论文部分内容阅读
【摘要】微博时代，资讯的快速传播对平面媒体的文艺报道造成巨大冲击，如何在常规报道中做出深度，应对碎片化网络传播，笔者总结出三个采访技巧：深究、借力、绕弯。
【关键词】微博时代；平面媒体；文艺报道；深度报道
微博时代，资讯的快速传播无疑对平面媒体的文艺报道造成巨大冲击，单纯拼时效、拼广度，我们显然不是碎片化网络传播的对手；而《深圳特区报》副刊在改版成“人文天地”后，总编辑把其定位为高端、深度。这对我们的文艺采访报道工作提出了更高的要求。
深究、借力、绕弯——结合本人近期的三项具体工作，笔者总结了三种在常规报道中如何做出深度的采访技巧，现谈谈采访写稿时转变思路的体会。
一、“深究”《奥涅金》——在正面报道中逆向分析问题
记者采访时善于跳脱常规报道，将新闻事件作为由头，善于总结思考，发现共性、探讨现象。
在中央芭蕾舞团的芭蕾舞剧《奥涅金》即将来深演出前，与主办方闲聊时，她向各报记者倒了一肚子苦水：去各企业推广这部芭蕾舞剧时，他们大都表示“不感冒”、“没听过”，这让她非常不解。大家听过之后就算了，可我一直在琢磨：文学名匠普希金的诗体小说改编、国际芭蕾大师克兰科编舞、音乐大师柴可夫斯基创作音乐，这部全世界芭蕾舞演员公认最想跳的作品，吸引力为何远远不如《天鹅湖》？
带着这样的疑问，当晚开演前我采访了多位观众，原来多数是拿赠票来的；我还在后台约访了中芭带队的副团长，原来巡演时这部剧票房普遍遇冷。这与观众观看时的热烈反响形成了强烈对比。第二天，我在微博、博客上关注了许多现场观众的评论，并问了多位几乎“逢剧必看”的朋友们为何没去看这部剧的理由，还采访了深圳文化学者胡野秋解读这一现象，最终成稿。
演出结束后的星期一，在各报都在按常规报道演出如何精彩时，本报以《〈奥涅金〉缘何深圳遇冷》的大篇幅深度报道，解读了该剧难以走近普通观众的三道坎。由于求证力强、理由充分，该报道赢得了极高的转载率。最终，该报道还获得本报新闻奖和广东省新闻奖的副刊类奖项。
二、“借力”华鼎奖——借大型会议之机完成选题
在人文天地改版后单位老总启发我们：深圳本地的名人相对较少，但来深圳的名人很多，这些机会要紧紧抓住，不能仅仅做一个普通的会议新闻就完事，一定要广交朋友，获得一手新闻。
云集了100多位编、导、演名人的“华鼎奖”中国百强电视剧排行榜颁奖晚会在深圳举行。由于这是一项具有政治色彩的活动，各报在报道时都较为谨慎、正面。当晚我们几个同事通力合作，较好地完成了这项任务，得到了各方好评。但如何利用好100多位演艺名人资源，让“过路新闻”为我所用？
当时正好遇上广电总局的“限广令”出台不久，此项政策对中国整个电视剧产业链的影响成为业内热议焦点。而我提前从业内朋友处得知，颁奖礼的第二天，广电总局相关领导将在深圳召开各大卫视负责人的闭门座谈会，指导明年的播出工作并引导舆论方向。于是我决定就这一问题与来深的演艺名人进行深入探讨。由于这个问题正是目前行业关注度最高的深度话题，多位编、导、演、制片人、各大卫视负责人听了我的提问后都欣然道出了他们的担忧和希望。
在华鼎奖结束后，本报以大篇幅报道《限制的不仅是广告：透视限广令触发的电视剧“骨牌效应”》，深度分析了“限广令”对观众、电视台、影视制作公司、演员片酬等产业链各环节产生的影响，并以多位资深人士的预言作为总结：当今中国电视剧市场的泡沫会加速破灭，“崩盘”在即的电视剧制作生态圈有望加速回复健康有序。通过参会的业内朋友，我也独家了解到明年广电总局对电视剧播出的指导方针，以此写了一个明年荧屏流行风向的配稿。
