论文部分内容阅读
一直在想，自己从什么时候开始喜欢京昆之调，为什么？
对戏剧最初的记忆是家中墙上的一幅画，后来还曾撰文细数过画面上那个女人的美丽：一片被细雨敲打的芭蕉叶生动出一个迷人的黄昏里走来一个眉目凄楚的女人，迷离的眼睛不知看着远方的什么，雪白的衣袂在晚风中轻扬出湘水的韵致，古琴的流水声在裙裾间起伏着香色俱古的愿望。
这一切对走出画面的女人都不重要，重要的是她的眼睛凝视着的远方。多少年了，也不曾有瞬间的轻转。从一见到这幅画起我就问爸爸，这女人是谁？到哪儿去？到花园。到花园？不对，她明明是从花园里走出来的嘛。后来就问自己，我的眼睛到底看到了什么，最后终究会看到什么？其实，我什么都没有看到，只记得美人的衣袖煞是好看，那么长，那么长，能做多少裙子呀。
从爸爸那里我知道了画面上那个美得令人窒息的女人是谁，知道她为什么在那个园子里徘徊，知道游园惊梦，惊起的是一个美丽无比的神话，知道那长长的衣袖还有一个更美的名字——水袖。
从此便爱上了这个美丽的女人，爱上了画面上的山石芭蕉，楼台水榭。
那是我们家最美丽的一面墙，每到岁末快过年时，爸爸都要揭下旧画换上新的年画，可那个美人却一直没有被替换，许多年，许多年，直到“文革”开始，还是我和爸爸一起恋恋不舍地把它揭下，投到火炉里，取而代之的是那个一身蓝花衣裤、手拿茶壶的阿庆嫂，手臂高扬的红衣窄袖女孩——李铁梅，有时候是那跃马扬鞭的杨子荣。我知道，无论是谁，那都是我们家最美的一面墙，它永远都有讲不完的故事，让我们的心有一个归属。
就这样，“文革”中的样板戏伴着我们，走过青春年少时，不管是红衣窄袖、高举号灯的铁梅，还是手拿茶壶的阿庆嫂，身穿兽皮的小长宝，扬鞭跃马的杨子荣，都是生活中不可或缺的精神支撑，它滋养着渴求更多的心，并陪伴着少年时那些一个人的漫长的午后时光。
就这样，少年时的我们或主动或被动地生活在这些样板戏里，永远地记住了戏里的词，戏里的唱腔，戏里的人物，戏里的故事，成为我们这一代人精神领域里的主食。
因为我们别无选择。
即使是百花齐放的今天，戏剧都以它不可替代的地位，盘踞在我们心中，在经意或不经意间化掉我们在生命旅途中积压的愁绪，化掉我们因为不如意而积于心头的雪。不需要想起，却永远也不会忘记，它一定是我们精神生活的盛宴。
今天的我坐在中年的茶香里，看少年时午后的阳光斜过生命的回廊，斜过长长的树影、斜过轻纱缦、紫竹帘，漫不经心地落在满印着心痕的来路，我如天涯倦客，又如客倦天涯，那悠悠长长的京昆之调支撑着我走过生命途程中的一个又一个驿站。
记忆中的自己一路走来，从黄河、黄土，到长江、长城长，故土家园，异域他乡，戏剧如影随形，挥之不去，如一杯陈年古酿，在生命形成的初时，就已经浸入血液，就已经是我生命的印证了。
总觉得，在生命的长河里，没有什么会比我们古老的戏曲更能温文我们的性情了。它陪伴着我们，从来不需要想起，永远也不会忘记地影响着我们生活中的点滴，让生命有了一种节奏，一种等同于生命本身的、让生命更富有生命机能的节奏，这节奏之美让生命开出的花散发着永不凋谢的芬芳。
喜爱这古老的京腔京韵，西皮流水似水流行云，散板如歌如诉，悦耳的琴声、至美的唱腔会带你进入清新的田园山村、帝王将相的锦绣宫院，国画般氤氲并写意着青衣的俊美、老生的飘逸、武生的英俊，唱、念、做、打，异彩纷呈的花脸脸谱无不在诉说生命的繁华与悲壮。
