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FlyingS3D（飞行立体3D）公司于2010年初开门营业，是法国首家专门的立体三维（S3D）后期制作机构，当时在欧洲也是凤毛麟角。成立FlyingS3D是董事总经理Audrey Bourdiol的追求，此前她一直负责法国某大型后期制作公司的技术工作。在制作了30多个立体3D大项目后，2012年，FlyingS3D一举拿下法国疯马卡巴莱歌舞团（Le Crazy Horse）的3D电影“Feu”（火）的全部后期制作，这是迄今为止其最宏大的项目之一。
疯马卡巴莱歌舞团由先锋派艺术家阿兰·贝纳丹于1951年创办，60多年来为无数男男女女提供其特有品牌魅力的娱乐。“Feu”旨在将疯马卡巴莱歌舞体验带给全世界的电影观众；而立体3D是达此目标的“自然选择”，Audrey Bourdiol说。
“Feu”由Bruno Hullin（2010世界杯3D转播导演）执导，而著名鞋样设计师克里斯提·鲁布托（Christian Louboutin）任艺术指导（想想疯马歌舞里那些红鞋底和很高鞋跟的高跟鞋），包括12个不同的疯马舞步和对鲁布托和疯狂女孩的采访。鲁布托将疯马歌舞描述为“巴黎一个标志性纪念碑，一个不朽的歌舞作品，一个女性互相颂扬的奇妙、现代的理念”。“Feu”完美地反映出该理念。
开始拍摄
位于巴黎第八区乔治五世大道的疯马歌舞团历史地点太小以至于无法提供拍摄场地，因此选择在摄影棚拍摄。前期制作在拍摄前一年就开始了。FlyingS3D从一开始就获邀提供立体3D拍摄和后期制作工作流程的建议。在此初期还选定了立体摄影师Hugo Barbier。Barbier曾与Thierry Pouffary在导演维姆·文德斯的史上第一部3D艺术电影“碧娜”（Pina）上合作过。
交互式制作
摄影棚拍摄只用了5天，拍摄了构成此影片动作连续镜头的12舞步。使用RED EPIC摄影机在PS Technik Freestyle 3D分光板支架上以每眼5K拍摄这些动作。为避免偏振需要特制滤光镜。全部镜头以25P拍摄，但视场景不同，某些连续镜头也以50P和100P拍摄，摄制组发现带打旋头发的特写镜头尤其要求更高帧频以给出平滑的动作。FlyingS3D Pablo调色师和立体专家Pierre Sudre指出：“现在越来越多人在问48fps拍摄和后期制作，我猜测未来6个月我们将有第一个高帧频项目，当然我们的Pablo现在已经为此准备好！”
又花两天的拍摄产生绿屏素材。Flying S3D自始至终有一台Quantel Pablo PA在现场，伴随拍摄进程检查立体镜头。每晚立体摄影师回到FlyingS3D复查白天拍摄的镜头，并且在Flying S3D宽敞的调色间经由其科视2K投影机在Pablo上评价不同帧频的素材。
拍摄结束，FlyingS3D有了约15小时的样片，在以DNxHD文件形式被输出以便在FlyingS3D内部的Avid Media Composer系统剪辑前，这需要一星期的立体准备时间（主要是左右眼同步）。剪辑持续三星期左右，期间剪辑师Dominique Durand与导演Bruno Hullin密切合作。
柔和的3D
Pierre Sudre然后开始在FlyingS3D的Pablo上进行所有的最后修整。他先用三天时间在3DStudio Max和Nuke进行合规工作以及合成和优化由FlyingS3D内部VFX团队创作的CGI成分。接着是两天的立体校正，并与Huuuin和Barbier合作再用三天时间完成调色。“此影片刻意用黑暗背景下‘温和’的立体拍摄，只有一点点灯光为3D深度提供参考，”Suder说，“用这种办法，立体匹配舞者舞蹈动作的细微之处；Bruno Hullin不想3D成为令此影片难忘的东西，而是在不压倒观众的感觉的条件下把他们带入疯马歌舞的亲密气氛的手段。”
“3D令我们沉浸于舞台空间。它使我们深入节目，突出某个细节。我们的目光尽可能被吸引到身体、肌肉、情感和感官享受。3D为我们提供一种崭新的艺术观点、观众席中观众察觉不出的观点——俯角拍摄、仰角拍摄、圆周运动？？”Bruno Hullin补充道。
