巡回展览画派是19世纪下半叶最主要的进步艺术团体，正式名称为“巡回艺术展览协会”，简称巡回画派。该组织在创建之初有15位画家在协会章程上签名，其中包括别洛夫﹑克拉姆斯柯依﹑米索耶道夫﹑萨甫拉索夫﹑希什金﹑盖依等人。在1870-1923年的半个世纪的时间里，巡回画派遵循别林斯基﹑车尔尼雪夫斯基等人的美学主张，在俄国各地举办了近50次巡回展览。画家们站在民主主义的立场上，反映人民生活﹑历史事件和俄罗斯美丽的大自然。列宾﹑苏里柯夫﹑瓦斯涅错夫﹑谢洛夫成为巡回画派的中坚力量，著名艺术评论家斯塔索夫是巡回画派的有力支持者。富有的企业家﹑艺术收藏家特列恰柯夫几乎从巡回画派开始活动起，就立志要为进步的民族艺术画廊奠基。1892年他把全部艺术收藏赠给他的故乡--莫斯科，今天，莫斯科的特列恰柯夫画廊即是以他的捐赠为基础而建立的。克拉姆斯柯依是巡回画派的组织者和思想领导。还在彼得堡美术学院学习的时候，他就成为向往民主和民族艺术的热烈追随者们的中心人物。他的早期作品《荒野中的基督》表达出巡回画派的启蒙主义思想。与巡回画派创作主流略显不同的是，克拉姆斯柯依没有直接描绘社会贫困现象，而是把注意力放在刻画当代人的心理世界方面。在他看来，艺术应该体现思想性，因此他的许多画作构思来自文学作品的启示，其代表作有《月夜》﹑《无名女郎》﹑《悲痛》等。巡回画派的风俗体裁绘画：巡回画派在接受过去画家揭露性传统的同时，使主题更加深化和开阔。他们从表现压迫者与被压迫者个别人之间的社会冲突，转向表现整个阶层之间的冲突，例如，米索耶道夫的《地方自治局的午餐》﹑萨维茨基的《修筑铁路》﹑马柯夫斯基的《银行倒闭》等等。其中最重要的画家是雅罗申柯。他的著名作品《司炉工》虽然是一件肖像式的作品，但它吸引着人们去探求被描绘者的思想感情，从而引起对资本主义新的剥削形式的反抗。