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“绞泥砖方套壶”（见图1）是现代紫砂茶具的一种创新，也是绞泥工艺用于紫砂创作的一次大胆尝试，经市场考验已证明“绞泥砖方套壶”深受鉴赏家的欢迎，不仅具备极大的艺术价值，还拥有优良的使用功能，现从四个方面来谈谈“绞泥砖方套壶”的艺术特点和使用性能。
1 形体造型的比例和结构
紫砂工艺品就茶壶（具）类可分为圆货、方货、筋囊货、花货四类，这四类茶壶或茶具从艺术角度看，仪态万千、各有千秋，来源于生活中形形色色、千奇百怪的事物，并经艺术提炼升华，凝聚成富有艺术思想和感人情趣的实体。“绞泥砖方套壶”讲究局部和整体比例恰到好处，结构上相互呼应、相辅相成，线面挺阔，转折浑厚缓和不锋，全壶条纹衔接自然，色彩流畅，局部和整体在宁静中展现动态，在斑斓中可见古朴，具有鲜活的生命有机结合的特点。壶身为高正方柱形，抛弃了以往扁砖方的惯例，强调长宽的统一，方嘴以合理的角度倾出，方把从侧面垂直明接，没有与壶身顶面发生任何联系，更与壶嘴遥相呼应。方柱之上雄踞一座威严狮雕，趾高气扬，王者之气直冲云霄。狮子用全绞泥料精雕，造型取自宫殿、庙宇等大型建筑物门前之镇宅石雕，卷毛凤尾，雄狮戏球，雌狮怜崽，庄严肃穆，配合绞泥泥料窑温极佳的烧制，使人望之油然产生古今沧桑几千年纵观世间万物变换的敬畏感觉。
2 色泽的反映与效果的统一
茶具在视觉和情感方面不可以忽略色彩组合的艺术韵律，在自然界，素淡色彩的优雅、浓郁色彩的奔放、灰黑色彩的凄凉、鲜艳色彩的美丽，无不在人类生活中独领风骚，或烂漫爱情之故事，或功成名就之壮举，或生离死别之凄凄，或万物复苏之蓬勃，或君子之交淡如水，或高洁之士隐于野。“绞泥砖方套壶”在泥料色彩上的配制方面十分讲究，三种色彩泥料的配合以及如诗、如画的山水木纹图案产生了庄严肃穆的效果，紫砂黑料、红皮龙与本山绿泥的绝美结合，互为烘托、互为补充、对比鲜明，又融合协调，三种泥料绞在一起，更加突出了宜兴紫砂色彩无限的效果。紫砂绞泥工艺，色彩配合时不仅要考虑窑烧对色彩效果的影响，还要考虑不同泥料的收缩比不同在高温后会产生窑裂的影响，“绞泥砖方套壶”之所以色泽和润、明洁、古朴斑斓，就是因为选料严格、掌握泥性准确、配比恰当合理。
3 工艺制作的复杂程度
与本色泥料制壶要求相比，绞泥工艺制壶从结构和色调上的艺术性要求要更高一些，尤其是采用全绞泥制作工艺，难度最大的是方器的制作。那要如何制作，要使绞泥的艺术性融入客观实体，其难度和本色茶壶制作相比，有以下新的要求。
（1）方器镶身筒工艺，难度最大的就是“砖方壶”的制作，因为泥片的高度超过底边长度一倍还多，不仅要立起来，还要用滋泥粘到一起，围成四方形，要做到线面挺阔，工艺复杂程度可想而知；而且，壶身四面的泥片应由一块大泥片切割而成，这样能保证绞泥图案的连续不断，所以在连接两个侧边接头的泥片时，加工的过程中还使用了嵌泥的工艺，使得壶身四面美丽纹路不间断，延续自然。