由于交付的作品被要求供电影和电视发行，在完成电影版之后，Pierre Sudre接着大量利用Pablo的浮动窗口能力校正边缘扰乱，它虽然在影院环境察觉不出，但在较小的电视机屏上会令人不安。
登上世界舞台
“Feu”于2012年5月在戛纳电影节首映，它通过法国电影制作和发行集团MK2已经销售到17个国家。全部FlyingS3D的细致认真的工作显然得到丰厚的回报，正如影评人Sarah Vernhes所证实的：“3D现象令人惊艳，疯马歌舞节目呈现出一个新维度。特写镜头显示在夜总会观看表演时眼睛看不见的细节。紧绷的肌肉、飘飘的长发、肌肤的纹理，观众有能够伸手触摸的感觉。
使之个性化
“我们为提供一个真正个性化服务感到自豪，”Audery Boudrdiol表示，“此影片制作团队能够周旋于整个后期制作时期，在我们轻松的环境内感觉像在自己家中那样无拘无束。这是剪辑、调色、立体和VFX工作都放在一地进行的优点。”
“Pablo更进了几步，原因是它使你能够在一间房内处理合规、立体校正、调色和合成，不用花时间使文件在系统之间移来移去，”Audrey Bourdiol继续说道，“这是超越拥有非Quantel设备的制作机构的一大优点，因为我们能够不折不扣地更快交出导演想要的结果。在实践中，你往往最终拒绝或更换同一等级内的镜头。在Pablo中，你可以轻松地做到以及容易地变更剪辑。客户喜欢我们即使在工作的最后阶段也能进行他们需要的任何变动的能力，而现在在越来越多的工作上你必须在调色时乃至以后改变东西。Pablo对此的灵活性无与伦比，其上面已经具有全部所需的工具，无论是简单至消除镜头内不需要的物体，重构一个片段，还是更换一片天空。”
丰富的经验
“所有这些加上我们在立体3D的丰富经验和专长，产生一个对3D制片人极有吸引力的东西。我们是法国唯一的专业3D制作机构，已经完成了30多个项目。我们的整个工作流程基于顺利和迅速制作最漂亮的3D，我们与法国主要的立体摄影师都有合作。”
“FlkyingS3D的场地位置也是我们能够为客户提供他们所想要的东西的一个因素。我们位于巴黎的正中心，步行去罗浮宫、巴黎歌剧院和‘设计家’区等景点设施只需五分钟，我们的客户喜欢来到FlyingS3D！而当他们来了时，我们确保他们得到为制作极好的影片所需和应得的充分重视。我们是一家独立公司，因此我们可以极其灵活，例如，一个发行商提前很短时间通知就可来访。在宣传影片时这对制片人非常有帮助。”Audey Bourdiol总结道。
疯马卡巴莱歌舞团由先锋派艺术家阿兰·贝纳丹于1951年创办，60多年来为无数男男女女提供其特有品牌魅力的娱乐。“Feu”旨在将疯马卡巴莱歌舞体验带给全世界的电影观众；而立体3D是达此目标的“自然选择”，Audrey Bourdiol说。
“Feu”由Bruno Hullin（2010世界杯3D转播导演）执导，而著名鞋样设计师克里斯提·鲁布托（Christian Louboutin）任艺术指导（想想疯马歌舞里那些红鞋底和很高鞋跟的高跟鞋），包括12个不同的疯马舞步和对鲁布托和疯狂女孩的采访。鲁布托将疯马歌舞描述为“巴黎一个标志性纪念碑，一个不朽的歌舞作品，一个女性互相颂扬的奇妙、现代的理念”。“Feu”完美地反映出该理念。
开始拍摄
位于巴黎第八区乔治五世大道的疯马歌舞团历史地点太小以至于无法提供拍摄场地，因此选择在摄影棚拍摄。前期制作在拍摄前一年就开始了。FlyingS3D从一开始就获邀提供立体3D拍摄和后期制作工作流程的建议。在此初期还选定了立体摄影师Hugo Barbier。Barbier曾与Thierry Pouffary在导演维姆·文德斯的史上第一部3D艺术电影“碧娜”（Pina）上合作过。
交互式制作
摄影棚拍摄只用了5天，拍摄了构成此影片动作连续镜头的12舞步。使用RED EPIC摄影机在PS Technik Freestyle 3D分光板支架上以每眼5K拍摄这些动作。为避免偏振需要特制滤光镜。全部镜头以25P拍摄，但视场景不同，某些连续镜头也以50P和100P拍摄，摄制组发现带打旋头发的特写镜头尤其要求更高帧频以给出平滑的动作。FlyingS3D Pablo调色师和立体专家Pierre Sudre指出：“现在越来越多人在问48fps拍摄和后期制作，我猜测未来6个月我们将有第一个高帧频项目，当然我们的Pablo现在已经为此准备好！”
