大清的10万为何比不上义律的3千

来源 :南都周刊 | 被引量 : 0次 | 上传用户:michaelwf
下载到本地 , 更方便阅读
声明 : 本文档内容版权归属内容提供方 , 如果您对本文有版权争议 , 可与客服联系进行内容授权或下架
论文部分内容阅读
  “官船”显然知道有英军船只失事,大声问船家看到了什么,船家轻松地回答说:没有,没有。
  1841年7月21日,对时任英国驻华商务总监义律来说,是倒霉的一天。他的船遭遇台风,主桅杆断裂,同船10多人被困在无人荒岛上,只剩一些食物、一块防水布和8瓶杜松子酒。
  幸亏遇到一名中国水手,同意送他们回去,但收费3300元,此时中英正为鸦片战争打得不可开交,清廷采取金钱刺激手段:擒获义律赏洋银10万元,生擒白人士兵一名赏200元。
  义律他们搭乘的民船开出没多久,便遇上“官船”,此时2名英国人正在甲板上得意洋洋地吃午餐,船家忙把他们推入舱底,并盖上席子。“官船”显然知道有英军船只失事,大声问船家看到了什么,船家轻松地回答说:没有,没有。
  就这样,义律死里逃生。
  船家发了一笔小财,但与清廷赏格比,连五十分之一都不到,他们真傻吗?其实不然,自1757年后,在广州的中英贸易记录中,基本找不到清商向英商讨要欠款的记录,而英商讨要清商欠款的记录却很常见。因为清商们都明白,朝廷不可能为他们出头,反而会招来贪官们的觊觎。在一个不承认私有产权的国度中,官方许诺根本靠不住。
  船家当然想多赚钱,可谁愿意招惹一个说话从来不算数的巨无霸?他宁可去赚少一点但稳当的钱。
  其实,在那场改变中国历史走向的战争中,与这名船家想法近似的大清臣民并非少数。
  当英军踏上异国土地时,本以为会落入仇恨者的海洋,可令他们惊讶的是,军舰所到之处,立刻被小贩们包围,甚至在激战时也如此。一个英国上尉回忆说:“这是一个多么神奇的国度啊……他们在一个地方跟你做买卖,但在另一个地方,你会与他们作战,杀死他们,毁灭他们!”
  只要给钱,天朝子民就会告诉你哪个井被下了毒,该怎么迂回到清军的背后,英军所到之处,从不缺新鲜的食物和水,面对复杂的广州水路,中国船夫争相为英军提供服务,就像今天火车站外纠缠不休、令人生厌的出租车司机们。“扬威将军”奕经密谋对英军发动偷袭,可当天晚上,一个未成年的中国孩子便冒着砍头的风险,将消息传递给英军。
  英军占领宁波后,充当间谍的传教士郭士立被任命为“知府”,中国百姓知道他的名字,却执着地称他为“郭爷”,还为他写了一首意在赞美的打油诗,说:“自来官府断案不如郭爷速。”郭士立培养了一支由中国人组成的间谍队伍,其中一人发誓说,只要资助他去北京参加科考的盘费,他就愿“效犬马之劳”。
  连英国军官们都不太相信会出现这样的场面,当他们向清军发起攻击时,当地农民“神情麻木地端着饭碗,吃着米饭……尽管他们看到外国人正在和自己的同胞打仗,而且以他们所处的位置,他们自己也身处被枪炮打死的危险中”。
  为何人们丧失了最起码的家国意识?原因很简单,在皇权专制的统治下,他们从来没有被当成人看待过,从来没享受到做人的全部权利。
  朝廷大员裕谦在东南沿海招民众入伍抗英,可私下却说他们“均属匪类……以之攻夷,可收以毒攻毒之效。即间有伤亡,亦不足惜,既不致有损天威,并可为地方除害”。
  “靖逆将军”奕山则说得更露骨:“是防民甚于防兵,而防兵甚于防寇。”奕经的军队长途行军时,“沿途掳丁壮,掠板扉,以四民抬一兵,卧而入城”。
  许多百姓是被清军绑架到这场战争中的,可在官员们眼中,他们反而成了敌人,负责防守镇江的老将海龄不准备战具,专注于在城门口抓所谓的“汉奸”,“每有妇人孺子见旗兵惊走,即追而杀之”,城破之际,海龄不检讨自己的残暴,反而再次声称“阖城皆汉奸”。甚至连“睁眼看世界”的林则徐,也不免存有类似的偏见。
  耆英曾检讨过:“营员兵丁,亦无不以民为可欺,藉巡查则勒索商旅,买食物则不给价值,窝留娼赌,引诱良家子弟,包庇汤锅,代贼潜销牲畜。”所以当清军战场失利后,百姓立刻围烧官船,甚至用长竿将所有逃生者逼回火海,如果谁还不明白“君视民如草芥,民视君如寇仇”的含义,那么,这便是最好的例证。
《鸦片战争》
作者:(英)蓝诗玲 译者: 刘悦斌
出版单位:新星出版社
出版时间:2015年7月
定价:78元
其他文献
