《登泰山记》是“桐城派的集大成者”姚鼐的代表作，历来作为游记散文的典范而广为传颂。该文叙述了作者偕友人冬日登泰山观日出的经过，生动地描写了雪后初晴的瑰丽景色和日出时的奇异景象。
　　毋庸讳言，《登泰山记》在写作手法上继承了传统山水游记的艺术，但更多的是突破与创新，其独到精妙之处颇多，非常值得我们借鉴，现概述如下：
　　一、选材新颖，另辟蹊径
　　巍巍泰山，素有“五岳之尊”之称，向来以其险峻壮观而闻名天下。致使千百年来为之倾倒、为之泼墨者无数，所传名作亦无数，若循旧路，实难出新。于是作者另辟蹊径，以“‘乘风雪’登泰山”入题，将泰山置于雪花纷飞的背景前，愈显其雄伟壮丽，翻出新意；在此基础上，描绘坐观日出之奇观，将本来就具有非凡魅力的泰山日出置于“大风扬积雪击面”的自然环境中，愈令其别具风味，又翻出一层新意。
　　二、结构严谨，详略得当
　　《登泰山记》篇幅短小，但视域广阔，景点颇多，这就要求作者在材料的取舍上必须费一番功夫。
　　文章开篇，作者即以极为俭省的文笔，从大处落笔，交代了泰山的地理位置，如在目前。并以寥寥数笔勾勒出“最高日观峰”，为下文写在此至高点上观日出做好了铺垫。以下写旅程行踪、登山经过及到达山顶后的所见景物，用墨亦省，且次序明了（由下及上，由近及远）。“观日出”的描写则是全文浓墨重彩之处，亦是最精彩之处，作者把这一活动分“日出前”、“日出时”、“日出后”三个步骤来写，层层烘托，逐步深入，把日出的场面描摹得极为壮观绚丽。最后记叙泰山的地理特征，结束全篇，与文首内容遥相呼应，完成了文本“浑圆”的结构。
　　总而言之，文章以时间为顺序，以游踪为线索，移步换景，一步一景，层层推进，章法严谨。作者对材料的剪裁也十分精到，详略得当，浓淡有致，浓而不酽，淡而不薄。
　　三、语言凝练，善用修辞
　　姚鼐乃至整个桐城派散文的语言风格皆可以“简洁平实”论之，在表面看来较为理性的行文中凸现其艺术内涵引人仔细揣摩玩味，这无不表明作者炼字、炼句和炼意的深厚功底。如文章第二段，作者在交代旅程行踪时，用一长句“自京师乘风雪，历齐河、长清，穿泰山西北谷，越长城之阴，至于泰安”。句中“乘”、“历”、“穿”、“越”、“至于”几个动词的连用不仅由远及近地交代了行程路线，而且准确地表现了时令和地形。具体而言，“乘”字含主动意，极言作者游意之急、游兴之浓，把他顶风冒雪赶路的情形跃然于纸上；河用“历”，山谷用“穿”，长城用“越”，用字准确，符合描写对象的特点，生动传神，动感十足，并且暗示出地形的险要。又如文末记叙泰山的地理特征时，以“多”与“少”这一反义词组为核心构建句式——“山多石，少土”，“多平方，少圜”，“杂树，多松”，错落有致，一“多”一“少”，正反相对，形成了巨大的语言张力，看似无意、未经雕琢，实则为作者深厚字词锤炼功夫之生动诠释。
　　其次，文中修辞手法的巧妙运用亦使文章增色不少。如第二段，在描绘到达山顶后所见景观时，有“苍山负雪，明烛天南。望晚日照城郭，汶水、徂徕如画，而半山居雾若带然”句，兼用拟人、比喻修辞格：一个“负”字，赋予“苍山”以生命，使之人性化，新颖传神，境界全出；“而半山居雾若带然”之比喻生动巧妙，言作者历经艰辛，登上山顶后俯视所得奇观：徂徕群山，在夕阳的映衬下，宛然一幅柔美雅致的山水画，而环绕山腰的云雾犹如纱带一般，俏丽可人。在此，作者营造了一种无与伦比的绝妙意境和审美氛围，读来如入仙境。
　　再次，映衬和烘托之表现手法的运用亦堪为本文显著的艺术特色：如作者不言泰山之高，偏于侧面以“其级七千有余”言之；不言日观峰之险峻，偏以“稍见云中白若摴蒱数十立者，山也”及“回视日观以西峰，或得日或否，绛皓驳色，而皆若偻”烘托之；不言泰山天气严寒，偏以“冰雪，无瀑水，无鸟兽音迹”暗示渲染之……另外，文中尚有很多动静、色彩的对比和衬托，也很值得我们反复玩味。
　　综上所述，姚鼐的这篇《登泰山記》从立意到选材，从谋篇到语言，皆可圈可点，正如黎庶昌《续古文辞类纂》云“典要凝括，读此益服其状物之妙……具此神力，方许作大文”。这一文本，形式和内容完美统一，可视为姚鼐“义理、考据、辞章三者不可偏废”之理论主张的成功实践，不愧为一篇脍炙人口的佳作，称之山水游记的范式当非溢美之词，无疑为现代散文写作尤其是游记体裁的写作带来启发。
　　作者单位：河南永城市黄口乡中心学校。