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摘 要：旗袍是我国的典型服饰代表，新时期下旗袍经过改良，更是走向了全世界，成为东方服饰中的璀璨明珠。旗袍服饰凝聚了中国哲学、美学的深厚意蕴，在实际中对旗袍蕴含的东方美进行探究，让人们不仅可以更好地了解中国传统服饰文化，同时也能在很大程度上感受到中国传统的审美心理、文化精神。
关键词：传统服饰文化;旗袍;东方美
旗袍是我国十分典型的传统服饰，其流行于20世纪20年代，也是当代社会众多女性喜欢的服饰。旗袍将东方女性之美形象地展现出来，或矜持温婉，或神秘冷艳。当今社会下，女性在生活、事业上与男性平分秋色，女性除了具备良好的工作能力外，还应该具有相应的气质、形象，而服饰是提高女性形象、气质的重要因素。女性除了穿着职业装、正装之外，还可以在正式场合、晚宴、盛大活动穿着旗袍，展现出迷人的风采，以独特的东方韵律美吸引诸多视线。
一、旗袍的起源与发展概述
旗袍起源于清朝，由于清太祖努尔哈赤统一女真族以后，设立“八旗”，而八旗人习惯穿着长袍，因此他们穿着的属于满族的传统服饰的长袍便被人们称为“旗袍”。旗袍是滿族妇女的服饰工艺品，也是满族人一年四季穿着的服饰。起初的旗袍裁剪十分简单，衣衩比较长，以右衽大襟为主要特点，装饰各种袢扣，腰身直立，袍身宽大，有普遍的元宝领。
发展至20世纪20年代，旗袍从清朝满族妇女的服饰中脱颖而出，与汉族女子服饰融合，并借鉴西方服饰的样式，修改定型。刚开始的旗袍服饰袖口紧收，滚边减窄，样式刺绣都比较简单。20世纪20年代末，在西方裙装的影响下，旗袍样式发生了明显变化，如腰身收紧、长度缩短等，旗袍逐渐呈现收腰合体曲线，从而将女性的凹凸特征展现出来。发展至20世纪30到40年代，旗袍的造型已经完全成熟，成为家喻户晓的经典服饰，这一阶段的旗袍造型上采取高立领、短袖、收腰、高开衩，袍子忽长忽短，在造型、裁剪上都体现了西方裙装的特色，线条也更加流畅。
解放前夕，旗袍在我国已经十分普遍，基本上每一个女性都有几件旗袍，之后旗袍蕴含的悠闲、柔曼、舒适形象逐渐被朴素的军装、列宁装形象所代替，从而体现出当时人们对工作的极大热情。1949年以后，随着“人人穿花衣裳”口号的提出，旗袍也呈现了新的内涵，此时的旗袍不妖不媚，不柔不刚，增添了自然、朴素、健康的气质，在设计上更加强调实用、大方。随后服装设计师不断对中国旗袍进行改良，使得其既蕴含着东方特色，又契合了世界流行时装发展趋势，带有优雅气质的旗袍受到了国际认可。
二、旗袍的独特魅力
（一）婉约美
女性穿上旗袍以后，可以体现出其婀娜多姿的神采。旗袍裙裹在身上，女性无法迈大步，只能小碎步行走，加上优雅的手势，款款而行，宛若水蛇舞动，将女性的清丽、婉约、内敛表现出来。常言道，女人是水做的。不管是外柔内刚也好，内柔外刚也罢，都是对女人“柔”的形容，柔可以说是女人的专利，而旗袍则是展现女人柔的良好工具，女人穿让旗袍或娇俏，或清纯，或古典，或性感，总而言之旗袍的婉约之美是有目共睹的。
（二）曲线美
穿着旗袍要求女性身材凹凸有致，太胖或者太瘦都不适合穿旗袍，这也使得旗袍特别适合东方女子身材。因为东方女子在身材上相对比较娇小，玲珑精致，我们看西方女子穿旗袍，要么是肩膀过宽，那么是手臂过于粗壮，要么是腿太长显得十分突兀，带给人一种不协调的感受，无法将旗袍的美感很好地展示出来。东方人喜欢细腰，娇小婀娜的女性一直是东方的审美倾向，旗袍可以让女性更加曲线玲珑。旗袍具有上紧下松的特点，其可以将东方女性的体态美展示出来，同时还可以弥补其体型不足的缺陷，而高紧立领可以展现东方女性精致的面庞，腰部贴身则隐藏了东方女性稍微狭窄的肩膀，体现了东方女性独有的圆润之美。
