宜兴是中国青瓷发源地之一，烧造青瓷至今有3 000多年的历史，为当地和周边地区经济和文化的发展做出了重大贡献。宜兴青瓷以惟妙惟肖的造型和似冰似玉的釉色，深受国内外消费者的喜爱，被西方人士誉为“东方的蓝宝石，精美的碧玉器”。
　　在陶瓷界，青瓷历来被认为不宜装饰。从出土的古青瓷器实物看，仅有一些简单的纹路和捏塑装饰。上世纪辉煌时期，青瓷装饰工艺大为进步，除采用传统的纹片、出筋外，还发展出了点彩、开光、浮雕、喷花、织网印花等工艺。尤其是“窑变”和“飞红”的应用，改变了一青到底的单一格局，在原本“不宜装饰”的青瓷器上平添了几分色彩。
　　随着时代的快速发展，人们的审美意识也发生了深刻变化，这就对青瓷的造型、釉色尤其是装饰手法不断提出了新的要求。面对市场的挑战，近年来，宜兴青瓷技艺人员在继承传统的基础上，解放思想、开拓创新，使宜兴青瓷既保持了传统的基因，又融入了时代的特征，在材质、制作、烧成等各个工序都取得了突破，使造型、釉色、装饰等各个方面面貌一新，并能借鉴一些外来技艺使之为我所用，从而促进了自身的发展。
　　1 突破传统，改进原有的装饰手法，增添青瓷作品的时代气息
　　我们对传统的装饰工艺认真分析，研究、探索、改进，以期取得更好的效果。比如原先被列为上品的“窑变”和“飞红”，“窑变”釉色变幻无穷、色调丰富、绚丽多彩；“飞红”则是在青中泛蓝、苍翠欲滴的釉面上点缀鲜红色“宝石花”。因受当时生产条件限制，这两种效果难以控制，因此十分罕见，可遇不可求。我们通过调整坯釉配方，改变操作细节，改进烧成工序，使这两种装饰效果基本可控，这样不仅保持了其色泽多变的特点，而且更加自然流畅、浑然天成，达到了全新的视觉效果。
　　2 跨出瓷种，融合紫砂、均陶、彩陶等装饰形式，提升青瓷作品的艺术效果
　　宜兴是历史悠久的综合性陶瓷产区，拥有青瓷、紫砂、均陶、彩陶、精陶这“五朵金花”。经过长期的传统积累，它们形成了各具特色的制作技艺，从而使宜兴陶瓷多姿多彩。我们把移植这些工艺作为创新装饰的重点课题，通过反复实践，终于克服了原料材质、制作工艺、烧成温度等方面的差异带来的技术难题，成功使紫砂陶刻、均陶堆贴、复釉彩绘等工艺为我所用。陶刻是重要的紫砂装饰工艺之一。我们在青瓷坯体表面涂刷一层经特殊处理的紫砂泥浆，再在上面刻字刻画，经素烧、釉烧，在“青中泛蓝”底上，呈现出一幅“紫玉金砂”的陶刻字画。这就把体现中华传统文化的青瓷、紫砂和书画艺术融于一体，既有古味又有新意，成为市场的销售热点。另外，应用均陶堆花技艺，在青瓷器皿的平面上凸现出立体、动态的动物花卉图像，栩栩如生，给人以强烈的视觉冲击。再如复釉彩绘，在装饰过程中通过繁与简、疏与密的处置，产生浓与淡、轻与重的对比，形成动与静、刚与柔的变化，起到了画龙点睛、锦上添花的不俗效果。
　　3 跨出地域，引进外地同行业的制作技艺，丰富青瓷作品的面貌
　　中国作为瓷器之国，历史上曾有“官、哥、汝、定、均”五大名窑，目前，景德镇、龙泉是相对集中的青瓷产区，由于历史、地域、资源、文化习俗等因素，各地瓷种都存在着自己的发展脉络，有着自己的制作技术，发展出不同的艺术特色。为此，我们认真研究，找差异、攻难关，使它们的成功经验为我所用，从而大大拓宽了宜兴青瓷的表现力。例如，拉坯成型是龙泉青瓷传统的特色工艺，前两年我们成功地引进了这一工艺，使宜兴的青瓷生产进一步传统化、手工化，为青瓷装饰提供了更加丰富的载体和平台。再如，玲珑是景德镇特有的装饰形式，我们把它转用到宜兴青瓷的装饰上，在青瓷坯体上形成了虚实相间、玲珑剔透的图案，给人以生动活泼、充满乐趣的感受。