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《荷塘月色》是一篇优美的抒情散文，蕴涵着作者丰厚的艺术修养，体现了作者表达技巧的高超，如无平不陂的开篇技巧，细针密线式的描写手法，善于变换的描写角度，以景寓情的抒情方式等。
一、开篇技巧——无平不陂
由标题性质看，《荷塘月色》为写景散文，即借景抒情散文。然而在开头时，朱自清并没有急于描写“荷塘”之景，描述“月色”之色，却是先表述了“这几天心里颇不宁静”，以抒发自己的情感。乍看之下，这岂不是跑题？其实不然，这正好是作者创作的高明与独特之处，符合“文似看山不喜平”这一创作技巧。
在写景文章中，若动笔就写景，尽管直入主题，却难免平板无波；而倘若长篇大论地抒发情感，那么易于偏离写景主题。于是则出现了写作难题：不但要让文章看起来不平板，而且也要切近主题。那么该如何有效处理这两者关系？对此，朱自清则进行了巧妙处理，开头只一句抒情语，再向有关“荷塘月色”的内容转入。这一手法独具匠心，有顿笔藏锋之妙——欲右却先往左顿笔，使画面更具美感，不平淡。同样，在文章中，这一“无平不陂”的写作技巧，使篇章更有摇曳多姿之感，平添曲折之美，更具生动、形象之感。就如《我的空中楼阁》一文，标题应描写“小屋”，而作者在开笔上先描述“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点”。由山写出，然后再绕回至正题。这样，不但突出了小屋的位置，也奠定了写景的基调，巧妙地点破标题。因此，在《荷塘月色》一文中，“这几天心里颇不宁静”这一抒情语句在内容上为全文奠定了低沉的感情基调。
二、行文技巧——细针密线
在《荷塘月色》一文中，作者不但描写了荷塘，也描写了月色，月色为荷塘之月色，荷塘为月光下之荷塘，于是巧妙地将荷塘与月色描写有机融合，展现了幽静、朦胧、优雅之美。在荷塘之中，物象只有水与荷，仔细划分，也只有“流水”、“清香”、“白花”、“叶子”等，而朱自清却能妙笔生花，描绘出荷塘之美景，这既归于作者细腻观察，又归于作者高超行文技巧。
如在第四段中，开头描写道：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子”。由内容上看，这应是描写叶子，而作者却通过“荷塘”而巧妙引出。在文章中，“荷塘”一词，承接第一、第二段，同时也直接地揭示题目；然后从“荷塘”引出 “叶子”， 线索非常分明，文脉十分贯通，将“形散而神不散”发挥得淋漓尽致，使篇章意脉通贯，承接自然巧妙。对于这一写法，可称其为“织毛衣法”， 一针数线，细针密线。
在第五段中，描写的是荷塘上的月色。“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般，弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如婀玲上奏着的名曲”。月光静静，青雾薄薄，云淡淡似笼着轻纱的花与叶子，月影、树影，处处展现了宁静与幽雅，使荷塘、月色水乳交融。
当然，荷塘的美丽也需周边环境加以衬托，因此，在文章的第六段中，生动地描写了荷塘四周之景色。这样，通过一针数线，细针密线，写出了荷塘之景，月下之景，为读者营造出幽美、朦胧之意境，带来美之享受。
三、描写视角——善于变换
对于同一景物，采取不同视角描写，给观赏者的视觉感受是截然不同的。文章第四、五、六段围绕标题，对荷塘和月色进行了集中描写，同时描写视角不同，不停变换，让人感觉不繁冗。在第四段中，多次写了花和叶子，而以“微风”巧妙引出，描绘了花与叶之整体形态，尽管对花与叶进行两次描写，但其视角不同，给人不同美感。荷叶密密层层，而后引出多种多样的零星点缀的荷花，此方式为实写，写出了荷塘景色的静态之美。如：静态荷花，如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。由不同角度，描写出淡淡月色辉映下荷塘中荷花的那种剔透晶莹之感，绿叶衬托之下，荷花的那种忽明忽暗，那种纤尘不染之美质。然后一阵微风吹来，引起“动”——荷香淡淡沁人心脾，花与叶也有了闪电般颤动，而颤动后，月下的荷塘则有了短暂动态变化。在下段中，第三次描写了花与叶子，而由以“月光”巧妙引出，与上述功效相同，每添加一物象，景致就不同，也不重复，更增添了和谐关系之美。这体现了作者观察角度的独特，以及善变的描写角度。另外，在此文中，运用了叠字、通感、比喻等修辞手法，让篇章更具典雅之韵，富有画意诗情之魅力。