（三）含蓄美
身着旗袍的女性，随着轻盈的步伐摇曳生姿，加上旗袍高衩特点，带给人一种若隐若现的视觉感受，飘逸优雅，让人产生各种奇妙想象。旗袍将东方的内敛、含蓄发挥得淋漓尽致，处处彰显典雅、精致、温柔、缥缈的气质，显得十分神秘、高贵。旗袍看似松散，实则密实，包裹着应该掩饰的，同时旗袍又是性感的，其不经意间展现出女性魅力。
三、旗袍蕴含的文化内涵
旗袍是古典服饰的象征，也是一种标志，是社会心理、社会审美不断变革下的外在体现。作为特殊年代的文化载体，旗袍本身蕴含着十分久远的民族审美内涵及文化内涵。
一是刺绣文化及镶嵌特色，在中国传统文化中， 儒家文化贯穿于整个过程，儒家的看重等级、强调贵贱也成为了一种特定的文化，在服饰上这种特征十分明显。旗袍是我国传统服饰的典型代表，其设计更加看重封建统治阶级的道德准则、价值观念，从某种角度看，正是在统治阶级的高压政策下，古代劳动人民才通过自己的智慧创造出不同的服装样式。旗袍的重点在于绣、滚、嵌、盘等，其精美的刺绣工艺和复杂的镶嵌技巧至今都令人叹为观止。在旗袍发展历程中，曾经出现了十八镶的复杂工艺，这体现出了当时染绣工艺的发展。至今旗袍都蕴含着中国浓厚的刺绣文化特点及镶嵌工艺，成为了这一文化的重要载体。
二是中国人中庸的审美观念，在儒家文化中，中庸之道是最为显著的特点，在古代受中庸思想的影响，人们在着装上特别看重和谐、适度，传统旗袍具有造型简洁、线条平稳的特点，但是简洁并不代表着简单，一件简单的旗袍中蕴含着丰富的宇宙法则。在中国传统审美中，提倡客体“大不出钧、重不过石、小大轻重之衷也”，而旗袍中的敦厚、平稳正好契合了这种“和”的要求，从而满足了中国人的审美需求。在传统旗袍中，其外形相对比较宽松，看起来没有突出的棱角，这样可以将人很好地遮掩，带给他人一种“和”的视觉感受。受儒家文化的影响，中国妇女一直坚守“三从四德”的观念，她们穿着心平气和的旗袍，安稳、祥和地相夫教子。
三是凸显民族风情，在中国传统的审美观念中，优雅、娴静是女性最理想的追求，在儒家思想文化的熏陶下，东方女性看重内在修养，如庄重、典雅、温良、含蓄等，动作适宜，步伐轻盈，呈现中性化，从而展现出一种大家闺秀的风范。为了契合这种要求，旗袍在设计上结构严谨，线条优美，并且在面料上彰显出优雅娴静，如丝绒素缎、绣上梅兰竹菊等图案，具有浓厚的民族风情，展现出了东方独有的性格特点。 四、旗袍的时代精神
新时期下，旗袍受到了国际时装界的青睐，同时旗袍的样式也发生了极大改变，如高开衩、低胸、裸背等。亮片、刺绣、织物印花等装饰工艺更是在国际舞台大放光彩，其颜色亮丽，柔和，跳跃，突破了旗袍原有的模式，注入了新时代精神，赋予了其青春活力，用崭新的思想展现东方韵律之美。如中国模特小姐在选秀比赛上，都会着装旗袍礼服表演，很多歌星、明星也会穿上旗袍展现自身的身材。在雅典奥运会闭幕式上，作为下一界奥运会举办国，中国代表团派出14个身材身穿短旗袍的女孩，用传统的二胡、琵琶等民族乐器将中国乐曲《茉莉花》表演出来，将中国风吹向全世界，充分演绎了东方独特的韵味。
