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摘 要：“场所精神”是使建筑具有情感的意味，引起人们的无限回忆，最终发挥其独有的情感作用。文章基于影视作品必有的情感需求，以及影视作品的情感渲染手法、氛围营造，并结合空间方向的理论“场所精神”，谈谈场所精神在影视作品中的应用，起到了渲染氛围的作用。
关键词：影视作品;场所精神;氛围渲染
一、前 言
当前的影视与传媒作品都趋向于对于感情的渲染，好的影视作品必定能够拨动人心，引起观众精神上的共鸣，产生相似的情绪。空间理论“场所精神”就是氛围营造的一种手段，通过场景中的一些设计元素或者风格等引起使用者的一些情感回忆，使建筑空间从为了满足人们的使用功能性到不仅仅满足于功能性还满足于使用者的情感需求。
二、影视作品中必有的情感需求
影视作品的现面向观众是人，人都是情感动物，影视作品想要把剧情、氛围、情节等等都描述的淋漓尽致，颇为生动的时候，情感的注入就显得尤为重要了，影视作品的剧本、配乐、配音、主角、配角等等组成的是影视作品的骨架，而情感则是影视作品的肉，没有了感情的注入的影视作品是没有灵魂的作品，是不吸引人的作品。
情感作为媒介拉近了观众与影视作品的距离，以电影《脸庞·村庄》为例，这部抒情且浪漫的纪录片，影片中“一老一少”的说走就走的旅行以及真挚的约定，令人羡慕不已，同时也反映了艺术存在于生活最平凡的角落，可能最平凡的一件小事也能给人带来艺术以及内心许久的感动。观众通过对于电影作品中的情感的流露找寻自己记忆里相似情感的地方，引起感情上的一种共鸣，让人潸然泪下。
三、利用“场所精神”进行情感渲染
说到场所精神就要提到“场所”，其在某种意义上，是一个人记忆的一种物体化和空间化，也就是城市学家所谓的“SENSEOFPLACE”，或可解释为“对一个地方的认同感和归属感”。把场所精神运用到影视作品中场景的营造中来科技极大限度了引起强烈的归属感，从而引起观众的共鸣。例如《脸庞·村庄》电影正是运用了“场所精神”这种氛围营造手法，电影中正是一老一少的组合做了一些平凡的小事就給那些人们带来的感动与泪水，激起了在平凡生活中的一份激情，给平凡的村庄带来了一丝感动。由于回忆的力量也使陈旧无比的老宅焕然一新并具有了生命力，同时也富有了感情。粘贴装饰使建筑不仅仅是一座物理上的建筑，而是人们记忆的集合体，包含了一个人的精神世界，也就是所谓的场所精神。场所精神使建筑带有一个人的故事，让平凡的房屋不在平凡。
四、“场所精神”在影视作品中的具体应用方法
1.“场所精神”在影视作品中的使用包括对于于影视作品中的建筑外墙的装饰，以居住者回忆中的片段为素材。例如电影《脸庞·村庄》中的一老一少二人沿路拜访了各种各样的具有不同身份背景的人，同时他们也有各自的故事，利用打印粘贴等方式让建筑富有精神意义，其实这是由于建筑“场所”的原因，通过特定的图案、特定的地点、特定的建筑与特定的人群互相积极作用以一种方式紧密联系在一起，形成一种特定的环境从而能够激起“主人公”的一种思念或是回忆。这样的现象其实是记忆与情感带来的结果，而随着现代社会的发展，建筑不仅仅为物理意义上的建筑，而是具有精神意义的场所，如何营造“场所精神”就是现代设计师的一大需要思考的设计难题。
2.“场所精神”在影视作品中的使用还包括对于影视作品中的建筑内部软装进行改造设计，设计的依据是居住者的情感经历。例如再次回忆《脸庞·村庄》中影片内容，阿涅斯·瓦尔达 与JR把普通的无区别的建筑通过记录建筑主人的故事的方式来把建筑变得更加有意义，这反映到现代社会就是现代的人生活节奏快，精神世界不够丰富，市面上的建筑大同小异，没有什么感情意义，造型特点较为普通简洁，没有地方特色的体现，也就是不具有场所精神。其实建筑是需要宣传城市文化，是城市中的形象代表物，因此一个具有情感、地域文化特色的建筑才是现代这个社会应该具有的建筑特点。若是营造场所精神分别为从建筑外观上实现以及在建筑内部陈列软装上实现。针对不同的建筑应实行不同的改造手法来使其赋予精神意义，例如从建筑造型上进行精神文化的赋予可能对于已有的建筑较为复杂，改动太大，这时候就可以借鉴影片中的方法——建筑外表粘贴法，把具有故事意义的人物、动物或者地方特色进行打印粘贴，或是运用组合拼贴的方式可能能够创造一种新的装饰方法，这样的装饰方法成本更加低廉、实现方法更加简便并且由于其直观地表达方法更能被大众所理解和接受。
五、结论
因此更加肯定了艺术是相通的，虽然是一部影片，看似是不同专业的领域，但是场所精神这一理论也在其中有一定的体现，并起到了良好的促进效果，使影片的情感更加的丰富，能够引起观众更深层次的情感共鸣。