飘舞的水袖滑过时空，划出一道又一道心痕，且不管春风秋雨，还是腥风血雨，只忘记所有的飘散着古往今来的记忆。
水袖，谁知道这样一个中国画般高古的名字是哪个想起来的。朋友曾撰文说，这是一个可以洇出清凉而凛冽的名字和表达方式，默写，一层复一层，仿佛迎风遣香的花朵；低吟，一波又一波，如照夜成昼的满月。
一路打马狂奔至昭关，被自己的吴钩杀死的忠者，挂在城头上的头颅是否看到了越王的金戈铁马踏过城门时铁骑卷起的烟尘里有一抹斜阳映着自己的血闪出的红。
且战且退，直至乌江岸边的英雄，挥剑直指自己的咽喉时，一定看到了血的色彩缤纷着不肯过江东的生命的尊严。
大风吹，吹过那些长胡子的人，吹进原是姹紫嫣红、花儿遍开的院落，院中女儿是魂是魄是人是仙都已经不再重要，人们记住她的美，记住一段情，记住那个美丽的园子才是数百年不变的唯一。
明月夜，百花亭，且问卿家何处。浴出清池，椒房轩窗，金荷银红，云一涡，玉一片，轻颦双黛螺，扬起的手臂如同玉酒杯满盛了月光，想不起与谁约了今夕。只任由生命从起点到起点，亦不管是谁堆起了这座有些诡异的山。又有谁知道，其实美人早就知道自己终究会回到这里，白绫会为生命画一个美丽的圆。
足够了，我们的美人。
大漠的风沙哪里吹得透骊山的绿树红墙，幽怨的琴声早已被铁骑踏出阳关，踏成一条千年古道。
如花美眷，怎敌得过光阴荏苒；心若磐石，也敌不过过眼烟云。又有谁能参透这世间的种种，什么是相濡以沫，什么是朝朝与暮暮，地久天长到底是谁写下的诺言，又怎么和人有关。
总忘不了那个被爹爹摔死的婴孩，他的亡灵应该走过千年的烟尘站在今天的阳光下了吧。
一别再别的江山到底姓字名谁。
暗香浮动的黄昏里是谁打马走过一个又一个陌上繁花似锦的春天。
罢了，罢了。
只觉得所有的故事里都有我，有一个扬着水袖一路走过生命驿站的我。细看如一条条的河流，流过千年时空，不管是长江、黄河，飘着脂粉香气的秦淮河，还是家门前流着少年记忆、弯着一座木桥的小河，都有我，有我心中总也飘不断的水袖。
那是发自高原或山涧源头的河流，干净、澄澈、悠长、迤逦、蜿蜒妩媚，江山宁静，思念迂阔，它在月光或日光下的波动，那银子或金子一样，温存动人的律动翩跹，秋波欲横流，轻引樱桃破，舞着、歌着、吟着、念着，勾挂起当年那些旧烟月，是怎样扑入我们本就柔软的心。
水袖就是这样一条河流，一条素面朝天的河流，一条旖旎无限的河流，一条惆怅不已的河流。而一个个美丽无比的女孩子就沿着这水袖的河，踏着水流的节奏从诗经、楚辞，或乐府、宋词中蹀躞而出，或小说，或散文或诗文一般和我们生活在一起，美丽我们的岁月，温暖我们的心：西施、玉环、合德、飞燕、昭君、蔷薇、香兰、栀子、牡丹……当然还有生活在今天的我。
一个个，眸子闪着潋滟的波光，踩着人生的节奏，你方唱罢我上场，在唱念做打中演绎着一段段动人的故事，滋润着一个民族的精神。
而我也就是心里装着这些古老又新鲜的故事，并在这些故事扬起的水袖中度过了在海外那些没有京昆之调的日子。它支撑着一个游子在异域的每一个朝朝与暮暮，温暖着一个游子的心，永远都记得回故乡之路。
直到我再一次踏上这片土地，踏上这片有水袖扬起音韵的大街小巷，不时有京腔京韵传入耳际时，我的心才再一次有了归属，精神才算是回到故里。