在北京奥运会上，礼仪小姐身穿五色传统礼服，既充满了时代气息，又蕴含着丰富的中国传统文化。如粉红系列的“粉宝花”，通过传统盘金绣工艺，制作出了宝相花图案腰饰，将人体比例完美分割;又如清新淡雅的玉脂白系列，在玉佩、彩绣腰封设计上，表现对中国传统玉文化的创新，丝绸面料通过绿色、牙白色的搭配，突出了中国女性的含蓄、内敛;而“国槐绿”系列蕴含着洋溢蓬勃的生命力及生命环境观念，体现出了人与自然的和谐相处，也表现了绿色奥运的美好愿望。旗袍中通过立体银线绣制的吉祥牡丹及卷曲花纹，将女性婀娜多姿、柔美曲线的身段及东方女性特有的柔美、恬静展现出来。新时期下，旗袍不仅受到了国人的喜爱，同时也成为衬托中国女性良好身材、气质的时装，另外国际上还有很多服装设计大师，以旗袍为灵感，设计出了很多具有国际特色的旗袍，实现了中国旗袍服饰的良好传承、发展。
五、结语
总而言之，旗袍具有一种高贵、典雅的美，其通过诗情画意、流动韵律、浓郁柔情将东方女性的温柔、贤淑、妩媚、清丽等气质展现出来，这种美是由旗袍蕴含的文化内涵品质决定的。旗袍穿著对身体、内涵、气质等都有极高的要求，同时也对气氛有一定讲究，在一定程度上限制了其大众化，即便如此，旗袍依然是东方女人最爱的服饰，其承载着中国优秀服饰文化，体现着中华美德，成为了服饰界的绚丽风景。
参考文献：
[1]支晓宇.旗袍中的东方文化美[J].时代文学：上半月，2015（12）：232.
[2]侯霞.旗袍造型变迁及其审美研究[J].轻纺工业与技术，2017（2）：38-41.
[3]赵永辉.“合局”构架演绎东方时尚与文化：东方美学时尚论坛及“嗨！东方”设计师发布秀在青岛召开[J].国际纺织品流行趋势，2015（3）：42-43.
[4]陈婷婷，王玲，王伟.浅谈旗袍的造型与结构变化[J].大众文艺，2016（3）：145-146.
[5]赵乐，缪福微，余美莲.基于旗袍形制的现代中式女装创新设计研究[J].山东纺织经济，2016（8）：48-49.
[6]葛菁.彩韵东方：2015首届中国国际旗袍文化节形象大使选拔赛[J].中国会展，2015（17）：72-77.
[7]宋小娟.藏与露的艺术：简析和服与旗袍的审美特点[J].艺术科技，2015（8）：96.
[8]许平山，吕慧，王珊珊.基于服装构成要素下的旗袍美学解读[J].绥化学院学报，2016（3）：116-118.
作者单位：
武汉职业技术学院
关键词：传统服饰文化;旗袍;东方美
旗袍是我国十分典型的传统服饰，其流行于20世纪20年代，也是当代社会众多女性喜欢的服饰。旗袍将东方女性之美形象地展现出来，或矜持温婉，或神秘冷艳。当今社会下，女性在生活、事业上与男性平分秋色，女性除了具备良好的工作能力外，还应该具有相应的气质、形象，而服饰是提高女性形象、气质的重要因素。女性除了穿着职业装、正装之外，还可以在正式场合、晚宴、盛大活动穿着旗袍，展现出迷人的风采，以独特的东方韵律美吸引诸多视线。
一、旗袍的起源与发展概述
旗袍起源于清朝，由于清太祖努尔哈赤统一女真族以后，设立“八旗”，而八旗人习惯穿着长袍，因此他们穿着的属于满族的传统服饰的长袍便被人们称为“旗袍”。旗袍是滿族妇女的服饰工艺品，也是满族人一年四季穿着的服饰。起初的旗袍裁剪十分简单，衣衩比较长，以右衽大襟为主要特点，装饰各种袢扣，腰身直立，袍身宽大，有普遍的元宝领。
发展至20世纪20年代，旗袍从清朝满族妇女的服饰中脱颖而出，与汉族女子服饰融合，并借鉴西方服饰的样式，修改定型。刚开始的旗袍服饰袖口紧收，滚边减窄，样式刺绣都比较简单。20世纪20年代末，在西方裙装的影响下，旗袍样式发生了明显变化，如腰身收紧、长度缩短等，旗袍逐渐呈现收腰合体曲线，从而将女性的凹凸特征展现出来。发展至20世纪30到40年代，旗袍的造型已经完全成熟，成为家喻户晓的经典服饰，这一阶段的旗袍造型上采取高立领、短袖、收腰、高开衩，袍子忽长忽短，在造型、裁剪上都体现了西方裙装的特色，线条也更加流畅。
