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继《罗小未文集》之后，同济大学出版社又出版了《李德华文集》。这一对年逾九旬的名教授伉俪，一起度过了半个多世纪的人生。因为李德华曾经著有一本小册子《城市规划原理》，成为国内几代城市规划学人的启蒙读物，所以当《李德华文集》新书发布之时，小小的同济大学城规学院钟庭报告厅，竟然高朋满座。光中科院院士，就来了两位——郑时龄和常青。一场新书发布会，成为了探索李德华建筑艺术和学术思想的研讨会。
《罗小未文集》发布时，满场惊艳于罗先生就读圣约翰大学时的旗袍淑女范儿，乃至当场有人们热切地称呼罗先生为同济女神。而在《李德华文集》发布时，除了回顾诸如李德华参与的大上海都市计划、莫斯科西南角实验小区规划竞赛方案、华沙人民英雄纪念坛设计竞赛以及上海大连西路实验居住区规划等以外，李先生的一些小设计，亦引起座中不少赞叹。
对于一名城市规划大家来说，李德华的设计艺术并不局限在大项目、大规划上。小到一条围巾、一把椅子，都能看到他的匠心。那就不妨从李先生那些为了生活而做的小设计入手，一窥大家风范。
超前半个世纪的围巾
“创作不分贫富贵贱。泥巴可以创作精品，用纯金也可以创作精品。”当同济大学副校长吴志强以李德华弟子的身份演讲时，复述了李德华当年说过多次的话。
而此时，一套扎在一起的《罗小未文集》和《李德华文集》吸引了座中人——扎起文集的是一块红绿黑三色格子织物。原来，这是仿制李先生1949年亲自设计的一款围巾而制。
据在同济担当西方建筑史研究与教学的卢永毅教授透露，这款围巾是李德华送给罗小未的新婚礼物。围巾的织造，由当年李德华与圣约翰大学一位德国外教理查德·鲍里克共同开设的纺织厂完成，采用棉麻材料编织而成。
我看着这1949年设计的围巾——格子、红绿黑的组合，完全是现代派设计思想的一种体现。
突然想到——如果社会环境、经济环境允许，李德华先生单凭这款围巾，或许就能与比之小几岁的伊夫·圣罗兰等等一起，站在国际奢侈品产业的前沿了。而“德华”二字之著名，亦无须等到1980年代了。
当然，对于李德华、罗小未夫妇来说，这款围巾比所有的奢侈品都要“奢侈”百倍——这是一位年轻的城市规划设计师送给新婚妻子的礼物，只为一人设计，保存一生完好——如今竟然还能使用。
在《李德华文集》发布会时，同济大学出版社又把根据李先生设计新制作的围巾，赠与两位老人家。
通过设计围巾的往事，印证了吴志强对老师的评价——“李德华先生的创作，连通左右专业。”也印证了卢永毅对老师的评价：“当年的圣约翰大学，强调现代设计是没有固定风格，从问题入手寻找解决问题的途径，以启发式教育发掘创造性，并走入现实的一种社会实践力。换言之，美，在于简单适用，与生活密切相关。”
相隔半世纪的两款家具
卢永毅对恩师李德华的评价，还可以从李德华早年的一张照片中得到印证。照片中的年轻人站在圣约翰大学建筑系的一座建筑前。建筑上有这么一段话——“新建筑是永远进步的建筑，它跟着客观条件的演变，表现着历史的进展。”圣约翰大学建筑系由1930年代留学英国求学建筑的黄作燊先生创办。德国建筑名家理查德·鲍里克等一批西方建筑师、学者任教。造就了圣约翰大学建筑系的先锋性、引领性。
比如李德华在1945年曾为黄作燊的哥哥黄佐临的话剧《机器人》进行舞台设计。从如今的眼光来看，那款机器人的舞台设计，充满的机械时代的概念感，回看起来仍有前瞻性。
可堪一窥李先生设计之前瞻性的，还有他1940年代末为自己的婚房设计的一套家具。用如今的眼光看，简直是从当时的未来空降到那一个空间的，并且那套家具至今仍能使用。就设计感来说，用今天的话语解读—— 融汇了北欧风，特别注重生活实用性。吴志强认为，从这套家具，能看出李德华城市规划设计的哲学—— 为了人的生活进行创作，为了人的本身需求进行创作。比如李德华设计的新婚家具的柜子，打开柜门，七个抽屉，从下到上，从小到大，装东西可以分门别类。而同时具有书桌和书柜功能的组合柜，放在如今完全可以作为电脑台使用。“李先生的实践告诉我们，规划也好、设计也罢，从宏观到围观，各种设计都是结合人的需求而相互促进的。创作就是要从头脑间到通过观察，再用头脑重塑愿景，进行创作。”吴志强说，“为此，在李德华创办同济城市规划学院后，建立了陶艺室、模型室等，以期培养提高师生的设计能力。”
2003年，李德华、罗小未夫妇乔迁新居，此时已79岁高龄的李德华教授，又亲自设计了一套家具，请工厂代工。乔迁之际，当学生伍江、吴志强等来到新家，又是眼前一亮。如今已是同济大学常务副校长的伍江教授回忆：“对于家具设计来说，在李先生来说是个小小设计。但从细节能看出李先生对于设计的细心。”伍江的博士论文出版后，曾经送给李德华一本。等多年后第二版之前，李德华亲手将手中那本初版的论文给予伍江。伍江发现书中满是标着的红色标记、贴满贴纸，标注了许多细节的差错。这些差错，有的是初版时排字校对方面的错误，有的是句读方面不够完善，许多都是一些人可能忽略的细节，然而李德华作为建筑规划大师，却注意到，并提醒自己的高足伍江。
