栏目主持／邹　洁
　　
　　《新民晚报》近日将镜头聚焦中国的库存图书，引用了一个数据来说明中国库存图书的严重性。一个研讨会透露：中国库存图书码洋达500个亿。我知道早在两三年前，业内公认的库存图书的码洋就已经达到了500个亿。经过这几年的再积压，库存图书的总码洋怎么会不升反降?!
　　库存图书对中国书业界来讲，不仅是一个老话题，也是一个大难题，如何破解更是业内人士寝食难安的一个新课题。打一个不是十分恰当的比喻，暴涨不落的库存图书是悬在所有出版人头上的一把达摩克利斯利剑，一旦落下来，在中国书业界轻则外伤，重则内损，其元气并非几朝几夕所能恢复。所以有人预言：中国书业经过一个兴盛期后，已面临一个严重的转型期，而转型的是否成功，就是看库存图书的总量能下降多少。
　　一家新华书店向北京一著名高校出版社报订580册的计算机教材，一本教材就是78元，这笔销售将近5万元。但是这家出版社的经办人员在看过订单后只是简单地说了句：这本书已经发完。当书店员工心急如焚地问可否加印时，经办人员同样冷冷地回答：重印必须要达到3000册。就这样，一笔5万元的销售就泡了汤。试想，如果是一个个体经营者，又怎么舍得放下这块“肥肉”?
　　还有一个例子，一家书店接到一养貂个体户的订书，要求购买10本北京某著名出版社的养貂书籍，书店随即向出版社报订，同时请求无论如何不要多发，因为此书受众面狭窄，他们才退货不久。但收到书一看，出版社还是一次发了60本过来，于是另外50本书就只好暂时压在书库。50本书的码洋不大，但同样一个问题是：要是自己的书，要自己掏钱的书，又怎么会舍得将它压到书店?
　　上述两个事例似乎与库存图书关系不大，但谁又能否认，这样的操作太多了，一大批原本可以不积压、少积压的书，转眼就成了库存图书!而如果这样的操作流程没有从根子上改变，我就想中国库存图书，区区300个亿又算什么，500个亿也不多，即便是1000个亿也有可能。谁着急、谁心疼?社长、总编辑、发行部主任还是业务员?都不是，反正压的不是我的书，积的不是我的钱。所以，我倒建议，不要在谈到库存图书的时候头头是道唉声叹气，在每一本书的出版发行上，都要当成自己的书来做，当成自己的钱来花。
　　
　　图书与审美
　　余佐赞
　　
　　读者的选购图书的过程，就是在不断寻找能够满足自己审美需求的过程。只有当一本书中的“美”完全满足了读者的需求时，读者才会买下这本书。
　　封面美：业内都说一本书畅(长)销与否，很大程度上取决于“一皮二名三瓤”，可见封面美是多么重要。一本书的封面，除了要努力向读者表达清楚“脸面”下的内容是什么外；其次就是要醒目，要能达到放在一堆图书中，自己能脱颖而出。
　　书名美：好的书名可以让读者产生美好的想像，可以让读者对这本书充满积极的期待。郭敬明的几本畅销书，就书名来说，应该来说都是很不错的，如《左手年华，右手倒影》、《梦里花落知多少》，以及《岛》等，都给了读者以丰富的想象。其实很多好的书，书名不仅朗朗上口，而且读后还能给人以美的感受。
　　内容美：在封面和书名都能满足自己的美的需求后，读者如果准备选购这本图书，就要关注书的内容了。徒有好的封面好的书名，却没有精彩内容的图书，只能是“金玉其外，败絮其中”的橘子，是不可能真正畅(长)销的。
　　细节美：一本图书要想经得起读者的挑剔，就必须注意其中的每一处细节。这些细节包括书的开本、纸张、版式，甚至字体和字的颜色等。对于书的开本，它有也应该符合一定的审美规律，比如说少儿书就更喜欢20开的书，一般的成人读物都是32开。一本书要选择什么样的开本，应该根据读者对象和书的内容来决定，并不是越不规则就越吸引人。纸张方面，长销书《现代汉语词典(增补本)》就在这方面做了有益的尝试。其中增补的“新词新义”以后的部分都使用粉红色的纸张，虽然只有近百页，但一改辞书一以贯之的老面孔，全书因为这些粉红色的纸张显得非常活泼，很受年轻人的喜欢。至于版式，如书籍的开本、版心和图片尺寸是否协调；设计风格是否贯穿全书始终，包括扉页和附录版面是否易读，是否和书籍内容相适应(具体到字号、行距、行长之间的关系，左右两边整齐或者只有左边整齐等)等，都是最能体现书的细节的地方，所以也越来越受到编辑的重视。
　　定价美：这里的定价美，意思是说图书的定价充分考虑了读者的购买能力，定价正好是在读者心理能够承受的价位上。休谟说：“美与价值只是相对的，都是一个特别的对象按照一个特别的人的心理构造和性情，在那个人心上所造成的一种愉快的情绪。”
　　根据心理学原理，读者从被图书的封面吸引开始，到最后购买了这本图书，他的心理一直是愉悦的。很多读者在买到了自己心仪的图书后，心理常常激动不已，因为“美的事物在人们心中所唤起的感觉，是类似我们当着亲爱的人面前时洋溢于我们心中的那种愉快”。