论文部分内容阅读
当下的艺术形式变得更加的丰富和广泛,先锋艺术在探索艺术的边界,传统艺术也得到公众更多的关注和普及,“文艺青年”的基数在不停地增加,艺术教育行业发展迅猛,流行文化和艺术的结合也愈发紧密。俨然,泛艺术的时代已经到来。那就更需要我们及时做出相应的变革,以适应当下的发展。这篇文章我们讨论一种变革的可能性——用互联网的方式打造“文艺IP”及其孵化平台。
IP和文艺IP
粉丝经济引爆了整个互联网行业,“IP”成为了被资本、文化娱乐行业和受众追捧的焦点。本文提到的“IP”概念,并非大家熟悉的“IP地址”,而是指代“知识财富”(Intellectual Propert)。“故事”“设定”“创作者的品牌”这3个核心的词组在互联网时代成为了IP的常规入口,小说、影视剧、游戏、动画、漫画,这些则是IP的载体。任何载体一旦得到数量巨大的粉丝追捧,就有可能被转化出其他的产品,由此不断得到经济利益。比如天下霸唱的小说《鬼吹灯》,被改编成了电视剧、网游、漫画、动画,由此改编的两部电影,就得到了将近24亿元的票房收入。
而“文艺IP”这个概念,却一直没有得到阐释,也没有论证其存在的可能性。我们可以通过一些案例,了解“文艺IP”的概念:在国内,我们可以很容易地找到很多成功的案例:丁乙与爱马仕合作,用自己擅长的“十字”图式,设计了“中国韵律”的丝巾;法拉利邀请卢昊设计限量版跑车,艺术家用哥窑开片陶瓷花纹作为外形的设计元素,最终这辆跑车拍出了1100万元的高价;时装大牌Prada邀请了杨福东指导Prada2010春夏男装广告短片等等,这些都是通过文艺IP获利的经典案例。
另外,我们也可以从一个负面案例,侧面看出“文艺IP”存在的巨大经济潜力—— 在中国,知名度最高的一幅油画,可能就是广州美术学院油画系副教授谢楚余的画作《陶》。他笔下抱陶罐的裸女,除了被盗版复制成油画、照片、装饰画之外,还被商家盗用作为广告,手中的陶罐也被换成了电饭煲、口服液,甚至西瓜。谢楚余坦言,“有人作过统计,我的《陶》起码被盗版了1000万次。”
我们可以通过上述的这些案例,描述一下至今都还没有被完全开发的“文艺IP”——通常情况下,其提供者是艺术家,或是至少具有一门和创作相关的技艺的达人。这些技艺通常和绘画、摄影、雕塑、综合材料、跨媒体、行为艺术等相关。虽然很早就有“艺术的跨界合作”这一提法,但“文艺IP”的领域则更加广泛,它能将流行文化和艺术符号在不同层次上结合起来,转化出带有艺术气质的奢侈品、活动、衍生品、广告、复制品、授权等商业变现的机会。
成功“文艺IP”的操作法和风险
大多数情况下,现已成功的“文艺IP”,离不开艺术产业链的投入和打造:美术学院培养艺术行业的新人;策展人寻找艺术家、机构和博览会等活动展示作品;批评家为展览和作品写评论;艺术史家书写历史;各种媒体进行宣传;收藏家购买作品,并在自己的圈子里不自觉地当起了艺术收藏的布道者;拍卖行介入征集藏品;资本参与运作,拍出了高价通过媒体继续曝光,慢慢扩散到艺术圈之外;艺术家的名气会持续上升,继续推动下一个展览的运作,再与商业品牌、慈善项目合作……如此反复运作,一个个的“文艺IP”就这样被打造出来了。
这种方式最大的特点在于封闭性和权威性,还有成熟性。所有的操作都是在“艺术”的生态链中完成的。但是在经济下行和互联网革命的情况下,用艺术世界原有的方式,炒作“文艺IP”遇到了不少阻力:在热钱已经开始变得冷静,原来的藏家被“套牢”,价格的虚高透支了很多人的购买力时,加之艺术作品不是生活的必需,在这片红海市场内,以买卖艺术作品为核心来推动“文艺IP”发展的方式,当前受到了很大的制约。
根据根据雅昌艺术市场监测中心和国际知名艺术大数据网站Artprice合作公布的《2015年度艺术市场报告》可以看出,2015年艺术品市场成交额为160.95亿美元,比2014年下降10.31%。中国的拍卖额度降至全球第二。随着经济下行的压力增加,中西方艺术市场会处呈现缓慢发展的态势。
互联网化“文艺IP”应运而生
知名的艺术大咖的生存和发展早已不是问题。而正在成长中的艺术工作者们,面对更少的展览机会和谨慎的藏家,需要从原来的圈子里走出来,而互联网则是一个重要的出口。其中,微博上被广泛传播的《心中有沙》,成为了利用互联网突破艺术世界生态链,制造“文艺IP”的经典案例。
这是行为艺术从大众角度入手,通过互联网疯狂传播,不以创作唯一的“原作”为核心,通过事件、才情技艺发酵制造出的“文艺IP”的一种可能性。
安迪·沃霍尔说过,“每个人都有15分钟的成名机会”,文艺IP创作者在成名之后,应该如何维持?是否需要专业的平台或是机构继续让其保持热度?