解放前夕，旗袍在我国已经十分普遍，基本上每一个女性都有几件旗袍，之后旗袍蕴含的悠闲、柔曼、舒适形象逐渐被朴素的军装、列宁装形象所代替，从而体现出当时人们对工作的极大热情。1949年以后，随着“人人穿花衣裳”口号的提出，旗袍也呈现了新的内涵，此时的旗袍不妖不媚，不柔不刚，增添了自然、朴素、健康的气质，在设计上更加强调实用、大方。随后服装设计师不断对中国旗袍进行改良，使得其既蕴含着东方特色，又契合了世界流行时装发展趋势，带有优雅气质的旗袍受到了国际认可。
二、旗袍的独特魅力
（一）婉约美
女性穿上旗袍以后，可以体现出其婀娜多姿的神采。旗袍裙裹在身上，女性无法迈大步，只能小碎步行走，加上优雅的手势，款款而行，宛若水蛇舞动，将女性的清丽、婉约、内敛表现出来。常言道，女人是水做的。不管是外柔内刚也好，内柔外刚也罢，都是对女人“柔”的形容，柔可以说是女人的专利，而旗袍则是展现女人柔的良好工具，女人穿让旗袍或娇俏，或清纯，或古典，或性感，总而言之旗袍的婉约之美是有目共睹的。
（二）曲线美
穿着旗袍要求女性身材凹凸有致，太胖或者太瘦都不适合穿旗袍，这也使得旗袍特别适合东方女子身材。因为东方女子在身材上相对比较娇小，玲珑精致，我们看西方女子穿旗袍，要么是肩膀过宽，那么是手臂过于粗壮，要么是腿太长显得十分突兀，带给人一种不协调的感受，无法将旗袍的美感很好地展示出来。东方人喜欢细腰，娇小婀娜的女性一直是东方的审美倾向，旗袍可以让女性更加曲线玲珑。旗袍具有上紧下松的特点，其可以将东方女性的体态美展示出来，同时还可以弥补其体型不足的缺陷，而高紧立领可以展现东方女性精致的面庞，腰部贴身则隐藏了东方女性稍微狭窄的肩膀，体现了东方女性独有的圆润之美。
（三）含蓄美
身着旗袍的女性，随着轻盈的步伐摇曳生姿，加上旗袍高衩特点，带给人一种若隐若现的视觉感受，飘逸优雅，让人产生各种奇妙想象。旗袍将东方的内敛、含蓄发挥得淋漓尽致，处处彰显典雅、精致、温柔、缥缈的气质，显得十分神秘、高贵。旗袍看似松散，实则密实，包裹着应该掩饰的，同时旗袍又是性感的，其不经意间展现出女性魅力。
三、旗袍蕴含的文化内涵
旗袍是古典服饰的象征，也是一种标志，是社会心理、社会审美不断变革下的外在体现。作为特殊年代的文化载体，旗袍本身蕴含着十分久远的民族审美内涵及文化内涵。
一是刺绣文化及镶嵌特色，在中国传统文化中， 儒家文化贯穿于整个过程，儒家的看重等级、强调贵贱也成为了一种特定的文化，在服饰上这种特征十分明显。旗袍是我国传统服饰的典型代表，其设计更加看重封建统治阶级的道德准则、价值观念，从某种角度看，正是在统治阶级的高压政策下，古代劳动人民才通过自己的智慧创造出不同的服装样式。旗袍的重点在于绣、滚、嵌、盘等，其精美的刺绣工艺和复杂的镶嵌技巧至今都令人叹为观止。在旗袍发展历程中，曾经出现了十八镶的复杂工艺，这体现出了当时染绣工艺的发展。至今旗袍都蕴含着中国浓厚的刺绣文化特点及镶嵌工艺，成为了这一文化的重要载体。
二是中国人中庸的审美观念，在儒家文化中，中庸之道是最为显著的特点，在古代受中庸思想的影响，人们在着装上特别看重和谐、适度，传统旗袍具有造型简洁、线条平稳的特点，但是简洁并不代表着简单，一件简单的旗袍中蕴含着丰富的宇宙法则。在中国传统审美中，提倡客体“大不出钧、重不过石、小大轻重之衷也”，而旗袍中的敦厚、平稳正好契合了这种“和”的要求，从而满足了中国人的审美需求。在传统旗袍中，其外形相对比较宽松，看起来没有突出的棱角，这样可以将人很好地遮掩，带给他人一种“和”的视觉感受。受儒家文化的影响，中国妇女一直坚守“三从四德”的观念，她们穿着心平气和的旗袍，安稳、祥和地相夫教子。
