【摘 要】
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在明代音乐复古思潮之中,考求"古歌法"是一个重要的组成部分.歌法聚焦于"歌永言"之层面,配合歌辞文本,表现人声吟唱的种种声容情态,相比于关注乐调的律吕之学,更难以描述传承.仪式、讲学需要歌诗,在此需求下,明代儒者结合经学阐释与吟唱技法,对古歌法进行重构.明儒之"歌学"探索,存在两个不同的路向:一是由《礼记·乐记》的解释延伸出的"七声"歌法系统,多应用于四言诗,反映的是吐字和演唱声情的技法;二是阳明心学一路的"四气—九声"系统,从七绝吟唱发展而来,后亦推及四言诗,主要针对篇章起转关系和整体的声气运行.明清之
【基金项目】
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国家社会科学基金后期资助项目"清代前中期的古文、知识与文化秩序研究"(批准号:19FZWB011)成果;
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在明代音乐复古思潮之中,考求"古歌法"是一个重要的组成部分.歌法聚焦于"歌永言"之层面,配合歌辞文本,表现人声吟唱的种种声容情态,相比于关注乐调的律吕之学,更难以描述传承.仪式、讲学需要歌诗,在此需求下,明代儒者结合经学阐释与吟唱技法,对古歌法进行重构.明儒之"歌学"探索,存在两个不同的路向:一是由《礼记·乐记》的解释延伸出的"七声"歌法系统,多应用于四言诗,反映的是吐字和演唱声情的技法;二是阳明心学一路的"四气—九声"系统,从七绝吟唱发展而来,后亦推及四言诗,主要针对篇章起转关系和整体的声气运行.明清之际,两系歌法又为儒者整合融会,形成更复杂完备的谱系.经典知识和实际技法于此协调互动,共同参与到明清歌学理论体系的构建之中.
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