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摘要：本文通过对反讽艺术的解释与分类说明，对《傲慢与偏见》中的反讽艺术应用进行分析，希望为各位读者带来启发。
关键词：《傲慢与偏见》 反讽艺术 简·奥斯丁
一、反讽艺术
所谓反讽，最早译自于希腊语eimia，意为“假装无知”。后来几经演变，对反讽的界定也越发广泛。在文学批评的范畴中，反讽保留了原来的“假装无知”的成分，但增加了其“目的”，并表达为“获得一定修辞或艺术效果”，而非“为了欺诈而假装”。一般认为，反讽具有言语反讽、结构反讽、苏格拉底式反讽等细分类别，足见其内涵及形式的丰富多样。
而小说中的反讽更加倾向于在基调层面进行强调，更具功能性。一般来说，将反讽分作四大类别，分别是：
言语反讽。常常暗含比喻手法，说话者言语表演所说的内容与内在指向完全相反，主要在小说的叙述、对话描写中进行使用，表现更为含蓄，具有一定的延伸性[1]。
情景反讽。作者与读者站在“上帝视角”上感知的场景与小说中的人物所感知的场景截然不同，突出后者的无知与孤立。
结构反讽。在整体结构层面引入一到两重意思的结构，作为一种异态给结构带来不同寻常的变化。
模式反讽。主要通过与其他文本的比较来实现，常以打破常规的题材选择、人物塑造、情节设置等来体现，给予整部小说以异样感甚至荒诞感，以达到反讽的目的。
二、浅析《傲慢与偏见》中运用的反讽艺术
在简·奥斯丁的《傲慢与偏见》中，多次运用到反讽艺术。具体来说，这主要呈现在人物塑造与主题展示两个方面。
《傲慢与偏见》卷首语的第一句就淋漓尽致地体现了反讽：“凡有产业的单身汉，必有一位太太，这已成为真理。”但在随后又道，诸如此类单身汉“人们总把他看作自己某一个女儿理所应当的部分财产”。暗讽班纳特太太想要自己的女儿嫁给有产业的单身汉[2]。
1.柯林斯与夏洛特。柯林斯作为一个有产单身汉，自然是符合班纳特太太的择婿标准的。但他的求婚词却是极具情景反讽之意的，他所陈述的三条求婚理由无一是关于“爱情”的，在他第一次求婚失败后，他用同样的求婚理由娶回了夏洛特。这样的对比极具讽刺效果，突出了夏洛特对于“体面生活”的追求而委屈自己的爱情，而作者用这种充满反讽意味的方法完成了对柯林斯和夏洛特的同情与批判。
2.威科姆与莉迪亚。威科姆与莉迪亚的婚姻是全书中最不值得同情的悲剧，威科姆刚一出场表现的风度翩翩，但其实却是败絮其中。他的注意力完全随着金钱而转移，从最初的伊丽莎白再到坐拥万镑身家的金小姐，最终与同样思想空虚、爱慕虚荣的莉迪亚结合，后者的爱好是在军官面前卖弄风情以获得存在感。最后威科姆为躲避债务与莉迪亚私奔，但却不愿娶她，直到达西用金钱帮他还清债务并资助他时才同意与莉迪亚结婚。在这个过程中，威科姆金钱至上，而莉迪亚情欲至上，二者的前后形成鲜明对比，而婚后生活更是对之前的虚妄之言绝好的讽刺。
3.宾利与简。宾利与简应当是最幸福的一对，但在二者结合的过程中，也表现了他们各自懦弱的一面。如，简听信谣言，误以为宾利不爱自己而郁郁寡欢，而宾利也一时屈服于周遭对简地位的批评而忘记爱情。最终，还是在达西等人的支持下，突破所谓的世俗界限完成结合。如此情真意切的两个人尚且如此，这种情节设置完成了主题上对世俗成见的反讽。
三、人物塑造层面
根据人物性格的单一性和多元化，将人物性格分为扁形人物与圆形人物。
（一）扁形人物
扁形人物性格单纯，更具样板性和象征性，在人物塑造中往往居于次要地位。本书中的扁形人物主要是班纳特太太与柯林斯牧师。前者追求虚荣与社会阶层上升，后者自身矛盾重重，表现得混乱而糊涂。前者为了让女儿们都嫁给有产人做了许多事情，她滔滔不绝地向别人讲述宾格莱先生的到来，在伊丽莎白拒绝柯林斯求婚，后者转而娶了别人时而病倒。而柯林斯牧师行为举止都表现得愚笨空虚，却妄自尊大。他在被拒绝后认为伊丽莎白之后“只不过是妇女照例说说罢了”，这是一种情景反讽，世人都笑他疯癫，他却笑世人看不穿。
（二）圆形人物
圆形人物的塑造更加丰富深刻，男女主人公是圆形人物的代表。在书中，伊丽莎白是一个优越的“理性的人”，但她不自觉中加入了宾格莱华丽的舞会，更被韦翰所骗，陷入自我偏见中。而她在拒绝达西的求婚时，更是极尽偏颇之辞，这是她人物性格中固执妄为的一面。伊丽莎白的性格复杂，且根据剧情的变化而变化，前后性格的对比形成了绝佳的反讽效果。
四、结语
在人物塑造与主题深化上，反讽艺术的运用能达到形象化、深刻化的作用。反讽艺术本身就是艺术，更对小说艺术意义重大。
参考文献：
[1]蒲红娟.以《傲慢与偏见》为例解读简·奥斯丁小说叙事艺术[J].作家，2013（02）.
[2]梁承玉.《傲慢与偏见》中简·奥斯丁的叙事艺术[D].郑州：郑州大学，2011.
