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[摘要]在现代粗陶艺术创作中，装饰表现手法很是单一，大多运用粗陶本身的肌理作为表现手法，施加以简单的釉色作为装饰。本文通过对清水河粗陶的研究，以陶瓷颜料装饰粗陶的办法，以及彩色化妆土的运用，创新粗陶陶艺的表面装饰，丰富陶艺创作的表现手法和艺术表现力。
[关键词]粗陶 陶瓷颜料 化妆土
[中图分类号]J527 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2012）12-0106-01内蒙古呼和浩特市清水河县陶瓷历史悠久，距今至少已有800多年的历史，当地黑矾沟的古瓷窑址为我国北方“磁州窑”系列的杰出代表。当地盛产粗陶土，因其主要作为缸、罐等粗陶制品的原料，俗称“缸料”。做成的粗陶制品具有丰富和粗犷的表面肌理。在艺术创作中能得到很好的运用。但是过去的粗陶艺术装饰中都以粗陶本身肌理为主，或以简单的釉色作为装饰手段。装饰方法单一，并不能充分地表现粗陶艺术的美。特别是在现代陶艺创作中，更需要丰富多样的表现手法来作为作品的表现形式。
笔者从事粗陶艺术创作和研究，在创作中，对粗陶表面装饰手法进行很多尝试。通过以陶瓷颜料装饰粗陶的办法，以及彩色化妆土等的综合运用，创新粗陶陶艺的表面装饰，丰富陶艺创作的表现手法。
一、缸料粗陶土的制备
清水河缸料陶土主要由高岭石、蒙脱石、石英、长石组成的粉砂质黏土。主要化学成分为：二氧化硅、三氧化二铝以及少量的三氧化二铁、氧化钙、氧化镁等。清水河缸料陶土中，三氧化二铁含量偏高，在烧制后往往会出现坯体发黑褐色的出铁现象，其中颗粒较大的铁质在烧制后变成黑色、黄色或褐色的斑点，微细的铁粉末在烧制下会使坯体变黄变黑。在陶土制备中，用除铁棒去除泥料中的铁质，特别是筛除陶土中的硬质颗粒后，就去除了坯体的出铁现象。
在创作中，有时需要一些特殊的粗陶肌理，使粗陶原料性质发生变化。包括细化、去铁以及特殊制备（特粗的粗陶土和其他坯体原料的混合使用等方式）。当不需要特粗糙的坯体时，通过过筛、水洗沉淀或球磨等方法，将粗缸料进行细化。相反，在创作中需要更粗糙粗犷的肌理时，在缸料泥中加入熟料和碎石粉，不但能增强坯体的强度和粗糙的质感，而且还会得到更好的肌理效果。
二、缸料粗陶的坯体着色
坯体着色即是将陶瓷色料与坯料混合，使烧制的坯体呈现预定的颜色。在制备陶土或泥浆时，将陶瓷颜料混入其中，使烧成的作品呈现预定的颜色。粗陶和瓷或细陶的坯体着色不同，瓷与细陶都经过细化加工，加入陶瓷原料后成色自然均匀，易于发色。粗陶为天然的未经加工的陶土，颗粒粗，杂质多。以清水河缸料陶土为例，因其铁及其他杂质含量较高，会影响到一些陶瓷颜料的发色。这就要对粗陶土的成分以及陶瓷颜料的性质做到充分的认识和了解，通过配比和烧制实验，才能对烧制后的发色做到充分掌握。
三、彩色化妆土在粗陶中的运用
化妆土是指附着在陶器表面的一层薄薄的粘土，它的作用是用来遮盖坯体的粗糙和颜色不正，具有着质地细、色泽匀、遮盖力强、耐火度高、表现力丰富等特性。纵观中国陶瓷史，关于化妆土这种材料及它的使用方法，是不可或缺的非常重要的一部分，特别是以磁州窑系为代表。所以在我国陶瓷发展的历史上，化妆土对于改变陶瓷的质地和色泽以及陶瓷装饰起到了非常重要的作用。
