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摘 要：我国古代诗歌主题一直集中于描写与咏叹女性，但在审美意识、社会思想等因素的影响下，不同时期作品体现出不同的女性形象，其中南朝宫体诗中的女性形象具有较强的观赏性，朝着物化特征方向发展。本文着重针对南朝宫体诗中的女性形象进行分析与探讨，希望对大家了解南朝宫体诗有所帮助。
关键词：南朝宫体诗；女性形象
作者简介：第一作者林海霞（1974.12-），女，河北省承德市平泉县人，本科，小教高级，河北传媒学院，研究方向：汉语言文学；第二作者刘烨（1987.1-），女，河北省石家庄市人，本科，河北传媒学院讲师，研究方向：音乐教育。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2019）-03--01
引言：
南朝宫体诗是较具影响力的诗歌流派，多以描写女性美为主，形式精巧，且无论是声调还是音韵亦或是格律都具有一定的严整性，可谓古代诗歌中的一道亮丽风景线。所以，探讨南朝宫体诗中的女性形象就显得尤为重要。
一、宫体诗介绍
宫体诗形成于南朝梁代，是以太子萧纲为中心的文学集团，具有一定的新颖性，其中在宫体诗发展中起着引领作用的人物主要集中于徐搞与庚肩吾，其中徐搞扮演的是太子侍读角色，受他的感染与影响，太子及相关文人集团在写作方面投入了大量的时间与精力，促进了宫体诗创作，同时使创作宫体诗成为了 一种风气。每个学者都是独立的个体，有着不同的个性思想与理解能力，对宫体诗涵义 与风格的看法与定义也存在一定的差异，首先在内容上，袁行强调宫体诗即进行宫廷生活描述，主要以咏物与描写女性为主要题材内容，换言之，宫体诗描写对象集中于宫廷生活，歌咏女性体貌、服饰与内心世界，基本不涉及男女情感互动；在风格上，宫体诗与其他艳情诗存在一定的区别，其主要延续咏物手法，在了解女性美的基础上将之视作具有特殊性的物进行展示，体现出较强的观赏性。
二、关于南朝宫体诗中的女性形象
南朝宫体诗中的女性形象丰富多彩，具有较强的探讨价值，本文主要尝试从以下四个方面进行南朝宫体诗女性形象分析：
（一）写作对象
南朝宫体诗中的女性形象首先强调外形美，宫体诗人在女性形体美与神态美创作方面投入了大量的时间与精力，不断加以雕琢，从不同角色角度琢磨女性外形美，如观察者角色、欣赏者角色，在此基础上运用大量的笔墨进行记录，在一定程度上将女性视作物体运用咏物手法进行描绘，强调体物写实，就以《咏美人观画》为例来说，运用“细腰身”与“好精神”等刻画图中美人形象，既涉及到 外形又深化内在，美人好似与画融为一体，使人在感受到人物美的同时产生身临其境的感觉，好似你观看风景的同时看风景的人也在凝视着你，体现出一种层进式审美特征，同时展现客观形象与主观形象，给人留下深刻印象。
（二）创作主题
南朝宫体诗中很多作品集中于一人一咏或者一事一咏，所谓一人一咏指的是针对特定对象进行写作，一事一咏指的是针对特定事件或题材展开写作。《玉台新咏》不仅记录了《咏美人》，而且记录了《代秋胡妇闺怨》，这些具有鮮明特征的南朝宫体诗标题包含了多样化内容，进一步深化了南朝宫体诗女性形象。同时，南朝宫体诗也涉及一定的情性，提倡诗歌流连哀思，通过写法表现女性作品，与其他艳情诗相比此类作品运用的对情表现手法存在较大的差异。从作者角度来说，宫体诗人刻画的人物形象更加细微，传统诗歌存在明显的同情倾向，这一点与南朝宫体诗完全不同，在宫体诗人看来，观察女性怨艾之美并将此情态加以展示即完成创作，主题鲜明。
（三）情感抒发