四、抒情方式——借景抒情
此文由情而起，由于“这几天心里颇不宁静”，作者才去荷塘，然后欣赏荷塘美景，引入江南采莲风俗，忆起江南，而又归至家中。由情至景，复又归情，既为记游，也为抒情，从而巧妙地服务于表情与写景需要。
作者的情感变化较为复杂：经历了不静、求静、得静、出静、归于现实。在作者思想感情上，看法各不同：或愁闷心境，或闲适之情，或对现实不满而产生的一种愤激之情，或对美好生活之向往，或自塑了作者的形象。多数评论认为该文中，情感是较为复杂的，既有淡淡忧愁，也有得静后的的淡淡喜悦，其原因在于全文处处笼罩着低调情绪。在文章开头，作者便写出“心里颇不宁静”，奠定了低沉的全文感情基调，然后写出了路的寂寞、幽僻，云和月色的朦胧，树影则是斑驳参差，远山则是隐隐约约。尽管蛙声与蝉声热闹，却与作者无缘；然后作者引出古人采莲盛况，忆起江南，有颇多感慨。此景，让人体会到作者那淡淡忧愁。不管是何种情，作者都是借景而抒，并贯穿于全文之中。
五、结构模式——首尾回环
在结构模式上，《荷塘月色》可谓是首尾回环，引人入胜。在文章中，第一段的句末写了“我悄悄地披了大衫，带上门出去。”而在最后一段中，作者写道 “轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已熟睡好久了”。这一结构产生一种“带上门——推门进去”之圆环模式。同时，这种模式，可表现辩证法中的“否定之否定”这一规律，适应于全文感情线索——颇不宁静、淡淡忧愁、淡淡喜悦、淡淡忧伤、思乡愁、不宁静——呈现出一种“螺旋式上升”状态，增强了文章中的情感烈度。但圆环模式一般是无首无尾，同时循环往复，更能够寓意永恒性情感，因而被不少作家常常运用。比如《雨巷》、《再别康桥》、《绿》多运用了这一结构模式。
总之，作者以月色为主轴，荷塘为背景，独具匠心地虚实为用，浓淡相宜地描绘出整个荷塘的月夜风采。把大自然中的诗意栩栩如生地展现出来，让声、光、色、味都透出神韵，共同点染荷塘月色绰约的风情。这样的以景衬情，情景交融的写法，不仅使作品贮满诗情画意，也使作品具有一种独特的情趣美。
作者单位：江苏省盐城市龙冈中学（224000）
一、开篇技巧——无平不陂
由标题性质看，《荷塘月色》为写景散文，即借景抒情散文。然而在开头时，朱自清并没有急于描写“荷塘”之景，描述“月色”之色，却是先表述了“这几天心里颇不宁静”，以抒发自己的情感。乍看之下，这岂不是跑题？其实不然，这正好是作者创作的高明与独特之处，符合“文似看山不喜平”这一创作技巧。
在写景文章中，若动笔就写景，尽管直入主题，却难免平板无波；而倘若长篇大论地抒发情感，那么易于偏离写景主题。于是则出现了写作难题：不但要让文章看起来不平板，而且也要切近主题。那么该如何有效处理这两者关系？对此，朱自清则进行了巧妙处理，开头只一句抒情语，再向有关“荷塘月色”的内容转入。这一手法独具匠心，有顿笔藏锋之妙——欲右却先往左顿笔，使画面更具美感，不平淡。同样，在文章中，这一“无平不陂”的写作技巧，使篇章更有摇曳多姿之感，平添曲折之美，更具生动、形象之感。就如《我的空中楼阁》一文，标题应描写“小屋”，而作者在开笔上先描述“山如眉黛，小屋恰似眉梢的痣一点”。由山写出，然后再绕回至正题。这样，不但突出了小屋的位置，也奠定了写景的基调，巧妙地点破标题。因此，在《荷塘月色》一文中，“这几天心里颇不宁静”这一抒情语句在内容上为全文奠定了低沉的感情基调。
二、行文技巧——细针密线
在《荷塘月色》一文中，作者不但描写了荷塘，也描写了月色，月色为荷塘之月色，荷塘为月光下之荷塘，于是巧妙地将荷塘与月色描写有机融合，展现了幽静、朦胧、优雅之美。在荷塘之中，物象只有水与荷，仔细划分，也只有“流水”、“清香”、“白花”、“叶子”等，而朱自清却能妙笔生花，描绘出荷塘之美景，这既归于作者细腻观察，又归于作者高超行文技巧。
如在第四段中，开头描写道：“曲曲折折的荷塘上面，弥望的是田田的叶子”。由内容上看，这应是描写叶子，而作者却通过“荷塘”而巧妙引出。在文章中，“荷塘”一词，承接第一、第二段，同时也直接地揭示题目；然后从“荷塘”引出 “叶子”， 线索非常分明，文脉十分贯通，将“形散而神不散”发挥得淋漓尽致，使篇章意脉通贯，承接自然巧妙。对于这一写法，可称其为“织毛衣法”， 一针数线，细针密线。