在现代陶艺创作中，作品摆脱了传统的审美观和材料的束缚，注重观念的表达和肌理的运用。所以陶艺家应该注重化妆土在创作中的运用，这样化妆土的作用已不是用来遮盖坯体的瑕疵，而是使用化妆土来表现出陶艺作品丰富的肌理效果和色彩的美感。特别是在粗陶艺术中，将化妆土中混入不同比例及颜色的陶瓷颜料，制备成彩色化妆土。运用刻划、喷洒、涂抹、手绘等办法，在粗陶坯体上进行装饰。
运用涂抹和手绘进行装饰是笔者经常使用的一种装饰方法，根据创作的需要，充分利用化妆土和粗陶的肌理效果，用毛笔将化妆土绘于坯体上，将不同颜色的化妆土综合运用，使粗陶坯胎的装饰具有随意性和变化性，并能展示出厚实稳重的层次变化关系与古朴的美感。再配合粗陶的质感，能表现出丰富的视觉效果。
正是由于化妆土具有的丰富的使用方法和语言表述，在粗陶艺术中运用后，使粗陶的艺术效果更为丰富多彩，解决了粗陶艺术语言单一的问题。陶艺工作者应根据自己作品的需要，使彩色化妆土这种陶瓷材料在粗陶作品中发挥更大的作用。
四、陶瓷颜料在粗陶表面装饰中的运用
粗陶传统的表面装饰基本都以素坯或釉色装饰为主，装饰方法单一。而现代陶艺家在艺术创作中需要的是更为丰富的装饰方法。在创作中将陶瓷颜料和釉料进行综合运用。光泽度强的釉色装饰和亚光半亚光的陶瓷颜料装饰产生对比和融合，极大地增强了作品的肌理质感和艺术效果。
五、结论
对清水河缸料粗陶的特性进行深入研究，是本课题研究的重点。把陶瓷颜料、彩色化妆土的综合装饰技法引入到粗陶艺术中，其装饰方法非常丰富。粗陶艺术之美待于我们去做更深入的挖掘。陶瓷颜料与粗陶结合的工艺不仅在个人艺术创作中能得到应用，还能在陶瓷艺术产业上给予粗陶产品装饰上的丰富，改变粗陶工艺的面貌，增强粗陶的艺术价值，并使其在市场开发上具有现实意义。
【参考文献】
[1]郑宁.陶艺的釉.清华大学出版社，2005.
[关键词]粗陶 陶瓷颜料 化妆土
[中图分类号]J527 [文献标识码]A [文章编号]1009-5349（2012）12-0106-01内蒙古呼和浩特市清水河县陶瓷历史悠久，距今至少已有800多年的历史，当地黑矾沟的古瓷窑址为我国北方“磁州窑”系列的杰出代表。当地盛产粗陶土，因其主要作为缸、罐等粗陶制品的原料，俗称“缸料”。做成的粗陶制品具有丰富和粗犷的表面肌理。在艺术创作中能得到很好的运用。但是过去的粗陶艺术装饰中都以粗陶本身肌理为主，或以简单的釉色作为装饰手段。装饰方法单一，并不能充分地表现粗陶艺术的美。特别是在现代陶艺创作中，更需要丰富多样的表现手法来作为作品的表现形式。
笔者从事粗陶艺术创作和研究，在创作中，对粗陶表面装饰手法进行很多尝试。通过以陶瓷颜料装饰粗陶的办法，以及彩色化妆土等的综合运用，创新粗陶陶艺的表面装饰，丰富陶艺创作的表现手法。
一、缸料粗陶土的制备
清水河缸料陶土主要由高岭石、蒙脱石、石英、长石组成的粉砂质黏土。主要化学成分为：二氧化硅、三氧化二铝以及少量的三氧化二铁、氧化钙、氧化镁等。清水河缸料陶土中，三氧化二铁含量偏高，在烧制后往往会出现坯体发黑褐色的出铁现象，其中颗粒较大的铁质在烧制后变成黑色、黄色或褐色的斑点，微细的铁粉末在烧制下会使坯体变黄变黑。在陶土制备中，用除铁棒去除泥料中的铁质，特别是筛除陶土中的硬质颗粒后，就去除了坯体的出铁现象。