对戏剧最初的记忆是家中墙上的一幅画，后来还曾撰文细数过画面上那个女人的美丽：一片被细雨敲打的芭蕉叶生动出一个迷人的黄昏里走来一个眉目凄楚的女人，迷离的眼睛不知看着远方的什么，雪白的衣袂在晚风中轻扬出湘水的韵致，古琴的流水声在裙裾间起伏着香色俱古的愿望。
这一切对走出画面的女人都不重要，重要的是她的眼睛凝视着的远方。多少年了，也不曾有瞬间的轻转。从一见到这幅画起我就问爸爸，这女人是谁？到哪儿去？到花园。到花园？不对，她明明是从花园里走出来的嘛。后来就问自己，我的眼睛到底看到了什么，最后终究会看到什么？其实，我什么都没有看到，只记得美人的衣袖煞是好看，那么长，那么长，能做多少裙子呀。
从爸爸那里我知道了画面上那个美得令人窒息的女人是谁，知道她为什么在那个园子里徘徊，知道游园惊梦，惊起的是一个美丽无比的神话，知道那长长的衣袖还有一个更美的名字——水袖。
从此便爱上了这个美丽的女人，爱上了画面上的山石芭蕉，楼台水榭。
那是我们家最美丽的一面墙，每到岁末快过年时，爸爸都要揭下旧画换上新的年画，可那个美人却一直没有被替换，许多年，许多年，直到“文革”开始，还是我和爸爸一起恋恋不舍地把它揭下，投到火炉里，取而代之的是那个一身蓝花衣裤、手拿茶壶的阿庆嫂，手臂高扬的红衣窄袖女孩——李铁梅，有时候是那跃马扬鞭的杨子荣。我知道，无论是谁，那都是我们家最美的一面墙，它永远都有讲不完的故事，让我们的心有一个归属。
就这样，“文革”中的样板戏伴着我们，走过青春年少时，不管是红衣窄袖、高举号灯的铁梅，还是手拿茶壶的阿庆嫂，身穿兽皮的小长宝，扬鞭跃马的杨子荣，都是生活中不可或缺的精神支撑，它滋养着渴求更多的心，并陪伴着少年时那些一个人的漫长的午后时光。
就这样，少年时的我们或主动或被动地生活在这些样板戏里，永远地记住了戏里的词，戏里的唱腔，戏里的人物，戏里的故事，成为我们这一代人精神领域里的主食。
因为我们别无选择。
即使是百花齐放的今天，戏剧都以它不可替代的地位，盘踞在我们心中，在经意或不经意间化掉我们在生命旅途中积压的愁绪，化掉我们因为不如意而积于心头的雪。不需要想起，却永远也不会忘记，它一定是我们精神生活的盛宴。
今天的我坐在中年的茶香里，看少年时午后的阳光斜过生命的回廊，斜过长长的树影、斜过轻纱缦、紫竹帘，漫不经心地落在满印着心痕的来路，我如天涯倦客，又如客倦天涯，那悠悠长长的京昆之调支撑着我走过生命途程中的一个又一个驿站。
记忆中的自己一路走来，从黄河、黄土，到长江、长城长，故土家园，异域他乡，戏剧如影随形，挥之不去，如一杯陈年古酿，在生命形成的初时，就已经浸入血液，就已经是我生命的印证了。
总觉得，在生命的长河里，没有什么会比我们古老的戏曲更能温文我们的性情了。它陪伴着我们，从来不需要想起，永远也不会忘记地影响着我们生活中的点滴，让生命有了一种节奏，一种等同于生命本身的、让生命更富有生命机能的节奏，这节奏之美让生命开出的花散发着永不凋谢的芬芳。
喜爱这古老的京腔京韵，西皮流水似水流行云，散板如歌如诉，悦耳的琴声、至美的唱腔会带你进入清新的田园山村、帝王将相的锦绣宫院，国画般氤氲并写意着青衣的俊美、老生的飘逸、武生的英俊，唱、念、做、打，异彩纷呈的花脸脸谱无不在诉说生命的繁华与悲壮。