作者简介：
马雯静（1996.7-），女，汉族，籍贯：河南濮阳人，广西艺术学院建筑艺术学院，18在读研究生，学术型研究生，专业：设计学，研究方向：会展艺术与建筑空间设计研究
关键词：影视作品;场所精神;氛围渲染
一、前 言
当前的影视与传媒作品都趋向于对于感情的渲染，好的影视作品必定能够拨动人心，引起观众精神上的共鸣，产生相似的情绪。空间理论“场所精神”就是氛围营造的一种手段，通过场景中的一些设计元素或者风格等引起使用者的一些情感回忆，使建筑空间从为了满足人们的使用功能性到不仅仅满足于功能性还满足于使用者的情感需求。
二、影视作品中必有的情感需求
影视作品的现面向观众是人，人都是情感动物，影视作品想要把剧情、氛围、情节等等都描述的淋漓尽致，颇为生动的时候，情感的注入就显得尤为重要了，影视作品的剧本、配乐、配音、主角、配角等等组成的是影视作品的骨架，而情感则是影视作品的肉，没有了感情的注入的影视作品是没有灵魂的作品，是不吸引人的作品。
情感作为媒介拉近了观众与影视作品的距离，以电影《脸庞·村庄》为例，这部抒情且浪漫的纪录片，影片中“一老一少”的说走就走的旅行以及真挚的约定，令人羡慕不已，同时也反映了艺术存在于生活最平凡的角落，可能最平凡的一件小事也能给人带来艺术以及内心许久的感动。观众通过对于电影作品中的情感的流露找寻自己记忆里相似情感的地方，引起感情上的一种共鸣，让人潸然泪下。
三、利用“场所精神”进行情感渲染
说到场所精神就要提到“场所”，其在某种意义上，是一个人记忆的一种物体化和空间化，也就是城市学家所谓的“SENSEOFPLACE”，或可解释为“对一个地方的认同感和归属感”。把场所精神运用到影视作品中场景的营造中来科技极大限度了引起强烈的归属感，从而引起观众的共鸣。例如《脸庞·村庄》电影正是运用了“场所精神”这种氛围营造手法，电影中正是一老一少的组合做了一些平凡的小事就給那些人们带来的感动与泪水，激起了在平凡生活中的一份激情，给平凡的村庄带来了一丝感动。由于回忆的力量也使陈旧无比的老宅焕然一新并具有了生命力，同时也富有了感情。粘贴装饰使建筑不仅仅是一座物理上的建筑，而是人们记忆的集合体，包含了一个人的精神世界，也就是所谓的场所精神。场所精神使建筑带有一个人的故事，让平凡的房屋不在平凡。
四、“场所精神”在影视作品中的具体应用方法
1.“场所精神”在影视作品中的使用包括对于于影视作品中的建筑外墙的装饰，以居住者回忆中的片段为素材。例如电影《脸庞·村庄》中的一老一少二人沿路拜访了各种各样的具有不同身份背景的人，同时他们也有各自的故事，利用打印粘贴等方式让建筑富有精神意义，其实这是由于建筑“场所”的原因，通过特定的图案、特定的地点、特定的建筑与特定的人群互相积极作用以一种方式紧密联系在一起，形成一种特定的环境从而能够激起“主人公”的一种思念或是回忆。这样的现象其实是记忆与情感带来的结果，而随着现代社会的发展，建筑不仅仅为物理意义上的建筑，而是具有精神意义的场所，如何营造“场所精神”就是现代设计师的一大需要思考的设计难题。
2.“场所精神”在影视作品中的使用还包括对于影视作品中的建筑内部软装进行改造设计，设计的依据是居住者的情感经历。例如再次回忆《脸庞·村庄》中影片内容，阿涅斯·瓦尔达 与JR把普通的无区别的建筑通过记录建筑主人的故事的方式来把建筑变得更加有意义，这反映到现代社会就是现代的人生活节奏快，精神世界不够丰富，市面上的建筑大同小异，没有什么感情意义，造型特点较为普通简洁，没有地方特色的体现，也就是不具有场所精神。其实建筑是需要宣传城市文化，是城市中的形象代表物，因此一个具有情感、地域文化特色的建筑才是现代这个社会应该具有的建筑特点。若是营造场所精神分别为从建筑外观上实现以及在建筑内部陈列软装上实现。针对不同的建筑应实行不同的改造手法来使其赋予精神意义，例如从建筑造型上进行精神文化的赋予可能对于已有的建筑较为复杂，改动太大，这时候就可以借鉴影片中的方法——建筑外表粘贴法，把具有故事意义的人物、动物或者地方特色进行打印粘贴，或是运用组合拼贴的方式可能能够创造一种新的装饰方法，这样的装饰方法成本更加低廉、实现方法更加简便并且由于其直观地表达方法更能被大众所理解和接受。
五、结论
因此更加肯定了艺术是相通的，虽然是一部影片，看似是不同专业的领域，但是场所精神这一理论也在其中有一定的体现，并起到了良好的促进效果，使影片的情感更加的丰富，能够引起观众更深层次的情感共鸣。
作者简介：
马雯静（1996.7-），女，汉族，籍贯：河南濮阳人，广西艺术学院建筑艺术学院，18在读研究生，学术型研究生，专业：设计学，研究方向：会展艺术与建筑空间设计研究