摘 要:史诗的“口承”与“文本化”之间存在着相互交织的复杂关联。由文本分析来探讨史诗的口头传统特征,用程式化理论来解读文本——进行文本分析时应该以口头文学的内在特征为出发点,视文本为转述本、手抄本、口述记录。固态史诗的文本是定型本,活态史诗的文本是语境中的文本,由讲唱人和在场的所有参与者共同完成。口头文本与书面文本遵循两种不同的“诗学”审美范式,在版本、语言、结构、传播与接受等方面存在差异。歌手创
摘 要:西西是香港非常重要的作家,然而其作品在大陆并未受到足够重视,尤其是近期以手工玩具为话题的小说更是因为“玩物丧志”而被人们忽视。西西该类作品自有其独特的叙事风格,在《我的乔治亚》中,其叙事艺术主要表现为:叙事资源上的拼贴叙事与百科全书式写作;叙事语言上的亲切幽默;叙事策略上注重文学与手工建筑结合的跨媒介叙事。  关键词:西西;我的乔治亚;叙事艺术;拼贴;跨媒介叙事  西西原名张彦,1938年
摘 要:绘本广受少年儿童喜爱,是良好的儿童美育读物。准确认识美的心理作用机制,把握儿童心理发展规律,对于开发优秀的美育绘本具有重要的意义。美的信号输入大脑后,大脑建立了美与爱的联结,使人们在领略美的同时受到感动和启迪。美育绘本使儿童能够设身处地理解他人的情感和需求,从而促进儿童道德观和价值观的正确发展。因此赋予美更多的精神内涵,提高艺术的表达纯度,讲好美育故事,这些将使美育绘本具有更强的影响力。 
摘 要:穿越意识自古代萌芽,后成为一种母题或者故事元素进入文学作品之中。自《梦回大清》连载以来,网络穿越小说数量迅速增长,其中表露出大众对民族国家的想象。这些想象集中表现在对国家富强的想象和对个人与民族国家关系的想象两方面,表达了人们对于国家与个人关系的理解、对于传统文化的理解。网络穿越小说中的民族国家想象能够在一定程度上缓解现实焦虑、加深创作者与接受者对中华民族的认同。  关键词:网络穿越小说;
摘 要:张彦远《历代名画记》中提出画家之间的师资传授关系:“若不知师资传授,则未可议乎画。”“师资传授”是当代艺术史的继承问题,但这并非所谓一般性的传承,而是通过梳理师承之间的关系,建立起绘画史的体系,这对于绘画史的研究是非常重要的。根据现有古今中外资料和著作综合分析中国画师承流派和技法,着重分析中国山水画师承脉络和技法流派,对近现代绘画艺术及教育发展具有十分重要的意义。  关键词:古代山水画;师
中国古代的“世说体”文献,塑造了栩栩如生的人物群像.《世说新语》《儿世说》等文献,呈现出了各具特色、范围广阔且年代前后相继的少年儿童形象.《世说新语》中的魏晋早慧儿童群像,能言善辩、雅好文才、角色意识强、气质出众且重情修德、富有个性.《儿世说》中后代神童,践行孝道、穷力学经、仁厚诚信.这两类儿童群体由于所处社会环境、教育环境的不同,呈现出了形象上的显著差异.此外,两部文献本身迥异的创作背景与相应的写作手法,也造成了文献中儿童形象的差别.
摘 要:奇幻电影是近些年随着科技发展而产生的新的电影类型,是以奇幻小说为创作基础,利用想象创造具有视听奇观效果的“第二世界”,给观众带来奇异的审美体验。国产奇幻电影与西方奇幻电影从内容创作到精神内涵有着较大差异,而这与中国传统文化精神密不可分。而国产奇幻电影的审美文化渊源可以归结为原始的“万物有灵”巫术思维、“华夷之辨”的多样文化形态、“天人合一”的和谐共生关系以及“气韵生动”的东方审美想象四个方
摘 要:基于优质丰富的资源内容,以及同动画艺术的高度契合,神话始终是国产动画电影热衷于选择的题材。《新神榜:哪吒重生》借由转世重生的概念搭建异质时空,以现代空间进行神话叙事。影片基于原生神话,建构以奇观化朋克都市为主的现代神话空间,使之承担建立人物身份、推动故事进程的叙事功能,同时呈现出内质传统而形式杂糅的独特文化表征,对国产动画电影通过空间进行传统神话的现代重构具有借鉴意义。  关键词:新神榜;
摘 要:近年来网络电影不仅迎来了内容品质的全面蜕变,还进一步提高了营销传播的专业化程度,利用AI赋能内容精准营销,多维整合媒介资源实现宣发升级。但网络电影单向度价值呈现的传播方式也暴露了“注意力作为商品”的营销逻辑问题,浅表化的推广模式也较难激发观众的情感共鸣和价值认同。不断精进思想内容品质并创新营销形式才能长远促进网络电影成为从“注意力”到“影响力”的艺术精品。  关键词:网络电影;营销传播;媒
期刊