（作者简介：周佳靓，湖南省长沙市周南中学）（责任编辑 宋倩）
关键词：《傲慢与偏见》 反讽艺术 简·奥斯丁
一、反讽艺术
所谓反讽，最早译自于希腊语eimia，意为“假装无知”。后来几经演变，对反讽的界定也越发广泛。在文学批评的范畴中，反讽保留了原来的“假装无知”的成分，但增加了其“目的”，并表达为“获得一定修辞或艺术效果”，而非“为了欺诈而假装”。一般认为，反讽具有言语反讽、结构反讽、苏格拉底式反讽等细分类别，足见其内涵及形式的丰富多样。
而小说中的反讽更加倾向于在基调层面进行强调，更具功能性。一般来说，将反讽分作四大类别，分别是：
言语反讽。常常暗含比喻手法，说话者言语表演所说的内容与内在指向完全相反，主要在小说的叙述、对话描写中进行使用，表现更为含蓄，具有一定的延伸性[1]。
情景反讽。作者与读者站在“上帝视角”上感知的场景与小说中的人物所感知的场景截然不同，突出后者的无知与孤立。
结构反讽。在整体结构层面引入一到两重意思的结构，作为一种异态给结构带来不同寻常的变化。
模式反讽。主要通过与其他文本的比较来实现，常以打破常规的题材选择、人物塑造、情节设置等来体现，给予整部小说以异样感甚至荒诞感，以达到反讽的目的。
二、浅析《傲慢与偏见》中运用的反讽艺术
在简·奥斯丁的《傲慢与偏见》中，多次运用到反讽艺术。具体来说，这主要呈现在人物塑造与主题展示两个方面。
《傲慢与偏见》卷首语的第一句就淋漓尽致地体现了反讽：“凡有产业的单身汉，必有一位太太，这已成为真理。”但在随后又道，诸如此类单身汉“人们总把他看作自己某一个女儿理所应当的部分财产”。暗讽班纳特太太想要自己的女儿嫁给有产业的单身汉[2]。
1.柯林斯与夏洛特。柯林斯作为一个有产单身汉，自然是符合班纳特太太的择婿标准的。但他的求婚词却是极具情景反讽之意的，他所陈述的三条求婚理由无一是关于“爱情”的，在他第一次求婚失败后，他用同样的求婚理由娶回了夏洛特。这样的对比极具讽刺效果，突出了夏洛特对于“体面生活”的追求而委屈自己的爱情，而作者用这种充满反讽意味的方法完成了对柯林斯和夏洛特的同情与批判。
2.威科姆与莉迪亚。威科姆与莉迪亚的婚姻是全书中最不值得同情的悲剧，威科姆刚一出场表现的风度翩翩，但其实却是败絮其中。他的注意力完全随着金钱而转移，从最初的伊丽莎白再到坐拥万镑身家的金小姐，最终与同样思想空虚、爱慕虚荣的莉迪亚结合，后者的爱好是在军官面前卖弄风情以获得存在感。最后威科姆为躲避债务与莉迪亚私奔，但却不愿娶她，直到达西用金钱帮他还清债务并资助他时才同意与莉迪亚结婚。在这个过程中，威科姆金钱至上，而莉迪亚情欲至上，二者的前后形成鲜明对比，而婚后生活更是对之前的虚妄之言绝好的讽刺。
3.宾利与简。宾利与简应当是最幸福的一对，但在二者结合的过程中，也表现了他们各自懦弱的一面。如，简听信谣言，误以为宾利不爱自己而郁郁寡欢，而宾利也一时屈服于周遭对简地位的批评而忘记爱情。最终，还是在达西等人的支持下，突破所谓的世俗界限完成结合。如此情真意切的两个人尚且如此，这种情节设置完成了主题上对世俗成见的反讽。
三、人物塑造层面
根据人物性格的单一性和多元化，将人物性格分为扁形人物与圆形人物。
（一）扁形人物
扁形人物性格单纯，更具样板性和象征性，在人物塑造中往往居于次要地位。本书中的扁形人物主要是班纳特太太与柯林斯牧师。前者追求虚荣与社会阶层上升，后者自身矛盾重重，表现得混乱而糊涂。前者为了让女儿们都嫁给有产人做了许多事情，她滔滔不绝地向别人讲述宾格莱先生的到来，在伊丽莎白拒绝柯林斯求婚，后者转而娶了别人时而病倒。而柯林斯牧师行为举止都表现得愚笨空虚，却妄自尊大。他在被拒绝后认为伊丽莎白之后“只不过是妇女照例说说罢了”，这是一种情景反讽，世人都笑他疯癫，他却笑世人看不穿。
（二）圆形人物
圆形人物的塑造更加丰富深刻，男女主人公是圆形人物的代表。在书中，伊丽莎白是一个优越的“理性的人”，但她不自觉中加入了宾格莱华丽的舞会，更被韦翰所骗，陷入自我偏见中。而她在拒绝达西的求婚时，更是极尽偏颇之辞，这是她人物性格中固执妄为的一面。伊丽莎白的性格复杂，且根据剧情的变化而变化，前后性格的对比形成了绝佳的反讽效果。
四、结语
在人物塑造与主题深化上，反讽艺术的运用能达到形象化、深刻化的作用。反讽艺术本身就是艺术，更对小说艺术意义重大。
参考文献：
[1]蒲红娟.以《傲慢与偏见》为例解读简·奥斯丁小说叙事艺术[J].作家，2013（02）.
[2]梁承玉.《傲慢与偏见》中简·奥斯丁的叙事艺术[D].郑州：郑州大学，2011.
（作者简介：周佳靓，湖南省长沙市周南中学）（责任编辑 宋倩）