繁华过后是沉淀
　　金融市场的不景气及房地产业遭受严控之后，投资者纷纷捂紧口袋，这给脆弱的艺术品市场蒙上了厚厚的阴影。作为潜在的共识，艺术品市场向来被看作整个社会经济体系中最无关紧要、锦上添花的领域，在机体存在的根基受到挫败之余，渲染花朵颜色的怠惰自然而然。
　　大环境一定时期的持续稳定，可能会给艺术品收藏带来增长暴利，但艺术品投资相对于股票、房地产等高风险投资，其不稳定性也有过之而无不及。特别是当代艺术品的价值不确定性，在作为资本流通时的滞后性，决定了在持有人资金周转出现问题时它无法迅速并保值地兑现，这些缺陷都已经在收藏家群体中形成了不争的共识。
　　艺术品价格方面的不菲，也注定了艺术品收藏只能局限在一种装点生活、炫耀富有的奢侈品消费领域。以上弊端决定了注入艺术市场的资金，必定是市场资本流通中所谓的闲钱和金融冒险家们的投机资本。在艺术品市场火爆时，他们将这些资金从社会其他领域抽出，转而追随艺术品市场的炒作；当市场出现危机时，这些资金随着艺术作品的流拍与画廊的关张倒闭，一起滞留到了大大小小的库房中。
　　繁华过后，不应是落寞。唯有真正的艺术，其价值才是永恒的；也唯有真正具备了艺术鉴赏力，才能在艺术品投资的海洋中遨游。鉴于此，投资和收藏艺术品非常有必要提高艺术修养和鉴别力。
　　在中国当下的风景题材绘画中，王新箭的作品有两点与众不同：其一是作品中浓郁的文学情调；其二是装饰性的象征美感。作品画面整体场景的构成结构和局部对某一个具体物象的艺术处理，看似忠实于自然物“本体”的客观描摹，甚至于绘制中细致得不见笔触的无个人情绪掺杂，然而这些景象却与我们真实之所见全然不同。山水景象的细腻不见任何细节的刻画，具体物象的处理看似完整却完全是概念化的显现。这些因素造成了画面用色的切割式装饰，充满着离奇般象征和隐喻，视角、构成、色调和符号，整体元素的交织重构了一个完整的寓言。
　　王新箭像是站在艺术世界的传统与当代之外，与艺术本身相比，他对于艺术化的生活和精神花园式的想象表现出更为敏锐的关注。正如画家本人所言，他画面中的景色更多来源于他的自我想象的梦境。这种描述包含了纯真的质朴和绚烂的幻象，并非西方20世纪以来的现代画派的超现实呈现。他的作品排除了视觉可见的大量繁杂而无序的图像信息，保留了心境的直观投射，像是在阐发原始人性的本初。王新箭用无暇的心和眼观察世界和感受生活，以梦境为驱使作画，他的质朴和天真沉浸在“以梦为马”的幻想之中，与梦境中的形式和色彩沉静的对视，细致入微般想象中的景色，以其开创性的构图组合和细致的艺术表现技巧，展现的是超脱与现实共存的神秘和荒诞，留给观者以难以填充的无尽想象，像是无限憧憬中的未来世界或是遥远的古老回忆。画面简化的处理让王新箭作品中的这些符号般的形象制作有种粗糙的细腻感，而强大的精神性是作品的根本所在，同样无限的精神扩张让画面缺乏最基本的真实。如此的艺术处理表露了一个成熟画家的冷静近乎残酷的想象力，在长久的人生忙碌之后，王新箭企图在梦境空白之中找寻自己的记忆。他的画给人的感觉更像是一种低沉的心理压制，以怪异的色调和非常规的秩序，封锁来源于生活的高频率强度兴奋，没有迎合主流群体的艳俗化审美和约定俗成的英雄式讽喻。