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历史景观复原图要表达准确的空间和时间信息。准确的空间信息，是指精确的方位、范围；准确的时间信息，是指从时间轴上截取确切的时间段，而非古今不分，不同历史景观层叠混成一堆。
13年前，学苑出版社开始着手做一件事：绘制圆明园复原图。项目历时4年，该图正式出版。此后这十几年间，他们的足迹遍及北京、河北、重庆、贵州、四川、陕西、山西、湖南……有历史故事的地方，都是他们的兴趣所在。他们为什么要做这件事？未来还有什么打算？带着疑问，本刊记者对学苑出版社社长兼总编辑孟白进行了访谈。
记者：我们看到学苑出版社十几年来陆续整理编绘和出版了一系列“历史景观复原图”，而且我们了解到，地图界、史学界和美术界称其为一种新的出版物样式。这是一种什么样的出版物？它新在什么地方？整个绘制过程与常规的出版流程有哪些不同？
孟白：“景观”是一个地理学名词，包括景物及其周围环境，既有不同地貌类型的自然景观，也包括人类文明产生的人文景观。历史景观图，顾名思义，就是用地图类的绘画，表现一定历史阶段内一个地方的人文与自然景观。随着历史推移，景观会不断变化，甚至变得面目全非，例如今天的北京海淀中关村与100年前、300年前完全不同，因此，绘制历史景观图就是要解决“复原”的问题。
历史景观复原图要表达准确的空间和时间信息。准确的空间信息，是指精确的方位、范围；准确的时间信息，是指从时间轴上截取确切的时间段，而非古今不分、不同历史景观层叠混成一堆。这样才能避免出现“关公战秦琼”的笑话。举例讲，我们编绘的明代十三陵图上，不出现今人修建的十三陵水库，另外，十三个陵墓也并非均为坐北朝南，而是方向上各有偏斜，朝向也不同。原因是什么？是自然的、风水的，还是政治斗争的？我们仅提供确切的信息，以便研究者做进一步的探讨。
绘制历史景观复原图，关键在于“复原”，这个过程实际上是如何将科技与史学、艺术相结合的探索。我们分析过去世界各国历史地图、历史画卷的绘制经验，通过这些年的摸索试验，总结出一套工作流程，以此保障“复原”的准确性。第一步，调取有关地域的卫星假彩色合成照片、航空照片和大比例尺地形图，经过比照、加工，生成反映地貌的“底图”。例如“北京周边山区历史景观复原图”。第二步，收集、选择、鉴别绘制对象的历史文献资料，包括文字、绘画、照片、古地图等，越详细越好。这一步十分关键，没有详实细致的资料，就像“无米之炊”，无法完成对已经残损甚至完全消逝的景观“复原”。例如圆明园复原图，收集、使用的文字资料一百多万字，图近百幅，老照片一百多幅。尤其是没有图照的庭园、亭台楼阁，主要靠文字记录的尺寸、材料、方位来“还原”它们的模样。在这个阶段里，编绘者要多次去实地勘察，一方面核实现状与资料记载的出入，更重要的是感受现场氛围，掌握地貌、文物特征。第三步，绘制。首先是选视角，景观复原图不同于传统地图以图标、点线来表达，而是要绘出具象的景物来。用地图投影的俯视视角绘制，景物全趴在地上，呆板僵化。采用山水画、风景画的平视视角也有问题，远方（后方）被近处（前方）景物遮挡，无法显现。所以，每幅复原图，我们都要反复研究、试验用多大角度的视角才能实现既不变形，又能带有立体感地显示全景。视角选定后，选择最适宜表现内容特色的画法和画风。因此，我们已经完成制作和出版的十几种历史景观复原图，画法和画风并不一致，各有特色。
我一直有个想法，一种出版物最好承载一种功能，不要打算让它包打天下，承载好多功能。换句话说，用最适宜的形式（样式）表现某类内容，而不是不论什么内容都塞进一个模子里。想达到这个目的，应该采用先分解再组合的办法。我们的历史景观复原图编绘，即循此理念，画面上尽量只保留需要用图像显示的内容，其他有必要更详细、深入地说明、注解甚至延伸介绍的内容，另外编撰成一篇或一册“解读”，与复原图组合在一起，共同构成一个完整的作品。
从二十多年来我社图书海外销售的经验来看，对国外非专业读者来说，“中华文化走出去”，图像比文字作品更受欢迎。因此，在历史景观复原图编绘出版时，我们有意增加了英文注释，有的复原图还专门制作了英文版。