飘舞的水袖滑过时空，划出一道又一道心痕，且不管春风秋雨，还是腥风血雨，只忘记所有的飘散着古往今来的记忆。
水袖，谁知道这样一个中国画般高古的名字是哪个想起来的。朋友曾撰文说，这是一个可以洇出清凉而凛冽的名字和表达方式，默写，一层复一层，仿佛迎风遣香的花朵；低吟，一波又一波，如照夜成昼的满月。
一路打马狂奔至昭关，被自己的吴钩杀死的忠者，挂在城头上的头颅是否看到了越王的金戈铁马踏过城门时铁骑卷起的烟尘里有一抹斜阳映着自己的血闪出的红。
且战且退，直至乌江岸边的英雄，挥剑直指自己的咽喉时，一定看到了血的色彩缤纷着不肯过江东的生命的尊严。
大风吹，吹过那些长胡子的人，吹进原是姹紫嫣红、花儿遍开的院落，院中女儿是魂是魄是人是仙都已经不再重要，人们记住她的美，记住一段情，记住那个美丽的园子才是数百年不变的唯一。
明月夜，百花亭，且问卿家何处。浴出清池，椒房轩窗，金荷银红，云一涡，玉一片，轻颦双黛螺，扬起的手臂如同玉酒杯满盛了月光，想不起与谁约了今夕。只任由生命从起点到起点，亦不管是谁堆起了这座有些诡异的山。又有谁知道，其实美人早就知道自己终究会回到这里，白绫会为生命画一个美丽的圆。
足够了，我们的美人。
大漠的风沙哪里吹得透骊山的绿树红墙，幽怨的琴声早已被铁骑踏出阳关，踏成一条千年古道。
如花美眷，怎敌得过光阴荏苒；心若磐石，也敌不过过眼烟云。又有谁能参透这世间的种种，什么是相濡以沫，什么是朝朝与暮暮，地久天长到底是谁写下的诺言，又怎么和人有关。
总忘不了那个被爹爹摔死的婴孩，他的亡灵应该走过千年的烟尘站在今天的阳光下了吧。
一别再别的江山到底姓字名谁。
暗香浮动的黄昏里是谁打马走过一个又一个陌上繁花似锦的春天。
罢了，罢了。
只觉得所有的故事里都有我，有一个扬着水袖一路走过生命驿站的我。细看如一条条的河流，流过千年时空，不管是长江、黄河，飘着脂粉香气的秦淮河，还是家门前流着少年记忆、弯着一座木桥的小河，都有我，有我心中总也飘不断的水袖。
那是发自高原或山涧源头的河流，干净、澄澈、悠长、迤逦、蜿蜒妩媚，江山宁静，思念迂阔，它在月光或日光下的波动，那银子或金子一样，温存动人的律动翩跹，秋波欲横流，轻引樱桃破，舞着、歌着、吟着、念着，勾挂起当年那些旧烟月，是怎样扑入我们本就柔软的心。
水袖就是这样一条河流，一条素面朝天的河流，一条旖旎无限的河流，一条惆怅不已的河流。而一个个美丽无比的女孩子就沿着这水袖的河，踏着水流的节奏从诗经、楚辞，或乐府、宋词中蹀躞而出，或小说，或散文或诗文一般和我们生活在一起，美丽我们的岁月，温暖我们的心：西施、玉环、合德、飞燕、昭君、蔷薇、香兰、栀子、牡丹……当然还有生活在今天的我。
一个个，眸子闪着潋滟的波光，踩着人生的节奏，你方唱罢我上场，在唱念做打中演绎着一段段动人的故事，滋润着一个民族的精神。
而我也就是心里装着这些古老又新鲜的故事，并在这些故事扬起的水袖中度过了在海外那些没有京昆之调的日子。它支撑着一个游子在异域的每一个朝朝与暮暮，温暖着一个游子的心，永远都记得回故乡之路。
直到我再一次踏上这片土地，踏上这片有水袖扬起音韵的大街小巷，不时有京腔京韵传入耳际时，我的心才再一次有了归属，精神才算是回到故里。