（2）壶盖的制作。因为是嵌盖设计，整个盖片首先考虑到了跟四面壶身泥片的纹路衔接自然，其次，切割下来的用于制作盖子的泥片完全自然地使盖子与盖子四周的图案衔接一体，天作之合。从此处看出全手工嵌盖制作的难度之大，不允许一点失误，否则入窑烧成后盖子跟盖口由于扭曲造成配合失调，整件作品也就失败，因为无法再找到或制出与盖口条纹自然衔接天衣无缝的泥片重新制作壶盖，如果另制，那么整个统一体就不是原配，而是一种杂乱无章的凑合货，就达不到艺术效果。
（3）烧成的完美和艺术配合上的要求，比本色泥料传统茶具制作更加困难。紫砂产品在烧成中，由于壶在温度变化过程中由于三种泥料绞在一起，泥料特性诸如收缩比、各相温度点等有不同，难保不使壶体受到扭曲、断裂影响。因此，绞泥茶具在烧成过程中受到高温冲击而致泥料之间配合失调而扭曲、毁损的机会要高于其它本色茶壶好几倍。要解决以上困难，就要求在制作中严格掌握各种泥料的特性，合理配合，还要考虑制作时间的控制，使收缩保持平衡，不但要求精雕细刻一丝不苟，线条和纹路在组合时充分估计整体各部分泥料互相牵扯的影响。另外一个精彩之处，狮子眼睛采用陶瓷珠镶嵌工艺，陶瓷在窑内熔化再结晶，狮目深邃耀眼，起到了画龙点睛的效果。
（4）艺术欣赏和使用功能的结合。“绞泥砖方套壶”的艺术欣赏和使用功能的完美结合是立足市场两个主要因素。茶壶容量300cc，壶把端捏舒适，壶嘴与壶身角度合理，出水流畅有力，狮钮拿捏舒服，让使用者拿起壶盖有端拿一方玺印的感觉。“绞泥砖方套壶”面临千千万万不同消费者的心理、不同需求层次的人鉴赏，艺术欣赏性和使用功能两者绝对不能分离。如果只注重艺术，忽略使用功能，那么艺术就失去了生命，不能再称其为艺术；而只注重使用功能，不注重艺术提炼，势必导致产品或拘谨、或媚俗、或死板、或幼稚，难以上档升级，达到新的高度。紫砂产品之所以能够饮誉海内外，立足市场深受广大消费者、收藏家欢迎，其中奥妙就是在作品创新开发过程中，注意艺术性和使用功能的高度结合。
1 形体造型的比例和结构
紫砂工艺品就茶壶（具）类可分为圆货、方货、筋囊货、花货四类，这四类茶壶或茶具从艺术角度看，仪态万千、各有千秋，来源于生活中形形色色、千奇百怪的事物，并经艺术提炼升华，凝聚成富有艺术思想和感人情趣的实体。“绞泥砖方套壶”讲究局部和整体比例恰到好处，结构上相互呼应、相辅相成，线面挺阔，转折浑厚缓和不锋，全壶条纹衔接自然，色彩流畅，局部和整体在宁静中展现动态，在斑斓中可见古朴，具有鲜活的生命有机结合的特点。壶身为高正方柱形，抛弃了以往扁砖方的惯例，强调长宽的统一，方嘴以合理的角度倾出，方把从侧面垂直明接，没有与壶身顶面发生任何联系，更与壶嘴遥相呼应。方柱之上雄踞一座威严狮雕，趾高气扬，王者之气直冲云霄。狮子用全绞泥料精雕，造型取自宫殿、庙宇等大型建筑物门前之镇宅石雕，卷毛凤尾，雄狮戏球，雌狮怜崽，庄严肃穆，配合绞泥泥料窑温极佳的烧制，使人望之油然产生古今沧桑几千年纵观世间万物变换的敬畏感觉。
2 色泽的反映与效果的统一