这个独家深度报道刊发后，不仅成为一条重要的文化新闻，还被多个主流经济网站转载。几位制片人都鼓励我说，这是他们看过的分析最为全面、深入的“限广令”探讨文章。
三、“绕弯”杨钰莹——专访不成就从周边获取消息
文艺名人的高端专访是人文天地的主打方向之一，但万一专访不成又想让报道出彩，该怎么办？在实践中，我认为“绕弯”也是方法之一。
如最近杨钰莹即将复出的传闻沸沸扬扬，编委、综艺副刊部主任指示，此事关注度高，一定要进行专访。但打她的电话一直被挂断，表明采访意向的短信也一直没回。恰好，当晚深圳卫视录制《年代秀》，制片方语焉不详地透露将有当年的金童玉女重返舞台，除此之外拒绝透露一切信息。制片方的用意当然是希望媒体能围绕节目进行宣传，但毫无疑问，只有杨钰莹亮相才是大众最关心的新闻。
时冬至夜，当晚许多媒体都放弃了这次可能徒劳无功的采访。我和几个记者并没有像别的媒体那样坐在演播厅里等金童玉女上台，而是守候在通往化妆间和后台的必经之道。经过6个小时等待，直到近凌晨时分杨钰莹和毛宁果然出现，遗憾的是当我们拿出手机拍照时被婉拒了。当晚人文天地签印时间已过，总编室果断决定把消息放到要闻版，不能漏。
专访做不成怎么办？和当天值班的领导商量后，我们决定从周边入手。一是采访了邀得她首次复出亮相的制片方，二是主任利用自己的人脉资源，从圈内人士了解到她找了许多音乐名人往返北京深圳要筹备新专辑，三是从几家卫视处得知她即将亮相卫视春晚。
于是在第三天，我们的后续报道又见报了：《杨钰莹还要出专辑》，不仅报道了她11年后的首次登台，还披露了更多更详尽的新闻。比起单纯报道当晚杨钰莹的亮相，我们走在了网络媒体的前头。
综上所述，在微博时代，平面媒体的文艺报道在时效性相对滞后的劣势中，完全可以充分发挥深度采访优势，尤其在能提出观点的专题报道上，更容易以此能抓住读者眼球。
（作者单位：深圳特区报社）
责编：姚少宝
【关键词】微博时代；平面媒体；文艺报道；深度报道
微博时代，资讯的快速传播无疑对平面媒体的文艺报道造成巨大冲击，单纯拼时效、拼广度，我们显然不是碎片化网络传播的对手；而《深圳特区报》副刊在改版成“人文天地”后，总编辑把其定位为高端、深度。这对我们的文艺采访报道工作提出了更高的要求。
深究、借力、绕弯——结合本人近期的三项具体工作，笔者总结了三种在常规报道中如何做出深度的采访技巧，现谈谈采访写稿时转变思路的体会。
一、“深究”《奥涅金》——在正面报道中逆向分析问题
记者采访时善于跳脱常规报道，将新闻事件作为由头，善于总结思考，发现共性、探讨现象。
在中央芭蕾舞团的芭蕾舞剧《奥涅金》即将来深演出前，与主办方闲聊时，她向各报记者倒了一肚子苦水：去各企业推广这部芭蕾舞剧时，他们大都表示“不感冒”、“没听过”，这让她非常不解。大家听过之后就算了，可我一直在琢磨：文学名匠普希金的诗体小说改编、国际芭蕾大师克兰科编舞、音乐大师柴可夫斯基创作音乐，这部全世界芭蕾舞演员公认最想跳的作品，吸引力为何远远不如《天鹅湖》？
带着这样的疑问，当晚开演前我采访了多位观众，原来多数是拿赠票来的；我还在后台约访了中芭带队的副团长，原来巡演时这部剧票房普遍遇冷。这与观众观看时的热烈反响形成了强烈对比。第二天，我在微博、博客上关注了许多现场观众的评论，并问了多位几乎“逢剧必看”的朋友们为何没去看这部剧的理由，还采访了深圳文化学者胡野秋解读这一现象，最终成稿。
演出结束后的星期一，在各报都在按常规报道演出如何精彩时，本报以《〈奥涅金〉缘何深圳遇冷》的大篇幅深度报道，解读了该剧难以走近普通观众的三道坎。由于求证力强、理由充分，该报道赢得了极高的转载率。最终，该报道还获得本报新闻奖和广东省新闻奖的副刊类奖项。