在第五段中，描写的是荷塘上的月色。“叶子和花仿佛在牛乳中洗过一样；又像笼着轻纱的梦。虽然是满月，天上却有一层淡淡的云，所以不能朗照；但我以为这恰是到了好处——酣眠固不可少，小睡也别有风味的。月光是隔了树照过来的，高处丛生的灌木，落下参差的斑驳的黑影，峭愣愣如鬼一般，弯弯的杨柳的稀疏的倩影，却又像是画在荷叶上。塘中的月色并不均匀；但光与影有着和谐的旋律，如婀玲上奏着的名曲”。月光静静，青雾薄薄，云淡淡似笼着轻纱的花与叶子，月影、树影，处处展现了宁静与幽雅，使荷塘、月色水乳交融。
当然，荷塘的美丽也需周边环境加以衬托，因此，在文章的第六段中，生动地描写了荷塘四周之景色。这样，通过一针数线，细针密线，写出了荷塘之景，月下之景，为读者营造出幽美、朦胧之意境，带来美之享受。
三、描写视角——善于变换
对于同一景物，采取不同视角描写，给观赏者的视觉感受是截然不同的。文章第四、五、六段围绕标题，对荷塘和月色进行了集中描写，同时描写视角不同，不停变换，让人感觉不繁冗。在第四段中，多次写了花和叶子，而以“微风”巧妙引出，描绘了花与叶之整体形态，尽管对花与叶进行两次描写，但其视角不同，给人不同美感。荷叶密密层层，而后引出多种多样的零星点缀的荷花，此方式为实写，写出了荷塘景色的静态之美。如：静态荷花，如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如刚出浴的美人。由不同角度，描写出淡淡月色辉映下荷塘中荷花的那种剔透晶莹之感，绿叶衬托之下，荷花的那种忽明忽暗，那种纤尘不染之美质。然后一阵微风吹来，引起“动”——荷香淡淡沁人心脾，花与叶也有了闪电般颤动，而颤动后，月下的荷塘则有了短暂动态变化。在下段中，第三次描写了花与叶子，而由以“月光”巧妙引出，与上述功效相同，每添加一物象，景致就不同，也不重复，更增添了和谐关系之美。这体现了作者观察角度的独特，以及善变的描写角度。另外，在此文中，运用了叠字、通感、比喻等修辞手法，让篇章更具典雅之韵，富有画意诗情之魅力。
四、抒情方式——借景抒情
此文由情而起，由于“这几天心里颇不宁静”，作者才去荷塘，然后欣赏荷塘美景，引入江南采莲风俗，忆起江南，而又归至家中。由情至景，复又归情，既为记游，也为抒情，从而巧妙地服务于表情与写景需要。
作者的情感变化较为复杂：经历了不静、求静、得静、出静、归于现实。在作者思想感情上，看法各不同：或愁闷心境，或闲适之情，或对现实不满而产生的一种愤激之情，或对美好生活之向往，或自塑了作者的形象。多数评论认为该文中，情感是较为复杂的，既有淡淡忧愁，也有得静后的的淡淡喜悦，其原因在于全文处处笼罩着低调情绪。在文章开头，作者便写出“心里颇不宁静”，奠定了低沉的全文感情基调，然后写出了路的寂寞、幽僻，云和月色的朦胧，树影则是斑驳参差，远山则是隐隐约约。尽管蛙声与蝉声热闹，却与作者无缘；然后作者引出古人采莲盛况，忆起江南，有颇多感慨。此景，让人体会到作者那淡淡忧愁。不管是何种情，作者都是借景而抒，并贯穿于全文之中。
五、结构模式——首尾回环
在结构模式上，《荷塘月色》可谓是首尾回环，引人入胜。在文章中，第一段的句末写了“我悄悄地披了大衫，带上门出去。”而在最后一段中，作者写道 “轻轻地推门进去，什么声息也没有，妻已熟睡好久了”。这一结构产生一种“带上门——推门进去”之圆环模式。同时，这种模式，可表现辩证法中的“否定之否定”这一规律，适应于全文感情线索——颇不宁静、淡淡忧愁、淡淡喜悦、淡淡忧伤、思乡愁、不宁静——呈现出一种“螺旋式上升”状态，增强了文章中的情感烈度。但圆环模式一般是无首无尾，同时循环往复，更能够寓意永恒性情感，因而被不少作家常常运用。比如《雨巷》、《再别康桥》、《绿》多运用了这一结构模式。
总之，作者以月色为主轴，荷塘为背景，独具匠心地虚实为用，浓淡相宜地描绘出整个荷塘的月夜风采。把大自然中的诗意栩栩如生地展现出来，让声、光、色、味都透出神韵，共同点染荷塘月色绰约的风情。这样的以景衬情，情景交融的写法，不仅使作品贮满诗情画意，也使作品具有一种独特的情趣美。
作者单位：江苏省盐城市龙冈中学（224000）