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摘要 英国小说家约翰·福尔斯的处女作《收藏家》，一经发表便获得巨大成功。从多重视角出发，对其进行主题分析，是对福尔斯小说研究的新延展。通过分析该作品中的自由主题、孤独主题、以及少者与多者的关系，不难发现该作蕴含丰富的哲学内涵，具有深刻的现实意义，说明该小说家对人类社会、意识形态等方面进行了哲学性思考。
关键词：自由 孤独 少者与多的关系
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
《收藏家》（下文简称《收》）是约翰·福尔斯的处女作，发表后即畅销大西洋两岸，为福尔斯带来了丰富的金钱收入，但评论界对它的评价有着从“一流小说”到“做作粗糙之作”的迥然区别。有些评论家甚至认为，《收》缺乏福氏作品惯有的“强烈的文本意识，哲理玄思以及神秘感”。而福尔斯认为，“《收》是一个寓言故事，它是象征性的，它是一部寓言”。曾经一名不文的克莱格，由于赌博，一夜之间变成腰缠万贯的富翁，但他并没有因此而从畸形的枷锁中挣脱。相反，金钱使他“恶的本性”骤然膨胀，使他有能力演出了一幕兽扼杀人、丑收藏美的悲剧。本文将从自由主题、孤独主题、以及少者与多者的关系着手，解读该作。
一 自由主题
萨特指出，人类应当摈弃痛苦与绝望，直面荒诞、虚幻的生活。萨特是无神论者，他认为人的存在是第一位的，然后通过自由选择的行为，人才能成为他想成为的人。他的理念在二战后这一特殊历史时期有着丰富的意义，并深深影响了约翰·福尔斯。福尔斯关于自由的思想则更切合实际，他认为，阶级差异、固有的误解和歧视，使得一些人特定的自由被剥夺。他小说中的人物不仅置身于心理剧、神戏和神秘之中，而且置身于真实的社会背景之下。
《收》中的悲剧，映射出一种社会现象：所谓的“新人类”，尽管在物质方面富有了，却缺少对他人和社会的理解。其所表现的就是自我幽闭的心灵对自由的扼杀，同时，也说明自由意志的肆虐和自由意志的丧失同样是十分可怕的。福尔斯认为，“自由意志处于一个没有自由的世界中，就如同鱼生活在一个无水的世界中，它不能存活，因为它不能运作。暴政的最大谬误便是暴虐者拥有自由，而他的臣民遭受奴役；但同时，他也是被自己的奴役行为所奴役，为自己的暴政所暴虐”。主人公克莱格偏执呆滞，畸形变态，毫无想象力。自我锁闭的性格使他的生活死气沉沉、毫无生气。他缺乏普通人应有的正常情感，害怕与别人进行正常的接触和交流。在外在压力和内在冲动的双重挤压下，他完全失去了自己的自由和个性。正如米兰达日记中所记述的那样，“他是一个被囚禁的人，被囚禁在充满憎恨、狭隘的当下世界之中”。
阴冷、昏暗的地下室，是一个窒息生命，扼杀自由的死亡囚笼。在此，乐观、自信和自由个体已不复存在，个体的自我不再是完整统一的，而是处于碎裂锁闭的可悲境地。随着自由丧失在封闭的空间之中，个性泯灭在庸俗的环境之中，人性和自我也在地下室内走向必然的歧路。克莱格对米兰达施以专横残暴的专政，他的施虐对象成了他自由意志肆意横行的可怕牺牲品。他的“意志建立了一个封闭的、人性无法穿透的领地。他把自己称作是这个完美国度里的唯一有知觉力的人。因为他拥有一切，所以他无所需求；因为他反社会，所以他的王国没有社会、没有政治。他的意志是绝对的；他的结局就是他的开端”。作为暴虐者，他是自由自在的，他可以在他的封闭王国里为所欲为，因而他的自由意志是致命的；他既是奴役者，又是自由暴虐的被奴役者。米兰达未能获得自由，最终惨遭窒息而枯萎死亡。克莱格也没有从自我锁闭的囚笼中走出来。
另一方面，该作品也说明了自由的可能性。G·P有保持自由的宝贵精神，他追求自己的唯美之光，他的自由点亮了米兰达的生命。他从不强加任何东西在米兰达身上，他经常鼓励她独立思考、质疑自我，提高她对生命、艺术以及现代艺术的看法。这与克莱格的自私、狭隘、变态的奉承以及残酷的暴政形成鲜明的对比。在有知觉的最后一刻，米兰达仍在祈求克莱格救她，但以失败告终。最终，米兰达死于肺炎，但她的精神胜出了，因为她没有屈服于克莱格的控制，并一直在为自己与艺术寻找自由的可能。