记者：社会进步的过程中，旧世界的消亡不可避免，新世界的产生不可阻挡。历史发展到现在，消亡的世界太多了，要把它“复原”，意义在哪里？另外，这种复原图与过去的文献或文学作品出版物中的历史又有什么区别？
孟白：我社专注于非物质文化遗产的记录、传承与保护工作已有20多年了。在这个过程中，我有一个感悟，一个时代有一个时代的生活方式，由此产生的衣食住行、风俗礼仪、生产方式等，都会有差异，构成的景观也不同。时代变了，生活方式变了，你非得要回到过去，恢复过去，那是不可能的。但是，这毕竟是人类文明的一个片段，有必要把它记录下来，让后人知道，100年前、1000年前，甚至10000年前，这个地方曾经有过哪些人群，他们是怎样生活的。人类与其他动物最大的区别在于，动物靠遗传基因传递“知识”，所以几十万、几百万年的“进化”（变化）不大；人类则主要靠后天的学习来掌握知识以及从知识中提炼的智慧、思想和技能，所以才能在短短几千年（尤其是近一百多年）就有了飞速发展。但也正因为飞速发展了，往往会忘了“来路”，忘了消逝的世界是什么样，忘了今天许许多多的事物、文化是如何逐渐从古至今演化发展而来的。我们所做的，就是组织专家和艺术工作者，把我们人类的“来路”、曾经存在过的“世界”一点一点地复原出来。也许今人遇到的很多困惑和问题，古人也曾遇到。他们当时的应对方法，今天看来也许已不合时宜，也许还会对今人有一定的启发。我们的历史景观复原图，提供的是消逝世界的景观，当时的人类政治、经济、军事、文化活动发生的场所的图景。至于说为什么我们更关心景观而非人类活动本身，一方面是因为已有大量专注于人类活动的学科、研究成果；另一方面，我认为忽略场所、背景因素的研究，时常会产生谬误。
与以文字为主的记述历史文化的图书和地图相比，历史景观复原图更具象化，能够更直观感性地在读者大脑中形成图景。与绘画等艺术作品相比，历史景观复原图能够提供更宏观全面、更准确揭示来龙去脉的历史文化知识。
我们做的历史景观复原图，除了可以以出版物形式产生终极产品之外，更大的意义是作为一种中间产品，在它的基础上开发衍生产品，例如丝绸、铜板、瓷器、玻璃等不同材质的工艺品，巨幅刺绣挂毯，还可以制作沙盘等微缩场景模型，可以成为“网游”、影视作品创作的背景素材。
记者：既然做历史景观复原图这么有意义，中华几千年历史，您是如何选择做什么、不做什么？学苑出版社一家做得过来吗？
孟白：中国有几千年跌宕起伏的历史，那么多的民族，而且幅员辽阔，地貌类型多样，值得绘制的题材太多了。同一个地方，时间轴上不同的点，就可以绘制多幅图。例如西安，汉代长安和唐代长安都城格局就不同。同一个时间点上，不同的地方景观各异，事件纷呈，也可以绘制很多图。历史是一层层叠加起来的，我们要做的无非是一层层揭开，复原出当时的景象，而且，世界上其他很多地方适合绘制历史景观复原图，尤其是古今变化巨大的地方，只要历史悠久，资料丰富，都可以做。所以说，我们一家出版社只能做出偌大世界的一点点，从未奢望包打天下和垄断，只想先行探索出比较成形的模式，供其他有兴趣的单位参考，大家一起做。每一幅历史景观图，实际上是人类文明史某一层的一块碎片。碎片多了，拼綴出的全景图就可以更加清晰完整；一层层的图景多了，整个历史的图景也更清晰完整。
记者：从已出版的复原图来看，是在不断尝试，绘制的都是零散的“点”，以后是否有编绘成套的，或者说系列化的复原图的计划？
孟白：实际上我们是有这方面考虑，而且有的项目已开始。最初阶段，我们是要把想法变成现实，只有看到成品了，别人才明白你这个历史景观复原图是什么。今后的思路是侧重两个方面。一是“一条线”可以贯穿的内容，比如江河（古代运输交通的重要通道）、道路（如茶马古道、古蜀道、长城、丝绸之路等）、山脉、海岸线，以这些线状的脉络串起沿途的景观及其中发生的历史事件。二是以某座城为核心的重要区域，如“辽宁兴城—河北山海关”这一带的“明代长城 要塞”的防御体系。