又花两天的拍摄产生绿屏素材。Flying S3D自始至终有一台Quantel Pablo PA在现场，伴随拍摄进程检查立体镜头。每晚立体摄影师回到FlyingS3D复查白天拍摄的镜头，并且在Flying S3D宽敞的调色间经由其科视2K投影机在Pablo上评价不同帧频的素材。
拍摄结束，FlyingS3D有了约15小时的样片，在以DNxHD文件形式被输出以便在FlyingS3D内部的Avid Media Composer系统剪辑前，这需要一星期的立体准备时间（主要是左右眼同步）。剪辑持续三星期左右，期间剪辑师Dominique Durand与导演Bruno Hullin密切合作。
柔和的3D
Pierre Sudre然后开始在FlyingS3D的Pablo上进行所有的最后修整。他先用三天时间在3DStudio Max和Nuke进行合规工作以及合成和优化由FlyingS3D内部VFX团队创作的CGI成分。接着是两天的立体校正，并与Huuuin和Barbier合作再用三天时间完成调色。“此影片刻意用黑暗背景下‘温和’的立体拍摄，只有一点点灯光为3D深度提供参考，”Suder说，“用这种办法，立体匹配舞者舞蹈动作的细微之处；Bruno Hullin不想3D成为令此影片难忘的东西，而是在不压倒观众的感觉的条件下把他们带入疯马歌舞的亲密气氛的手段。”
“3D令我们沉浸于舞台空间。它使我们深入节目，突出某个细节。我们的目光尽可能被吸引到身体、肌肉、情感和感官享受。3D为我们提供一种崭新的艺术观点、观众席中观众察觉不出的观点——俯角拍摄、仰角拍摄、圆周运动？？”Bruno Hullin补充道。
由于交付的作品被要求供电影和电视发行，在完成电影版之后，Pierre Sudre接着大量利用Pablo的浮动窗口能力校正边缘扰乱，它虽然在影院环境察觉不出，但在较小的电视机屏上会令人不安。
登上世界舞台
“Feu”于2012年5月在戛纳电影节首映，它通过法国电影制作和发行集团MK2已经销售到17个国家。全部FlyingS3D的细致认真的工作显然得到丰厚的回报，正如影评人Sarah Vernhes所证实的：“3D现象令人惊艳，疯马歌舞节目呈现出一个新维度。特写镜头显示在夜总会观看表演时眼睛看不见的细节。紧绷的肌肉、飘飘的长发、肌肤的纹理，观众有能够伸手触摸的感觉。
使之个性化
“我们为提供一个真正个性化服务感到自豪，”Audery Boudrdiol表示，“此影片制作团队能够周旋于整个后期制作时期，在我们轻松的环境内感觉像在自己家中那样无拘无束。这是剪辑、调色、立体和VFX工作都放在一地进行的优点。”
“Pablo更进了几步，原因是它使你能够在一间房内处理合规、立体校正、调色和合成，不用花时间使文件在系统之间移来移去，”Audrey Bourdiol继续说道，“这是超越拥有非Quantel设备的制作机构的一大优点，因为我们能够不折不扣地更快交出导演想要的结果。在实践中，你往往最终拒绝或更换同一等级内的镜头。在Pablo中，你可以轻松地做到以及容易地变更剪辑。客户喜欢我们即使在工作的最后阶段也能进行他们需要的任何变动的能力，而现在在越来越多的工作上你必须在调色时乃至以后改变东西。Pablo对此的灵活性无与伦比，其上面已经具有全部所需的工具，无论是简单至消除镜头内不需要的物体，重构一个片段，还是更换一片天空。”
丰富的经验
“所有这些加上我们在立体3D的丰富经验和专长，产生一个对3D制片人极有吸引力的东西。我们是法国唯一的专业3D制作机构，已经完成了30多个项目。我们的整个工作流程基于顺利和迅速制作最漂亮的3D，我们与法国主要的立体摄影师都有合作。”
“FlkyingS3D的场地位置也是我们能够为客户提供他们所想要的东西的一个因素。我们位于巴黎的正中心，步行去罗浮宫、巴黎歌剧院和‘设计家’区等景点设施只需五分钟，我们的客户喜欢来到FlyingS3D！而当他们来了时，我们确保他们得到为制作极好的影片所需和应得的充分重视。我们是一家独立公司，因此我们可以极其灵活，例如，一个发行商提前很短时间通知就可来访。在宣传影片时这对制片人非常有帮助。”Audey Bourdiol总结道。