移民系列的首幅作品描绘了火车站人群拥挤购票的情形，三个售票窗口分别写着芝加哥、纽约和圣路易斯。火车站、车厢、候车室及提着行李的乘客在系列作品中多次出现，好像标记着火车行驶中有节奏的声响。艾米特？斯科特曾在《战时的黑人移民潮》（1920）中描述过这三个城市的情形，它是首部研究大迁移中人口变化的重要文献。劳伦斯在创作前曾进行了大量的文献研究，他反复研读斯科特的研究，并据此开始了创作。
　　战争导致北部工业的不景气，画中单独一个白人形象凸显出1914年以前工业劳动力的短缺，与后来大量涌入黑人工人形成鲜明对比。“一战”爆发后，大量白人工人都被军队征用，但同时移民的输入替代了他们。战争也刺激了欧洲对美国工业品的需求，订单不断增加，但劳动力却逐渐枯竭。企业老板们只好将目光转向非裔美国人，甚至妇女，这些劳动力资源以前都未在考虑范围内。

　　画中的孩子们基本采用侧身像，并几乎处于同一水平线上，形成装饰带，有些类似古埃及的建筑物墙上和莎草纸卷轴上的农民形象。劳伦斯特意将人物安置在褐色的沙漠一样的场景中，以强调这种暗指。童工们上身赤裸，下身只用一块齐膝长的布围着。他们抬着装满棉花的篮筐，这一农作物不仅生长在南方，在尼罗河谷也有种植，同样可以使人联想到古埃及。

　　画中一白人工头正在一张黄纸上对新劳工进行登记，他的面前排着一队等待招工的黑人。这些北方企业派来的招工人员对于南方黑人来说再熟悉不过了。这幅画描绘出了代表北方企业的工头与南方黑人劳工之间自由的合作关系，而事实上这样的情景也不太常见。只有在“一战”期间的大迁移初期，北方企业为了满足生产需求，招工人员才会定期去南方招募劳工。而到了战争后期，他们几乎就不再来南方招工了。
　　画中站台上堆放着一大堆行李，一名妇女抱着孩子坐在旁边照看着，小孩从妈妈的肩膀上偷看过来。各种颜色的行李箱和大包裹摆放成堆，有的甚至比画中的人物还大，占据了构图的大半部分。这堆私人物品表明了迁移的长期性及旅程的艰辛。对于那些不打算再回来的人来说，收拾行李是一项艰巨的任务，他们会带上对定居北方开始新生活有用的一切物品。