以往包装艺术家的方法更多是用资本堆高艺术品原作的价格,这会令人反感和排斥。但是在现实中,艺术行业却又离不开资本的推动。而文艺IP孵化平台的优势在于,能更精准地将艺术工作者创作的文化符号,辐射到特定的社群当中,形成社交货币。这就跳出艺术世界的壁垒,用互联网的方式,让更多人感受艺术带来的快乐。同时也能弥补艺术家“创意十足,经营不足”的短板。也能吸引更多的投资者关注。在推广艺术工作者的过程中,文艺IP孵化平台的影响力也随之增长,自然能从中得到应有的利益。
IP和文艺IP
粉丝经济引爆了整个互联网行业,“IP”成为了被资本、文化娱乐行业和受众追捧的焦点。本文提到的“IP”概念,并非大家熟悉的“IP地址”,而是指代“知识财富”(Intellectual Propert)。“故事”“设定”“创作者的品牌”这3个核心的词组在互联网时代成为了IP的常规入口,小说、影视剧、游戏、动画、漫画,这些则是IP的载体。任何载体一旦得到数量巨大的粉丝追捧,就有可能被转化出其他的产品,由此不断得到经济利益。比如天下霸唱的小说《鬼吹灯》,被改编成了电视剧、网游、漫画、动画,由此改编的两部电影,就得到了将近24亿元的票房收入。
而“文艺IP”这个概念,却一直没有得到阐释,也没有论证其存在的可能性。我们可以通过一些案例,了解“文艺IP”的概念:在国内,我们可以很容易地找到很多成功的案例:丁乙与爱马仕合作,用自己擅长的“十字”图式,设计了“中国韵律”的丝巾;法拉利邀请卢昊设计限量版跑车,艺术家用哥窑开片陶瓷花纹作为外形的设计元素,最终这辆跑车拍出了1100万元的高价;时装大牌Prada邀请了杨福东指导Prada2010春夏男装广告短片等等,这些都是通过文艺IP获利的经典案例。
另外,我们也可以从一个负面案例,侧面看出“文艺IP”存在的巨大经济潜力—— 在中国,知名度最高的一幅油画,可能就是广州美术学院油画系副教授谢楚余的画作《陶》。他笔下抱陶罐的裸女,除了被盗版复制成油画、照片、装饰画之外,还被商家盗用作为广告,手中的陶罐也被换成了电饭煲、口服液,甚至西瓜。谢楚余坦言,“有人作过统计,我的《陶》起码被盗版了1000万次。”
我们可以通过上述的这些案例,描述一下至今都还没有被完全开发的“文艺IP”——通常情况下,其提供者是艺术家,或是至少具有一门和创作相关的技艺的达人。这些技艺通常和绘画、摄影、雕塑、综合材料、跨媒体、行为艺术等相关。虽然很早就有“艺术的跨界合作”这一提法,但“文艺IP”的领域则更加广泛,它能将流行文化和艺术符号在不同层次上结合起来,转化出带有艺术气质的奢侈品、活动、衍生品、广告、复制品、授权等商业变现的机会。
成功“文艺IP”的操作法和风险
大多数情况下,现已成功的“文艺IP”,离不开艺术产业链的投入和打造:美术学院培养艺术行业的新人;策展人寻找艺术家、机构和博览会等活动展示作品;批评家为展览和作品写评论;艺术史家书写历史;各种媒体进行宣传;收藏家购买作品,并在自己的圈子里不自觉地当起了艺术收藏的布道者;拍卖行介入征集藏品;资本参与运作,拍出了高价通过媒体继续曝光,慢慢扩散到艺术圈之外;艺术家的名气会持续上升,继续推动下一个展览的运作,再与商业品牌、慈善项目合作……如此反复运作,一个个的“文艺IP”就这样被打造出来了。
这种方式最大的特点在于封闭性和权威性,还有成熟性。所有的操作都是在“艺术”的生态链中完成的。但是在经济下行和互联网革命的情况下,用艺术世界原有的方式,炒作“文艺IP”遇到了不少阻力:在热钱已经开始变得冷静,原来的藏家被“套牢”,价格的虚高透支了很多人的购买力时,加之艺术作品不是生活的必需,在这片红海市场内,以买卖艺术作品为核心来推动“文艺IP”发展的方式,当前受到了很大的制约。
根据根据雅昌艺术市场监测中心和国际知名艺术大数据网站Artprice合作公布的《2015年度艺术市场报告》可以看出,2015年艺术品市场成交额为160.95亿美元,比2014年下降10.31%。中国的拍卖额度降至全球第二。随着经济下行的压力增加,中西方艺术市场会处呈现缓慢发展的态势。
互联网化“文艺IP”应运而生
知名的艺术大咖的生存和发展早已不是问题。而正在成长中的艺术工作者们,面对更少的展览机会和谨慎的藏家,需要从原来的圈子里走出来,而互联网则是一个重要的出口。其中,微博上被广泛传播的《心中有沙》,成为了利用互联网突破艺术世界生态链,制造“文艺IP”的经典案例。
这是行为艺术从大众角度入手,通过互联网疯狂传播,不以创作唯一的“原作”为核心,通过事件、才情技艺发酵制造出的“文艺IP”的一种可能性。
安迪·沃霍尔说过,“每个人都有15分钟的成名机会”,文艺IP创作者在成名之后,应该如何维持?是否需要专业的平台或是机构继续让其保持热度?
以往包装艺术家的方法更多是用资本堆高艺术品原作的价格,这会令人反感和排斥。但是在现实中,艺术行业却又离不开资本的推动。而文艺IP孵化平台的优势在于,能更精准地将艺术工作者创作的文化符号,辐射到特定的社群当中,形成社交货币。这就跳出艺术世界的壁垒,用互联网的方式,让更多人感受艺术带来的快乐。同时也能弥补艺术家“创意十足,经营不足”的短板。也能吸引更多的投资者关注。在推广艺术工作者的过程中,文艺IP孵化平台的影响力也随之增长,自然能从中得到应有的利益。