二 孤独主题
存在主义者认为，上帝将人类投入尘世，便撒手不管了，任由人类发展自我，没有神的引导，人类的心灵是孤单的，心理是孤独的，行为是无方向的。孤独，是现代工业文明带给人类的弊病之一。人与人之间的关系，在这一物化了的社会中，更显得疏远、孤立，而这正是福尔斯所探讨的另一主题。《收》发生在少人往来的乡间别墅的地下室之中，这一地点与世隔绝，是一个孤立的世界。这一场景不仅象征了主人公在日常生活中与社会的隔绝，也象征了人物在心理、精神方面与外在世界的隔阂，更象征了人的孤独心理。这为该小说奠定了孤独、寂寞、悲观的基调。
克莱格经历了缺管少教的童年，性格孤癖，与亲人少有交流。他年幼丧父，母亲则同人私奔，他被父亲的姐姐收养。姑妈显然不是一个教育孩子的好老师，她总是大谈克莱格摆脱生母的好处。姑妈以及身有残疾的表姐也总是对他冷嘲热讽，唯一疼爱他的姑父有恋死倾向，他是家中唯一支持并奖励克莱格做蝴蝶标本的人，不久后却死于中风。姑父的错误导向，深深影响了克莱格对待美好事物的方式和方法。这样的家庭背景使得克莱格未能接受良好的教育，并缺乏自信与幽默感。
成年的克莱格经常被同事取笑、戏弄甚至是侮辱，是被孤立、被打击的对象。他没有朋友，生活单调，内心孤独。他将周围的每个人都排斥在生活之外，过着形影相吊的生活，他的生活是单色调的、静止的、没有生机的。绑架了米兰达之后，虽然两人天天在一起，但在精神上，他却与米兰达格格不入。
正是由于家庭亲情、温暖和他人关爱的缺失，以及阶级差异与分歧，使得克莱格将自己禁锢并孤立起来，以避开感情伤害，他的变态心理已经不能使他正常地追求感情，而是打着“爱”的旗号残忍地将米兰达囚禁并致死。克莱格的日记是他生活的真实写照，他用自己的叙述作为辩护，掩盖了自己内心的罪恶。他的叙述是他的内心独白，没有特定的听众，他只是一味地实施下一步计划。他的叙述是一个人的独角戏，并不想卷入第三方。小说以克莱格策划绑架米兰达开始，又以他物色到新的绑架目标结束，构成了一个孤立、封闭的圆圈。而外人、读者甚至作者本人也无法介入其中。
关键词：自由 孤独 少者与多的关系
中图分类号：I106.4 文献标识码：A
《收藏家》（下文简称《收》）是约翰·福尔斯的处女作，发表后即畅销大西洋两岸，为福尔斯带来了丰富的金钱收入，但评论界对它的评价有着从“一流小说”到“做作粗糙之作”的迥然区别。有些评论家甚至认为，《收》缺乏福氏作品惯有的“强烈的文本意识，哲理玄思以及神秘感”。而福尔斯认为，“《收》是一个寓言故事，它是象征性的，它是一部寓言”。曾经一名不文的克莱格，由于赌博，一夜之间变成腰缠万贯的富翁，但他并没有因此而从畸形的枷锁中挣脱。相反，金钱使他“恶的本性”骤然膨胀，使他有能力演出了一幕兽扼杀人、丑收藏美的悲剧。本文将从自由主题、孤独主题、以及少者与多者的关系着手，解读该作。
一 自由主题
萨特指出，人类应当摈弃痛苦与绝望，直面荒诞、虚幻的生活。萨特是无神论者，他认为人的存在是第一位的，然后通过自由选择的行为，人才能成为他想成为的人。他的理念在二战后这一特殊历史时期有着丰富的意义，并深深影响了约翰·福尔斯。福尔斯关于自由的思想则更切合实际，他认为，阶级差异、固有的误解和歧视，使得一些人特定的自由被剥夺。他小说中的人物不仅置身于心理剧、神戏和神秘之中，而且置身于真实的社会背景之下。
