改进小学语文课堂教学效率的策略与方法

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课堂是教师完成其“传道”、“授业”、“解惑”任务的主要场所,是学生完成学业,发展智力,丰富情感,形成高尚审美情操的主要阵地。早在300多年前,捷克教育家夸美纽斯就指出:“寻求并找出一种教学方法,使教师可以少教,但是学生可以多学。”
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(本文译自W·凯瑟所著《旅游随笔》。该书于1958年在瑞士伯尔尼出版。本文由安尼东一玛丽·布盖译成法语,登载在《诗刊》1970年第4期上。1977年由法国瑟伊出版社收集
<正> 文艺的真实性,这个聚讼多年的老问题,并非象“哥德巴赫猜想”那样繁难深奥,为什么在思想解放的今天,在我们已经不必担忧为学术观点偿付政治代价的时候,依然这样口舌来、笔墨往、难索难解呢?我觉得,在讨论方法上缺乏科学性,不能不是一个使得问题复杂化的重要因素。例如:“文艺的真实性,就是指文艺作品是不是真实地反映了客观实际”,这种表述本身就违反了定义不
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<正> 汪曾祺在《关于“样板戏”》(《文艺研究》89年5期)一文中指出:前几年有人著文又谈“样板戏”的功过,似乎“样板戏”还可以一分为二。我以为从总体上看,“样板戏”无功可录,罪莫大焉。不说这是“四人帮”反党夺权的工具(没有那样直接),电不说“八亿人民八出戏”,把中国搞成了文化沙漠(这个责任不能由“样板戏”承担),只就“样板戏”的创作方法来看,可以说:其来有因,遗祸无穷。“样板戏”
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<正> 方汉文在其《飘浮在空中的一种批评流派》(《文艺报》90年5月26日)中指出,从俄国形式主义到当代结构主义,基本的理论观念只有如下几条:一、把活生生的人的社会实践特别是生产实践看成仅是一种固态的“结构”,而且以对这结构的形式的研究来取代对人的实践活动的研究。在文学研究中,以文本、文体研究取代对社会生活内容、思想意义的研究。二、用语言学的共时研究为模式,创造出一种非美学、无历史的科学模式,大量使用能指、所指、隐喻、转喻等语言学术语,把文学批评变为一种简单化、公式化的分类工作。三、否定文学