在创作中，有时需要一些特殊的粗陶肌理，使粗陶原料性质发生变化。包括细化、去铁以及特殊制备（特粗的粗陶土和其他坯体原料的混合使用等方式）。当不需要特粗糙的坯体时，通过过筛、水洗沉淀或球磨等方法，将粗缸料进行细化。相反，在创作中需要更粗糙粗犷的肌理时，在缸料泥中加入熟料和碎石粉，不但能增强坯体的强度和粗糙的质感，而且还会得到更好的肌理效果。
二、缸料粗陶的坯体着色
坯体着色即是将陶瓷色料与坯料混合，使烧制的坯体呈现预定的颜色。在制备陶土或泥浆时，将陶瓷颜料混入其中，使烧成的作品呈现预定的颜色。粗陶和瓷或细陶的坯体着色不同，瓷与细陶都经过细化加工，加入陶瓷原料后成色自然均匀，易于发色。粗陶为天然的未经加工的陶土，颗粒粗，杂质多。以清水河缸料陶土为例，因其铁及其他杂质含量较高，会影响到一些陶瓷颜料的发色。这就要对粗陶土的成分以及陶瓷颜料的性质做到充分的认识和了解，通过配比和烧制实验，才能对烧制后的发色做到充分掌握。
三、彩色化妆土在粗陶中的运用
化妆土是指附着在陶器表面的一层薄薄的粘土，它的作用是用来遮盖坯体的粗糙和颜色不正，具有着质地细、色泽匀、遮盖力强、耐火度高、表现力丰富等特性。纵观中国陶瓷史，关于化妆土这种材料及它的使用方法，是不可或缺的非常重要的一部分，特别是以磁州窑系为代表。所以在我国陶瓷发展的历史上，化妆土对于改变陶瓷的质地和色泽以及陶瓷装饰起到了非常重要的作用。
在现代陶艺创作中，作品摆脱了传统的审美观和材料的束缚，注重观念的表达和肌理的运用。所以陶艺家应该注重化妆土在创作中的运用，这样化妆土的作用已不是用来遮盖坯体的瑕疵，而是使用化妆土来表现出陶艺作品丰富的肌理效果和色彩的美感。特别是在粗陶艺术中，将化妆土中混入不同比例及颜色的陶瓷颜料，制备成彩色化妆土。运用刻划、喷洒、涂抹、手绘等办法，在粗陶坯体上进行装饰。
运用涂抹和手绘进行装饰是笔者经常使用的一种装饰方法，根据创作的需要，充分利用化妆土和粗陶的肌理效果，用毛笔将化妆土绘于坯体上，将不同颜色的化妆土综合运用，使粗陶坯胎的装饰具有随意性和变化性，并能展示出厚实稳重的层次变化关系与古朴的美感。再配合粗陶的质感，能表现出丰富的视觉效果。
正是由于化妆土具有的丰富的使用方法和语言表述，在粗陶艺术中运用后，使粗陶的艺术效果更为丰富多彩，解决了粗陶艺术语言单一的问题。陶艺工作者应根据自己作品的需要，使彩色化妆土这种陶瓷材料在粗陶作品中发挥更大的作用。
四、陶瓷颜料在粗陶表面装饰中的运用
粗陶传统的表面装饰基本都以素坯或釉色装饰为主，装饰方法单一。而现代陶艺家在艺术创作中需要的是更为丰富的装饰方法。在创作中将陶瓷颜料和釉料进行综合运用。光泽度强的釉色装饰和亚光半亚光的陶瓷颜料装饰产生对比和融合，极大地增强了作品的肌理质感和艺术效果。
五、结论
对清水河缸料粗陶的特性进行深入研究，是本课题研究的重点。把陶瓷颜料、彩色化妆土的综合装饰技法引入到粗陶艺术中，其装饰方法非常丰富。粗陶艺术之美待于我们去做更深入的挖掘。陶瓷颜料与粗陶结合的工艺不仅在个人艺术创作中能得到应用，还能在陶瓷艺术产业上给予粗陶产品装饰上的丰富，改变粗陶工艺的面貌，增强粗陶的艺术价值，并使其在市场开发上具有现实意义。
【参考文献】
[1]郑宁.陶艺的釉.清华大学出版社，2005.