奏曲《梁祝》旋律曲调，融入现代作曲技法，使得整首作品既熟悉又新颖，符合大众的审美，容易引起共鸣，王庆爽在CCTV青年歌手电视大赛首唱后，备受好评。钢琴伴奏是钢琴演奏者用钢琴进行伴奏的一种艺术手段，钢琴伴奏者在为《梁祝新歌》伴奏时，要兼具对演唱者在作品风格、音色力度、情感处理等方面的铺垫与烘托。钢琴伴奏需有扎实的钢琴功底，且熟知演唱部分旋律、速度、力度、情绪，及对作品的背景、曲式、力度音色布局有一定的了解，以便从多方面配合声乐演唱者完成作品。
一、民间传说—《梁山伯与祝英台》
《梁祝新歌》根据《梁山伯祝英台》为脚本创作。《梁山伯与祝英台》是我国四大民间传说之一，据传，在我国西晋时期，梁山伯求学的路上，遇见女扮男装祝英台，两人志趣相投，遂于草桥结拜为兄弟，一同去往书院求学。在书院两人朝夕相处，感情日深。三年后，祝英台返家，梁山伯十八里相送，二人依依惜别。后来梁山伯得知祝英台是女子，就带着祝英台留下的蝴蝶玉扇坠到祝家求婚，但是遭到了拒绝，祝英台父母已将其许配给了马氏，梁山伯回家后悲痛万分，卧床不起，不久后去世。祝英台得知梁山伯因为自己而病逝，悲痛欲绝。不久，马家前来迎亲，祝英台被迫坐上花轿。当花轿绕道到梁山伯坟前时，祝英台执意下轿，哭拜梁山伯，因过度悲痛而死，后被葬在梁山伯墓东侧，有人所见，祝英台入坟时惊雷裂墓，最终梁山伯与祝英台双双化蝶在人间共舞。传说中描述了梁山伯与祝英台诚挚的爱情，也展示出祝英台对封建势力的强力反抗精神。
同样以《梁山伯与祝英台》为脚本创作的还有何占豪、陈钢作曲的小提琴协奏曲《梁祝》，这首作品艺术成就较高，家喻户晓。《梁祝新歌》由王庆爽作词，邓垚作曲，在青年歌手大奖赛中王庆爽演唱此作品，获得了极高的关注。本作品歌词唯美，歌曲深情动听，表达了“不要来生，不愿化蝶，只要大爱如歌”的主题。
二、钢琴伴奏的音乐处理
（一）结构解析
钢琴伴奏在担任钢琴伴奏时，要对作品曲式结构非常清晰。全曲为引子+A段+间奏+B段+A'段的结构。A段分为a（第3小节—第6小节），b（第7小节—第10小节），a?（第11小节—第14小节），b?（第15小节—第18小节），b?（第19小节—第23小节）;B段分为c（第26小节—第33小節），c'（第34小节—第41小节），d（第42小节—第49小节），d?（第50小节—57小节），e（第58小节—第65小节），e?（第66小节—第74小节）;A'段分为a?（第76小节—第79小节），b?（第80小节—第83小节），b?（第84小节—第88小节）。
《梁祝新歌》前两小节为引子部分，起到了奠定乐曲基调、烘托气氛的作用，引导演唱者进行演唱。从第三小节开始直接进入到乐曲，没有过多铺垫。
A段为第3小节至第23小节，本部分为呈示部，以抒情叙事为主，钢琴伴奏以分解琶音为主，静静的衬托优美的旋律。“花开花落，飘飘飞彩蝶，不是你不是我，百年千年，爱如长河，流过你流过我。日出日落， 飘飘飞彩蝶，飞过多少花朵，不要来生，不愿化蝶，只要尘世大爱如歌。”歌词唯美的展示出梁山伯与祝英台的爱情主题，要永世在一起。旋律一层一层逐步推进，本段还运用了同头换尾的创作手法，乐句既保持统一，又各有不同。
第24小节至第25小节为间奏部分，在22小节时钢琴伴奏就已将开始改变，左手为连续八度进行，急促有力，右手和弦铿锵有力，给人以紧迫感。间奏部分铺垫不多，但是发挥了重要的作用，铺垫了B段的情绪，激动而饱满。
B段为第26小节至第74小节，本段歌词“问花问月问流水，情在爱在人何在，落花无语念君归，千山万水寻你回，关山梦远寸寸柔肠心碎。天荒情难绝，空对月千行泪，楼台梦断佳人去不归，望断天涯山高水长，相思漫漫无边。不要来生，不愿化蝶，只要大爱如歌。不要来生，不愿化蝶，只要大爱如歌。”较与A段来看，B段的歌词多了质问、不甘心，对封建社会的不满奋力反抗，但是又无可奈何的感情，这里的“不要来生，不愿化蝶，只要大爱如歌”更多的是哭诉与不甘。经过75小节的间奏部分，音乐回到主题乐段，为A'段。
A'段为第76小节至第88小节，钢琴又回到了分解琶音的优美旋律。在为演唱者伴奏时，作为艺术指导不仅对钢琴伴奏部分弹奏的十分熟练，更要熟练演唱者的部分，对每一个声部的旋律线条都非常的清晰。