南朝宫体诗中展现的多是矜持内敛的女性情感，而非热情奔放的女性情感，即使进行离别伤感情感的描写过程中，南朝宫体诗中的女子形象也极为委婉，即极力将所有的事情隐藏在内心，隐忍自己的离别伤感之情，以含蓄委婉的肢体语言暗示自己的不舍与悲伤之情，而非大方、酣畅 淋漓地表达自己的情感，或者说，南朝宫体诗中的女子常常借助物品寄托情感、表达心声，这种情感抒发方式具有强烈的婉转内敛特征。为了进一步提高视觉效果，宫体诗人往往将鉴赏女性生活的态度融入宫体诗之中，在一定程度上达到弱化言志缘情特征、提升随物赋形特征的目的，落实到声貌情态描绘中来说就是宫体诗人善于捕捉女性细节，包括细微动作，这些细微动作不仅彰显了精细特征，而且深化了矜持内敛的女性情感抒发，进一步揭示南朝宫体诗中的女性形象。
（四）写作手法
除了上述所提的写作对象、创作主题与情感抒发，写作手法也是探讨南朝宫体诗中女性形象不可忽视的重要方面，南朝宫体诗强调女性神态美描述与刻画，多以面面俱到写作手法描摹女性神韵与展示女性形态，以通过这种写作手法丰富女性体貌与神态，达到全方位展现女性形态的目的，无论是饰物还是动作亦或是穿着都面面俱到，深入刻画女性外在美，同时南朝宫体诗运用的写作手法具有一定的创新性，与传统写作手法存在一定的差异性，在一定程度上打破了传统写作手法局限性，有的在女性形象描绘中融入了相应的体物，体现女性形象的真实性、客观性，对宫体诗而言这是一种新型的描写领域。
三、结论
总而言之，南朝宫体诗强调通过客观方式进行描摹对象观察、描绘、再现，在展示女性体貌的同时展示女性精神世界，观赏性较强，这就说明宫体诗人在一定程度上打破了前代诗人手法局限性，即转比兴手法为近似赋手法，通过写实刻画女性体貌与精神世界，最大限度体现描摹对象再现的真实性与灵活性，魅力无穷。
参考文献：
[1]林幸.论南朝宫体诗与乐府民歌中的女性形象[J].安徽文学（下半月）.2015（05）.
[2]李贞.浅论南朝宫体诗中女性形象的物化特征[J].社会科学家.2007（06）.
关键词：南朝宫体诗；女性形象
作者简介：第一作者林海霞（1974.12-），女，河北省承德市平泉县人，本科，小教高级，河北传媒学院，研究方向：汉语言文学；第二作者刘烨（1987.1-），女，河北省石家庄市人，本科，河北传媒学院讲师，研究方向：音乐教育。
[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2019）-03--01
引言：
南朝宫体诗是较具影响力的诗歌流派，多以描写女性美为主，形式精巧，且无论是声调还是音韵亦或是格律都具有一定的严整性，可谓古代诗歌中的一道亮丽风景线。所以，探讨南朝宫体诗中的女性形象就显得尤为重要。
一、宫体诗介绍
宫体诗形成于南朝梁代，是以太子萧纲为中心的文学集团，具有一定的新颖性，其中在宫体诗发展中起着引领作用的人物主要集中于徐搞与庚肩吾，其中徐搞扮演的是太子侍读角色，受他的感染与影响，太子及相关文人集团在写作方面投入了大量的时间与精力，促进了宫体诗创作，同时使创作宫体诗成为了 一种风气。每个学者都是独立的个体，有着不同的个性思想与理解能力，对宫体诗涵义 与风格的看法与定义也存在一定的差异，首先在内容上，袁行强调宫体诗即进行宫廷生活描述，主要以咏物与描写女性为主要题材内容，换言之，宫体诗描写对象集中于宫廷生活，歌咏女性体貌、服饰与内心世界，基本不涉及男女情感互动；在风格上，宫体诗与其他艳情诗存在一定的区别，其主要延续咏物手法，在了解女性美的基础上将之视作具有特殊性的物进行展示，体现出较强的观赏性。