三是凸显民族风情，在中国传统的审美观念中，优雅、娴静是女性最理想的追求，在儒家思想文化的熏陶下，东方女性看重内在修养，如庄重、典雅、温良、含蓄等，动作适宜，步伐轻盈，呈现中性化，从而展现出一种大家闺秀的风范。为了契合这种要求，旗袍在设计上结构严谨，线条优美，并且在面料上彰显出优雅娴静，如丝绒素缎、绣上梅兰竹菊等图案，具有浓厚的民族风情，展现出了东方独有的性格特点。 四、旗袍的时代精神
新时期下，旗袍受到了国际时装界的青睐，同时旗袍的样式也发生了极大改变，如高开衩、低胸、裸背等。亮片、刺绣、织物印花等装饰工艺更是在国际舞台大放光彩，其颜色亮丽，柔和，跳跃，突破了旗袍原有的模式，注入了新时代精神，赋予了其青春活力，用崭新的思想展现东方韵律之美。如中国模特小姐在选秀比赛上，都会着装旗袍礼服表演，很多歌星、明星也会穿上旗袍展现自身的身材。在雅典奥运会闭幕式上，作为下一界奥运会举办国，中国代表团派出14个身材身穿短旗袍的女孩，用传统的二胡、琵琶等民族乐器将中国乐曲《茉莉花》表演出来，将中国风吹向全世界，充分演绎了东方独特的韵味。
在北京奥运会上，礼仪小姐身穿五色传统礼服，既充满了时代气息，又蕴含着丰富的中国传统文化。如粉红系列的“粉宝花”，通过传统盘金绣工艺，制作出了宝相花图案腰饰，将人体比例完美分割;又如清新淡雅的玉脂白系列，在玉佩、彩绣腰封设计上，表现对中国传统玉文化的创新，丝绸面料通过绿色、牙白色的搭配，突出了中国女性的含蓄、内敛;而“国槐绿”系列蕴含着洋溢蓬勃的生命力及生命环境观念，体现出了人与自然的和谐相处，也表现了绿色奥运的美好愿望。旗袍中通过立体银线绣制的吉祥牡丹及卷曲花纹，将女性婀娜多姿、柔美曲线的身段及东方女性特有的柔美、恬静展现出来。新时期下，旗袍不仅受到了国人的喜爱，同时也成为衬托中国女性良好身材、气质的时装，另外国际上还有很多服装设计大师，以旗袍为灵感，设计出了很多具有国际特色的旗袍，实现了中国旗袍服饰的良好传承、发展。
五、结语
总而言之，旗袍具有一种高贵、典雅的美，其通过诗情画意、流动韵律、浓郁柔情将东方女性的温柔、贤淑、妩媚、清丽等气质展现出来，这种美是由旗袍蕴含的文化内涵品质决定的。旗袍穿著对身体、内涵、气质等都有极高的要求，同时也对气氛有一定讲究，在一定程度上限制了其大众化，即便如此，旗袍依然是东方女人最爱的服饰，其承载着中国优秀服饰文化，体现着中华美德，成为了服饰界的绚丽风景。
参考文献：
[1]支晓宇.旗袍中的东方文化美[J].时代文学：上半月，2015（12）：232.
[2]侯霞.旗袍造型变迁及其审美研究[J].轻纺工业与技术，2017（2）：38-41.
[3]赵永辉.“合局”构架演绎东方时尚与文化：东方美学时尚论坛及“嗨！东方”设计师发布秀在青岛召开[J].国际纺织品流行趋势，2015（3）：42-43.
[4]陈婷婷，王玲，王伟.浅谈旗袍的造型与结构变化[J].大众文艺，2016（3）：145-146.
[5]赵乐，缪福微，余美莲.基于旗袍形制的现代中式女装创新设计研究[J].山东纺织经济，2016（8）：48-49.
[6]葛菁.彩韵东方：2015首届中国国际旗袍文化节形象大使选拔赛[J].中国会展，2015（17）：72-77.
[7]宋小娟.藏与露的艺术：简析和服与旗袍的审美特点[J].艺术科技，2015（8）：96.
[8]许平山，吕慧，王珊珊.基于服装构成要素下的旗袍美学解读[J].绥化学院学报，2016（3）：116-118.
作者单位：
武汉职业技术学院