二、“借力”华鼎奖——借大型会议之机完成选题
在人文天地改版后单位老总启发我们：深圳本地的名人相对较少，但来深圳的名人很多，这些机会要紧紧抓住，不能仅仅做一个普通的会议新闻就完事，一定要广交朋友，获得一手新闻。
云集了100多位编、导、演名人的“华鼎奖”中国百强电视剧排行榜颁奖晚会在深圳举行。由于这是一项具有政治色彩的活动，各报在报道时都较为谨慎、正面。当晚我们几个同事通力合作，较好地完成了这项任务，得到了各方好评。但如何利用好100多位演艺名人资源，让“过路新闻”为我所用？
当时正好遇上广电总局的“限广令”出台不久，此项政策对中国整个电视剧产业链的影响成为业内热议焦点。而我提前从业内朋友处得知，颁奖礼的第二天，广电总局相关领导将在深圳召开各大卫视负责人的闭门座谈会，指导明年的播出工作并引导舆论方向。于是我决定就这一问题与来深的演艺名人进行深入探讨。由于这个问题正是目前行业关注度最高的深度话题，多位编、导、演、制片人、各大卫视负责人听了我的提问后都欣然道出了他们的担忧和希望。
在华鼎奖结束后，本报以大篇幅报道《限制的不仅是广告：透视限广令触发的电视剧“骨牌效应”》，深度分析了“限广令”对观众、电视台、影视制作公司、演员片酬等产业链各环节产生的影响，并以多位资深人士的预言作为总结：当今中国电视剧市场的泡沫会加速破灭，“崩盘”在即的电视剧制作生态圈有望加速回复健康有序。通过参会的业内朋友，我也独家了解到明年广电总局对电视剧播出的指导方针，以此写了一个明年荧屏流行风向的配稿。
这个独家深度报道刊发后，不仅成为一条重要的文化新闻，还被多个主流经济网站转载。几位制片人都鼓励我说，这是他们看过的分析最为全面、深入的“限广令”探讨文章。
三、“绕弯”杨钰莹——专访不成就从周边获取消息
文艺名人的高端专访是人文天地的主打方向之一，但万一专访不成又想让报道出彩，该怎么办？在实践中，我认为“绕弯”也是方法之一。
如最近杨钰莹即将复出的传闻沸沸扬扬，编委、综艺副刊部主任指示，此事关注度高，一定要进行专访。但打她的电话一直被挂断，表明采访意向的短信也一直没回。恰好，当晚深圳卫视录制《年代秀》，制片方语焉不详地透露将有当年的金童玉女重返舞台，除此之外拒绝透露一切信息。制片方的用意当然是希望媒体能围绕节目进行宣传，但毫无疑问，只有杨钰莹亮相才是大众最关心的新闻。
时冬至夜，当晚许多媒体都放弃了这次可能徒劳无功的采访。我和几个记者并没有像别的媒体那样坐在演播厅里等金童玉女上台，而是守候在通往化妆间和后台的必经之道。经过6个小时等待，直到近凌晨时分杨钰莹和毛宁果然出现，遗憾的是当我们拿出手机拍照时被婉拒了。当晚人文天地签印时间已过，总编室果断决定把消息放到要闻版，不能漏。
专访做不成怎么办？和当天值班的领导商量后，我们决定从周边入手。一是采访了邀得她首次复出亮相的制片方，二是主任利用自己的人脉资源，从圈内人士了解到她找了许多音乐名人往返北京深圳要筹备新专辑，三是从几家卫视处得知她即将亮相卫视春晚。
于是在第三天，我们的后续报道又见报了：《杨钰莹还要出专辑》，不仅报道了她11年后的首次登台，还披露了更多更详尽的新闻。比起单纯报道当晚杨钰莹的亮相，我们走在了网络媒体的前头。
综上所述，在微博时代，平面媒体的文艺报道在时效性相对滞后的劣势中，完全可以充分发挥深度采访优势，尤其在能提出观点的专题报道上，更容易以此能抓住读者眼球。
（作者单位：深圳特区报社）
责编：姚少宝