历史景观复原图绘制周期长，资金投入大，需要专业人员多，这三个因素是制约短期内大量完成项目的关键。正因如此，我前面讲过，非常希望更多的地方、更多的人参与进来，大家共同编绘出更多更好的历史景观复原图。
13年前，学苑出版社开始着手做一件事：绘制圆明园复原图。项目历时4年，该图正式出版。此后这十几年间，他们的足迹遍及北京、河北、重庆、贵州、四川、陕西、山西、湖南……有历史故事的地方，都是他们的兴趣所在。他们为什么要做这件事？未来还有什么打算？带着疑问，本刊记者对学苑出版社社长兼总编辑孟白进行了访谈。
记者：我们看到学苑出版社十几年来陆续整理编绘和出版了一系列“历史景观复原图”，而且我们了解到，地图界、史学界和美术界称其为一种新的出版物样式。这是一种什么样的出版物？它新在什么地方？整个绘制过程与常规的出版流程有哪些不同？
孟白：“景观”是一个地理学名词，包括景物及其周围环境，既有不同地貌类型的自然景观，也包括人类文明产生的人文景观。历史景观图，顾名思义，就是用地图类的绘画，表现一定历史阶段内一个地方的人文与自然景观。随着历史推移，景观会不断变化，甚至变得面目全非，例如今天的北京海淀中关村与100年前、300年前完全不同，因此，绘制历史景观图就是要解决“复原”的问题。
历史景观复原图要表达准确的空间和时间信息。准确的空间信息，是指精确的方位、范围；准确的时间信息，是指从时间轴上截取确切的时间段，而非古今不分、不同历史景观层叠混成一堆。这样才能避免出现“关公战秦琼”的笑话。举例讲，我们编绘的明代十三陵图上，不出现今人修建的十三陵水库，另外，十三个陵墓也并非均为坐北朝南，而是方向上各有偏斜，朝向也不同。原因是什么？是自然的、风水的，还是政治斗争的？我们仅提供确切的信息，以便研究者做进一步的探讨。
绘制历史景观复原图，关键在于“复原”，这个过程实际上是如何将科技与史学、艺术相结合的探索。我们分析过去世界各国历史地图、历史画卷的绘制经验，通过这些年的摸索试验，总结出一套工作流程，以此保障“复原”的准确性。第一步，调取有关地域的卫星假彩色合成照片、航空照片和大比例尺地形图，经过比照、加工，生成反映地貌的“底图”。例如“北京周边山区历史景观复原图”。第二步，收集、选择、鉴别绘制对象的历史文献资料，包括文字、绘画、照片、古地图等，越详细越好。这一步十分关键，没有详实细致的资料，就像“无米之炊”，无法完成对已经残损甚至完全消逝的景观“复原”。例如圆明园复原图，收集、使用的文字资料一百多万字，图近百幅，老照片一百多幅。尤其是没有图照的庭园、亭台楼阁，主要靠文字记录的尺寸、材料、方位来“还原”它们的模样。在这个阶段里，编绘者要多次去实地勘察，一方面核实现状与资料记载的出入，更重要的是感受现场氛围，掌握地貌、文物特征。第三步，绘制。首先是选视角，景观复原图不同于传统地图以图标、点线来表达，而是要绘出具象的景物来。用地图投影的俯视视角绘制，景物全趴在地上，呆板僵化。采用山水画、风景画的平视视角也有问题，远方（后方）被近处（前方）景物遮挡，无法显现。所以，每幅复原图，我们都要反复研究、试验用多大角度的视角才能实现既不变形，又能带有立体感地显示全景。视角选定后，选择最适宜表现内容特色的画法和画风。因此，我们已经完成制作和出版的十几种历史景观复原图，画法和画风并不一致，各有特色。
我一直有个想法，一种出版物最好承载一种功能，不要打算让它包打天下，承载好多功能。换句话说，用最适宜的形式（样式）表现某类内容，而不是不论什么内容都塞进一个模子里。想达到这个目的，应该采用先分解再组合的办法。我们的历史景观复原图编绘，即循此理念，画面上尽量只保留需要用图像显示的内容，其他有必要更详细、深入地说明、注解甚至延伸介绍的内容，另外编撰成一篇或一册“解读”，与复原图组合在一起，共同构成一个完整的作品。
从二十多年来我社图书海外销售的经验来看，对国外非专业读者来说，“中华文化走出去”，图像比文字作品更受欢迎。因此，在历史景观复原图编绘出版时，我们有意增加了英文注释，有的复原图还专门制作了英文版。