（二）音色与力度的控制
钢琴的伴奏是可以通过音色与力度的调整，表现出丰富多彩的变化，从而更好塑造出丰满的艺术形象，使乐曲更加具有魅力和感染力。
作品开篇速度为一分钟60，约为柔板的速度，舒缓。在pp很弱的力度衬托下，缓缓诉说着。将A段分为a（第3小节—第6小节），b（第7小节—第10小节），a?（第11小节—第14小节），b?（第15小节—第18小节），b?（第19小节—第23小节）。a 段的演唱在谱面标记上没有变化，钢琴伴奏在这部分需要手指接触琴键面稍大，弹奏出柔和、优美的音色。第6小节钢琴伴奏部分标注了渐强，向b段推进了一些，在a时的伴奏是向下的分解琶音，在这个小节则是向上的琶音进行，在b段时力度标记变为mp中弱，比a段的pp稍展示出来声音，由于都属于弱，钢琴的伴奏还是需要控制音色，以流畅的琶音作为背景衬托歌唱性的主题旋律，b即将结束的第10小节也用了渐强，推向a?，这里钢琴伴奏的织体已经改变，到a?开始使用和弦、波音、三连音，音色更加丰富具有感染力，在a?里，第12小节的钢琴伴奏也做了渐强的处理，第14小节同样做了渐强的处理，推向b?，本段的钢琴伴奏加入了柱式和弦、三连音、附点音符，内容更为丰富，第18小节伴奏向上推进，到了第19小节又重新强调了b段结尾“不要来生，不愿化蝶，只要尘世大爱如歌。”的主题。和弦伴奏以柱式和弦为主烘托气氛，从第22小节开始为B段铺垫基调。第22小节至第24小节钢琴伴奏右手节奏以附点四分音符、附点四分音符、四分音符组成，形成了不稳定的节奏感，左手连续的八度进行，左右手的重音记号每小节三个，第二、第三个重音记号都是在本该弱拍的位置，形成了摇摆、不安的节奏型。 B段分为c（第26小节—第33小节），c?（第34小节—第41小节），d（第42小节—第49小节），d?（第50小节—57小节），e（第58小节—第65小节），e?（第66小节—第74小节）。B段旋律激昂，情绪高涨，音乐听起来饱满充实，快而不欢、哀而不伤，与A段形成了鲜明的对比段落，震撼人心，钢琴伴奏以八度音程与和弦为主，辅以震音、分解琶音。从e段开始，左手不再是八度音程，以分解和弦为主，歌唱的旋律也宽广许多，将感情全部释放，是对执着爱情的呐喊，e?段落强化悲泣呐喊旋律，推向全曲最高音?B，至此全曲达到了至高点，钢琴伴奏以左手震音衬托右手极速流畅上行渐强琶音，最终以强有力的和弦结束。本段结束时钢琴伴奏的自由延长记号在和弦，歌唱者的自由延长在二分休止符。钢琴伴奏在进入A'段之前的间奏部分时不能过急，等沉浸在B段演唱者情绪出来以后进入间奏部分。从力度来看，B段的第74小节很强ff与A'段第75小节很弱pp形成了鲜明的对比;从速度来看，B段第74小节每分钟168与A'段第75小节每分钟60形成鲜明对比;从情绪上来看，B段第74小节的激动呐喊情绪与A'段第75小节抒情歌唱优美旋律形成鲜明对比。钢琴伴奏在第75小节比较关键，做好铺垫保证演唱者顺利进入A'段，这里的音区也较高，听起来轻盈梦幻，具有幻想性的特点，第76小节歌唱旋律正式进入，钢琴伴奏也回到了A段的伴奏。
A'段分为a?（第76小节—第79小节），b?（第80小节—第83小节），b?（第84小节—第88小节）。钢琴伴奏在a?与b?部分以分解和弦琶音為主，第83小节右手八度推进到b?，从f力度开始，有三次渐强，层层推进最终在和弦与震音的推动下达到了ff，在上扬的旋律中结束。
三、结语
《梁祝新歌》以感天动地的《梁山伯与祝英台》民间传说故事作为脚本，融合又不拘于大众耳熟能详的的小提琴协奏曲。运用新的曲调旋律和创作手法，还加入了流行音乐的元素，钢琴伴奏在《梁祝新歌》作品中有着不可忽视的作用，对烘托与作品的发展起到了推波助澜效果。作品中唯美的歌词，优美又具有张力的旋律，将《梁祝新歌》完美呈现出来，让人耳目一新。
参考文献
[1]张园，邓垚.《梁祝新歌》音乐风格和演唱解析[D].南京：南京艺术学院，2016.
[2]边金芳，王庆爽演唱风格及作品研究[D].济南：山东师范大学，2015.
作者简介：熊潇滢（1987—），女，河南信阳人，信阳农林学院教师，硕士研究生，研究方向：音乐教育。