“先人物形象概括，后事例和总结”的记叙文，因表达方式由议论入手给人印象，不是通过记叙和描写让读者自己获得感受，难免有“被”接受作者观点之嫌，其结果反倒没有纯记叙、描写的文章来得自然、生动、形象。一篇记叙文如果仅使用记叙和描写，纯粹是让读者在阅读中咀嚼体会出主人公的形象，那就说明文章已经出彩了。
　　大师们在人物刻画上采用先声夺人法，是很值得我们学习的。鲁迅在《故乡》中，给我们展现了一个道德沦丧、经济窘迫、正在破败的杨二嫂——
　　“哈！这模样！胡子这么长了！”一种尖利的怪声突然大叫起来。（用语言、神态描写来登场）——通过迅哥儿的眼睛刻画杨二嫂（“圆规”的比喻，堪称文学史上一奇葩）——“不认识么？我还抱过你咧！”（反问、感叹，似乎关系非一般，其实是盛气凌人。然后引出对昔日杨二嫂的回忆，又一次肖像描写，让读者体会出杨二嫂今非昔比是世道衰败所致）——“忘了，这真是贵人眼高……”（一派不平的气势、鄙夷的神色和冷漠的笑容，这些描写，活现了杨二嫂的咄咄逼人）——要东西时的无中生有：“你阔了”“你放了道台了”“你现在有三房姨太太”“出门便是八抬的大轿”“吓，什么都瞒不过我。”（一个在农村集镇卖豆腐的小生意人，连珠炮似的穷夸对方富贵，其目的竟是索要对方那些“破烂木器”，家境败落可见一斑啊）——“阿呀阿呀，真是愈有钱，便愈是一毫不肯放松，愈是一毫不肯放松，便愈是有钱……”临走时顺便将母亲的一副手套塞在裤腰里（尖刻的语言，顺手牵羊的动作，使形象渐趋完整）——“我”将要离开故乡时，母亲的语言补充交代杨二嫂两件事：①她最近每天来“我”家，前天在灰堆里她发现十多个碗碟，咬定说是闰土想偷；②以此为功，便公然拿了那狗气杀跑了。（通过母亲陈述这一侧面描写，完善了人物形象。由于经济衰败杨二嫂已沦落到不知羞耻、无中生有、诬陷他人、不惜去偷的境地）
　　靠卖豆腐营生的杨二嫂，如今竟然破败到恬不知耻地不遗余力地觊觎人家的小东西，其中的缘由是什么？读者在赏析中可以概括，并找到合理的答案。精彩的语言、自然的形象、合情合理的演绎，读者不禁赞叹作者独运匠心。
　　再看看曹雪芹在鸿篇巨制《红楼梦》中，是怎样来介绍小说主要人物王熙凤出场的——
　　只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎接远客！”（神态、语言描写，来者有歉意懂规矩合正统）——林黛玉的反应（用心理活动初现凤姐在黛玉心中的印象）——黛玉眼中的王熙凤（正面直视，写穿着打扮，从头、项、裙、身上穿戴、眼睛、身材等方面细致刻画，显示身价不菲气势不凡）——贾母对凤姐的调侃嬉戏（侧面写熙凤在贾母心中的印象）——众姐妹介绍王熙凤，引出其夫贾琏（侧面写凤姐，扩展小说人脉）——黛玉陪笑见礼，王熙凤携手打量黛玉、说、笑、哭（一连串的语言、动作、神态，展现王熙凤的待人处事非同一般）——贾母劝止王熙凤流泪，她“忙转悲为喜”（细节描写，暗示王熙凤的随机应变）——王熙凤自责，询问黛玉后随即作出了生活安排（语言、动作、神态描写，写出了王熙凤的精明能干老练）
　　王熙凤登场时的犀利语言，足见其待人处事有一套。她穿戴得光彩照人华丽非凡，说明其有身份有地位。从一连串的提问中显示出她的处事本领，贾母劝阻她的流泪后的忙转悲为喜的细节，可见其随机应变能力极强，也为下文表现她的势利性格伏笔。如果我们省略了所有描写，仅从情节发展的几条筋来看王熙凤这个人物形象，我们就无法正确认识她。没有细致的描写，小说就不成其为小说。文学家正是通过细腻的描绘，有血有肉有筋骨，把这个能干势利的封建大家庭中的贵妇人“泼辣”的性格初现端倪。
　　以上两例在人物的刻画上都是先声夺人。作者正是通过一系列的语言、动作、神态、心理活动、细节以及正面和侧面等描写，具体地全方位地展现人物的精神风貌，让读者自己去认识、去评判她们。这种按生活规律自然地表达的方法，是值得我们在刻画人物形象时借鉴的。
　　我们在刻画人物形象时，应该学习两位大师的“先声夺人法”，这样就可以吸引读者。平时我们必须善于捕捉多种人物形象，注意他们的言谈举止。在写作时，尽量不用议论少用抒情，尽量把那些概括性的语言，诸如“平易近人”“和蔼可亲”“横行霸道”化解成他们的语言、肖像、动作、心理活动等描写，尤其使用好“先声夺人法”，让人物形象鲜活起来，说他自己的话表现他自己，也让喜闻乐见的文笔为你的文章加分。
　　马海华，教师，现居江苏启东。