茶具在视觉和情感方面不可以忽略色彩组合的艺术韵律，在自然界，素淡色彩的优雅、浓郁色彩的奔放、灰黑色彩的凄凉、鲜艳色彩的美丽，无不在人类生活中独领风骚，或烂漫爱情之故事，或功成名就之壮举，或生离死别之凄凄，或万物复苏之蓬勃，或君子之交淡如水，或高洁之士隐于野。“绞泥砖方套壶”在泥料色彩上的配制方面十分讲究，三种色彩泥料的配合以及如诗、如画的山水木纹图案产生了庄严肃穆的效果，紫砂黑料、红皮龙与本山绿泥的绝美结合，互为烘托、互为补充、对比鲜明，又融合协调，三种泥料绞在一起，更加突出了宜兴紫砂色彩无限的效果。紫砂绞泥工艺，色彩配合时不仅要考虑窑烧对色彩效果的影响，还要考虑不同泥料的收缩比不同在高温后会产生窑裂的影响，“绞泥砖方套壶”之所以色泽和润、明洁、古朴斑斓，就是因为选料严格、掌握泥性准确、配比恰当合理。
3 工艺制作的复杂程度
与本色泥料制壶要求相比，绞泥工艺制壶从结构和色调上的艺术性要求要更高一些，尤其是采用全绞泥制作工艺，难度最大的是方器的制作。那要如何制作，要使绞泥的艺术性融入客观实体，其难度和本色茶壶制作相比，有以下新的要求。
（1）方器镶身筒工艺，难度最大的就是“砖方壶”的制作，因为泥片的高度超过底边长度一倍还多，不仅要立起来，还要用滋泥粘到一起，围成四方形，要做到线面挺阔，工艺复杂程度可想而知；而且，壶身四面的泥片应由一块大泥片切割而成，这样能保证绞泥图案的连续不断，所以在连接两个侧边接头的泥片时，加工的过程中还使用了嵌泥的工艺，使得壶身四面美丽纹路不间断，延续自然。
（2）壶盖的制作。因为是嵌盖设计，整个盖片首先考虑到了跟四面壶身泥片的纹路衔接自然，其次，切割下来的用于制作盖子的泥片完全自然地使盖子与盖子四周的图案衔接一体，天作之合。从此处看出全手工嵌盖制作的难度之大，不允许一点失误，否则入窑烧成后盖子跟盖口由于扭曲造成配合失调，整件作品也就失败，因为无法再找到或制出与盖口条纹自然衔接天衣无缝的泥片重新制作壶盖，如果另制，那么整个统一体就不是原配，而是一种杂乱无章的凑合货，就达不到艺术效果。
（3）烧成的完美和艺术配合上的要求，比本色泥料传统茶具制作更加困难。紫砂产品在烧成中，由于壶在温度变化过程中由于三种泥料绞在一起，泥料特性诸如收缩比、各相温度点等有不同，难保不使壶体受到扭曲、断裂影响。因此，绞泥茶具在烧成过程中受到高温冲击而致泥料之间配合失调而扭曲、毁损的机会要高于其它本色茶壶好几倍。要解决以上困难，就要求在制作中严格掌握各种泥料的特性，合理配合，还要考虑制作时间的控制，使收缩保持平衡，不但要求精雕细刻一丝不苟，线条和纹路在组合时充分估计整体各部分泥料互相牵扯的影响。另外一个精彩之处，狮子眼睛采用陶瓷珠镶嵌工艺，陶瓷在窑内熔化再结晶，狮目深邃耀眼，起到了画龙点睛的效果。
（4）艺术欣赏和使用功能的结合。“绞泥砖方套壶”的艺术欣赏和使用功能的完美结合是立足市场两个主要因素。茶壶容量300cc，壶把端捏舒适，壶嘴与壶身角度合理，出水流畅有力，狮钮拿捏舒服，让使用者拿起壶盖有端拿一方玺印的感觉。“绞泥砖方套壶”面临千千万万不同消费者的心理、不同需求层次的人鉴赏，艺术欣赏性和使用功能两者绝对不能分离。如果只注重艺术，忽略使用功能，那么艺术就失去了生命，不能再称其为艺术；而只注重使用功能，不注重艺术提炼，势必导致产品或拘谨、或媚俗、或死板、或幼稚，难以上档升级，达到新的高度。紫砂产品之所以能够饮誉海内外，立足市场深受广大消费者、收藏家欢迎，其中奥妙就是在作品创新开发过程中，注意艺术性和使用功能的高度结合。