《收》中的悲剧，映射出一种社会现象：所谓的“新人类”，尽管在物质方面富有了，却缺少对他人和社会的理解。其所表现的就是自我幽闭的心灵对自由的扼杀，同时，也说明自由意志的肆虐和自由意志的丧失同样是十分可怕的。福尔斯认为，“自由意志处于一个没有自由的世界中，就如同鱼生活在一个无水的世界中，它不能存活，因为它不能运作。暴政的最大谬误便是暴虐者拥有自由，而他的臣民遭受奴役；但同时，他也是被自己的奴役行为所奴役，为自己的暴政所暴虐”。主人公克莱格偏执呆滞，畸形变态，毫无想象力。自我锁闭的性格使他的生活死气沉沉、毫无生气。他缺乏普通人应有的正常情感，害怕与别人进行正常的接触和交流。在外在压力和内在冲动的双重挤压下，他完全失去了自己的自由和个性。正如米兰达日记中所记述的那样，“他是一个被囚禁的人，被囚禁在充满憎恨、狭隘的当下世界之中”。
阴冷、昏暗的地下室，是一个窒息生命，扼杀自由的死亡囚笼。在此，乐观、自信和自由个体已不复存在，个体的自我不再是完整统一的，而是处于碎裂锁闭的可悲境地。随着自由丧失在封闭的空间之中，个性泯灭在庸俗的环境之中，人性和自我也在地下室内走向必然的歧路。克莱格对米兰达施以专横残暴的专政，他的施虐对象成了他自由意志肆意横行的可怕牺牲品。他的“意志建立了一个封闭的、人性无法穿透的领地。他把自己称作是这个完美国度里的唯一有知觉力的人。因为他拥有一切，所以他无所需求；因为他反社会，所以他的王国没有社会、没有政治。他的意志是绝对的；他的结局就是他的开端”。作为暴虐者，他是自由自在的，他可以在他的封闭王国里为所欲为，因而他的自由意志是致命的；他既是奴役者，又是自由暴虐的被奴役者。米兰达未能获得自由，最终惨遭窒息而枯萎死亡。克莱格也没有从自我锁闭的囚笼中走出来。
另一方面，该作品也说明了自由的可能性。G·P有保持自由的宝贵精神，他追求自己的唯美之光，他的自由点亮了米兰达的生命。他从不强加任何东西在米兰达身上，他经常鼓励她独立思考、质疑自我，提高她对生命、艺术以及现代艺术的看法。这与克莱格的自私、狭隘、变态的奉承以及残酷的暴政形成鲜明的对比。在有知觉的最后一刻，米兰达仍在祈求克莱格救她，但以失败告终。最终，米兰达死于肺炎，但她的精神胜出了，因为她没有屈服于克莱格的控制，并一直在为自己与艺术寻找自由的可能。
二 孤独主题
存在主义者认为，上帝将人类投入尘世，便撒手不管了，任由人类发展自我，没有神的引导，人类的心灵是孤单的，心理是孤独的，行为是无方向的。孤独，是现代工业文明带给人类的弊病之一。人与人之间的关系，在这一物化了的社会中，更显得疏远、孤立，而这正是福尔斯所探讨的另一主题。《收》发生在少人往来的乡间别墅的地下室之中，这一地点与世隔绝，是一个孤立的世界。这一场景不仅象征了主人公在日常生活中与社会的隔绝，也象征了人物在心理、精神方面与外在世界的隔阂，更象征了人的孤独心理。这为该小说奠定了孤独、寂寞、悲观的基调。
克莱格经历了缺管少教的童年，性格孤癖，与亲人少有交流。他年幼丧父，母亲则同人私奔，他被父亲的姐姐收养。姑妈显然不是一个教育孩子的好老师，她总是大谈克莱格摆脱生母的好处。姑妈以及身有残疾的表姐也总是对他冷嘲热讽，唯一疼爱他的姑父有恋死倾向，他是家中唯一支持并奖励克莱格做蝴蝶标本的人，不久后却死于中风。姑父的错误导向，深深影响了克莱格对待美好事物的方式和方法。这样的家庭背景使得克莱格未能接受良好的教育，并缺乏自信与幽默感。
成年的克莱格经常被同事取笑、戏弄甚至是侮辱，是被孤立、被打击的对象。他没有朋友，生活单调，内心孤独。他将周围的每个人都排斥在生活之外，过着形影相吊的生活，他的生活是单色调的、静止的、没有生机的。绑架了米兰达之后，虽然两人天天在一起，但在精神上，他却与米兰达格格不入。
正是由于家庭亲情、温暖和他人关爱的缺失，以及阶级差异与分歧，使得克莱格将自己禁锢并孤立起来，以避开感情伤害，他的变态心理已经不能使他正常地追求感情，而是打着“爱”的旗号残忍地将米兰达囚禁并致死。克莱格的日记是他生活的真实写照，他用自己的叙述作为辩护，掩盖了自己内心的罪恶。他的叙述是他的内心独白，没有特定的听众，他只是一味地实施下一步计划。他的叙述是一个人的独角戏，并不想卷入第三方。小说以克莱格策划绑架米兰达开始，又以他物色到新的绑架目标结束，构成了一个孤立、封闭的圆圈。而外人、读者甚至作者本人也无法介入其中。