二、关于南朝宫体诗中的女性形象
南朝宫体诗中的女性形象丰富多彩，具有较强的探讨价值，本文主要尝试从以下四个方面进行南朝宫体诗女性形象分析：
（一）写作对象
南朝宫体诗中的女性形象首先强调外形美，宫体诗人在女性形体美与神态美创作方面投入了大量的时间与精力，不断加以雕琢，从不同角色角度琢磨女性外形美，如观察者角色、欣赏者角色，在此基础上运用大量的笔墨进行记录，在一定程度上将女性视作物体运用咏物手法进行描绘，强调体物写实，就以《咏美人观画》为例来说，运用“细腰身”与“好精神”等刻画图中美人形象，既涉及到 外形又深化内在，美人好似与画融为一体，使人在感受到人物美的同时产生身临其境的感觉，好似你观看风景的同时看风景的人也在凝视着你，体现出一种层进式审美特征，同时展现客观形象与主观形象，给人留下深刻印象。
（二）创作主题
南朝宫体诗中很多作品集中于一人一咏或者一事一咏，所谓一人一咏指的是针对特定对象进行写作，一事一咏指的是针对特定事件或题材展开写作。《玉台新咏》不仅记录了《咏美人》，而且记录了《代秋胡妇闺怨》，这些具有鮮明特征的南朝宫体诗标题包含了多样化内容，进一步深化了南朝宫体诗女性形象。同时，南朝宫体诗也涉及一定的情性，提倡诗歌流连哀思，通过写法表现女性作品，与其他艳情诗相比此类作品运用的对情表现手法存在较大的差异。从作者角度来说，宫体诗人刻画的人物形象更加细微，传统诗歌存在明显的同情倾向，这一点与南朝宫体诗完全不同，在宫体诗人看来，观察女性怨艾之美并将此情态加以展示即完成创作，主题鲜明。
（三）情感抒发
南朝宫体诗中展现的多是矜持内敛的女性情感，而非热情奔放的女性情感，即使进行离别伤感情感的描写过程中，南朝宫体诗中的女子形象也极为委婉，即极力将所有的事情隐藏在内心，隐忍自己的离别伤感之情，以含蓄委婉的肢体语言暗示自己的不舍与悲伤之情，而非大方、酣畅 淋漓地表达自己的情感，或者说，南朝宫体诗中的女子常常借助物品寄托情感、表达心声，这种情感抒发方式具有强烈的婉转内敛特征。为了进一步提高视觉效果，宫体诗人往往将鉴赏女性生活的态度融入宫体诗之中，在一定程度上达到弱化言志缘情特征、提升随物赋形特征的目的，落实到声貌情态描绘中来说就是宫体诗人善于捕捉女性细节，包括细微动作，这些细微动作不仅彰显了精细特征，而且深化了矜持内敛的女性情感抒发，进一步揭示南朝宫体诗中的女性形象。
（四）写作手法
除了上述所提的写作对象、创作主题与情感抒发，写作手法也是探讨南朝宫体诗中女性形象不可忽视的重要方面，南朝宫体诗强调女性神态美描述与刻画，多以面面俱到写作手法描摹女性神韵与展示女性形态，以通过这种写作手法丰富女性体貌与神态，达到全方位展现女性形态的目的，无论是饰物还是动作亦或是穿着都面面俱到，深入刻画女性外在美，同时南朝宫体诗运用的写作手法具有一定的创新性，与传统写作手法存在一定的差异性，在一定程度上打破了传统写作手法局限性，有的在女性形象描绘中融入了相应的体物，体现女性形象的真实性、客观性，对宫体诗而言这是一种新型的描写领域。
三、结论
总而言之，南朝宫体诗强调通过客观方式进行描摹对象观察、描绘、再现，在展示女性体貌的同时展示女性精神世界，观赏性较强，这就说明宫体诗人在一定程度上打破了前代诗人手法局限性，即转比兴手法为近似赋手法，通过写实刻画女性体貌与精神世界，最大限度体现描摹对象再现的真实性与灵活性，魅力无穷。
参考文献：
[1]林幸.论南朝宫体诗与乐府民歌中的女性形象[J].安徽文学（下半月）.2015（05）.
[2]李贞.浅论南朝宫体诗中女性形象的物化特征[J].社会科学家.2007（06）.