《罗小未文集》发布时，满场惊艳于罗先生就读圣约翰大学时的旗袍淑女范儿，乃至当场有人们热切地称呼罗先生为同济女神。而在《李德华文集》发布时，除了回顾诸如李德华参与的大上海都市计划、莫斯科西南角实验小区规划竞赛方案、华沙人民英雄纪念坛设计竞赛以及上海大连西路实验居住区规划等以外，李先生的一些小设计，亦引起座中不少赞叹。
对于一名城市规划大家来说，李德华的设计艺术并不局限在大项目、大规划上。小到一条围巾、一把椅子，都能看到他的匠心。那就不妨从李先生那些为了生活而做的小设计入手，一窥大家风范。
超前半个世纪的围巾
“创作不分贫富贵贱。泥巴可以创作精品，用纯金也可以创作精品。”当同济大学副校长吴志强以李德华弟子的身份演讲时，复述了李德华当年说过多次的话。
而此时，一套扎在一起的《罗小未文集》和《李德华文集》吸引了座中人——扎起文集的是一块红绿黑三色格子织物。原来，这是仿制李先生1949年亲自设计的一款围巾而制。
据在同济担当西方建筑史研究与教学的卢永毅教授透露，这款围巾是李德华送给罗小未的新婚礼物。围巾的织造，由当年李德华与圣约翰大学一位德国外教理查德·鲍里克共同开设的纺织厂完成，采用棉麻材料编织而成。
我看着这1949年设计的围巾——格子、红绿黑的组合，完全是现代派设计思想的一种体现。
突然想到——如果社会环境、经济环境允许，李德华先生单凭这款围巾，或许就能与比之小几岁的伊夫·圣罗兰等等一起，站在国际奢侈品产业的前沿了。而“德华”二字之著名，亦无须等到1980年代了。
当然，对于李德华、罗小未夫妇来说，这款围巾比所有的奢侈品都要“奢侈”百倍——这是一位年轻的城市规划设计师送给新婚妻子的礼物，只为一人设计，保存一生完好——如今竟然还能使用。
在《李德华文集》发布会时，同济大学出版社又把根据李先生设计新制作的围巾，赠与两位老人家。
通过设计围巾的往事，印证了吴志强对老师的评价——“李德华先生的创作，连通左右专业。”也印证了卢永毅对老师的评价：“当年的圣约翰大学，强调现代设计是没有固定风格，从问题入手寻找解决问题的途径，以启发式教育发掘创造性，并走入现实的一种社会实践力。换言之，美，在于简单适用，与生活密切相关。”
相隔半世纪的两款家具
卢永毅对恩师李德华的评价，还可以从李德华早年的一张照片中得到印证。照片中的年轻人站在圣约翰大学建筑系的一座建筑前。建筑上有这么一段话——“新建筑是永远进步的建筑，它跟着客观条件的演变，表现着历史的进展。”圣约翰大学建筑系由1930年代留学英国求学建筑的黄作燊先生创办。德国建筑名家理查德·鲍里克等一批西方建筑师、学者任教。造就了圣约翰大学建筑系的先锋性、引领性。
比如李德华在1945年曾为黄作燊的哥哥黄佐临的话剧《机器人》进行舞台设计。从如今的眼光来看，那款机器人的舞台设计，充满的机械时代的概念感，回看起来仍有前瞻性。
可堪一窥李先生设计之前瞻性的，还有他1940年代末为自己的婚房设计的一套家具。用如今的眼光看，简直是从当时的未来空降到那一个空间的，并且那套家具至今仍能使用。就设计感来说，用今天的话语解读—— 融汇了北欧风，特别注重生活实用性。吴志强认为，从这套家具，能看出李德华城市规划设计的哲学—— 为了人的生活进行创作，为了人的本身需求进行创作。比如李德华设计的新婚家具的柜子，打开柜门，七个抽屉，从下到上，从小到大，装东西可以分门别类。而同时具有书桌和书柜功能的组合柜，放在如今完全可以作为电脑台使用。“李先生的实践告诉我们，规划也好、设计也罢，从宏观到围观，各种设计都是结合人的需求而相互促进的。创作就是要从头脑间到通过观察，再用头脑重塑愿景，进行创作。”吴志强说，“为此，在李德华创办同济城市规划学院后，建立了陶艺室、模型室等，以期培养提高师生的设计能力。”
2003年，李德华、罗小未夫妇乔迁新居，此时已79岁高龄的李德华教授，又亲自设计了一套家具，请工厂代工。乔迁之际，当学生伍江、吴志强等来到新家，又是眼前一亮。如今已是同济大学常务副校长的伍江教授回忆：“对于家具设计来说，在李先生来说是个小小设计。但从细节能看出李先生对于设计的细心。”伍江的博士论文出版后，曾经送给李德华一本。等多年后第二版之前，李德华亲手将手中那本初版的论文给予伍江。伍江发现书中满是标着的红色标记、贴满贴纸，标注了许多细节的差错。这些差错，有的是初版时排字校对方面的错误，有的是句读方面不够完善，许多都是一些人可能忽略的细节，然而李德华作为建筑规划大师，却注意到，并提醒自己的高足伍江。