记者：社会进步的过程中，旧世界的消亡不可避免，新世界的产生不可阻挡。历史发展到现在，消亡的世界太多了，要把它“复原”，意义在哪里？另外，这种复原图与过去的文献或文学作品出版物中的历史又有什么区别？
孟白：我社专注于非物质文化遗产的记录、传承与保护工作已有20多年了。在这个过程中，我有一个感悟，一个时代有一个时代的生活方式，由此产生的衣食住行、风俗礼仪、生产方式等，都会有差异，构成的景观也不同。时代变了，生活方式变了，你非得要回到过去，恢复过去，那是不可能的。但是，这毕竟是人类文明的一个片段，有必要把它记录下来，让后人知道，100年前、1000年前，甚至10000年前，这个地方曾经有过哪些人群，他们是怎样生活的。人类与其他动物最大的区别在于，动物靠遗传基因传递“知识”，所以几十万、几百万年的“进化”（变化）不大；人类则主要靠后天的学习来掌握知识以及从知识中提炼的智慧、思想和技能，所以才能在短短几千年（尤其是近一百多年）就有了飞速发展。但也正因为飞速发展了，往往会忘了“来路”，忘了消逝的世界是什么样，忘了今天许许多多的事物、文化是如何逐渐从古至今演化发展而来的。我们所做的，就是组织专家和艺术工作者，把我们人类的“来路”、曾经存在过的“世界”一点一点地复原出来。也许今人遇到的很多困惑和问题，古人也曾遇到。他们当时的应对方法，今天看来也许已不合时宜，也许还会对今人有一定的启发。我们的历史景观复原图，提供的是消逝世界的景观，当时的人类政治、经济、军事、文化活动发生的场所的图景。至于说为什么我们更关心景观而非人类活动本身，一方面是因为已有大量专注于人类活动的学科、研究成果；另一方面，我认为忽略场所、背景因素的研究，时常会产生谬误。
与以文字为主的记述历史文化的图书和地图相比，历史景观复原图更具象化，能够更直观感性地在读者大脑中形成图景。与绘画等艺术作品相比，历史景观复原图能够提供更宏观全面、更准确揭示来龙去脉的历史文化知识。
我们做的历史景观复原图，除了可以以出版物形式产生终极产品之外，更大的意义是作为一种中间产品，在它的基础上开发衍生产品，例如丝绸、铜板、瓷器、玻璃等不同材质的工艺品，巨幅刺绣挂毯，还可以制作沙盘等微缩场景模型，可以成为“网游”、影视作品创作的背景素材。
记者：既然做历史景观复原图这么有意义，中华几千年历史，您是如何选择做什么、不做什么？学苑出版社一家做得过来吗？
孟白：中国有几千年跌宕起伏的历史，那么多的民族，而且幅员辽阔，地貌类型多样，值得绘制的题材太多了。同一个地方，时间轴上不同的点，就可以绘制多幅图。例如西安，汉代长安和唐代长安都城格局就不同。同一个时间点上，不同的地方景观各异，事件纷呈，也可以绘制很多图。历史是一层层叠加起来的，我们要做的无非是一层层揭开，复原出当时的景象，而且，世界上其他很多地方适合绘制历史景观复原图，尤其是古今变化巨大的地方，只要历史悠久，资料丰富，都可以做。所以说，我们一家出版社只能做出偌大世界的一点点，从未奢望包打天下和垄断，只想先行探索出比较成形的模式，供其他有兴趣的单位参考，大家一起做。每一幅历史景观图，实际上是人类文明史某一层的一块碎片。碎片多了，拼綴出的全景图就可以更加清晰完整；一层层的图景多了，整个历史的图景也更清晰完整。
记者：从已出版的复原图来看，是在不断尝试，绘制的都是零散的“点”，以后是否有编绘成套的，或者说系列化的复原图的计划？
孟白：实际上我们是有这方面考虑，而且有的项目已开始。最初阶段，我们是要把想法变成现实，只有看到成品了，别人才明白你这个历史景观复原图是什么。今后的思路是侧重两个方面。一是“一条线”可以贯穿的内容，比如江河（古代运输交通的重要通道）、道路（如茶马古道、古蜀道、长城、丝绸之路等）、山脉、海岸线，以这些线状的脉络串起沿途的景观及其中发生的历史事件。二是以某座城为核心的重要区域，如“辽宁兴城—河北山海关”这一带的“明代长城 要塞”的防御体系。
历史景观复原图绘制周期长，资金投入大，需要专业人员多，这三个因素是制约短期内大量完成项目的关键。正因如此，我前面讲过，非常希望更多的地方、更多的人参与进来，大家共同编绘出更多更好的历史景观复原图。