【摘 要】
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关于中国山水画中的笔墨,历代大家、曾做过许多独到的阐述,从宋人开始,笔墨,贴近自然与生活,没有后世的概念化.元代的传统绘画,笔墨语言单纯化、程式化,是用笔书法画的转折点
【机 构】
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湖北美术学院,湖北 武汉,430205
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关于中国山水画中的笔墨,历代大家、曾做过许多独到的阐述,从宋人开始,笔墨,贴近自然与生活,没有后世的概念化.元代的传统绘画,笔墨语言单纯化、程式化,是用笔书法画的转折点.在明清时代,文人画把持了绘画的阵地,关于笔墨的记载与推崇俯拾即是.笔墨艺术的精髓更是成为山水画的根本,成了山水画的灵魂.北宋郭熙在《林泉高致》中提到“用淡墨六七加而咸深,即墨色滋润而不枯.”这就是针对“积墨法”的描述.积墨法也是是黄宾虹山水画中用墨最精彩的一种墨法,在黄宾虹的晚期作品中,积墨法出现的最为频繁,甚至成为作品中的主打风格.黄宾虹在汲取前人笔墨的基础上,结合书学原理以及自己的写生经验和创作实践,总结出中国山水画用笔用墨的精髓,可谓“笔精墨妙;神韵贯通”,后人在研究他的笔墨过程中也体会到了不少,对运用到山水画的创作中有着重要的影响.
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