【摘 要】
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我们如何从总体上掌握今天的电影理论,与怎样从总体上掌握今天的电影同样感到困难。对各种倾向(乃至时兴货)进行述评式的解说,或者对不断出现而随即被人遗忘的作品进行不太
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我们如何从总体上掌握今天的电影理论,与怎样从总体上掌握今天的电影同样感到困难。对各种倾向(乃至时兴货)进行述评式的解说,或者对不断出现而随即被人遗忘的作品进行不太负责的批评,或者根据银幕上喜爱的事物形象发表自己的随感式的短文,这些都不难写。但是要想比较有系统地把情况归纳起来,并
How we master the film theory of today as a whole is just as difficult as how to master today’s film as a whole. Commentary on various tendencies (or even fashionable goods) or less responsible criticism of emerging and immediately forgotten works, or posting their own narrative passages based on images of things on the screen Not hard to write. However, we should sum up the situation more systematically
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初次见沙溢，他正窝在沙发的一角摆弄手机。“我和你们杂志的某某记者很熟……”采访以一段小八卦开始，你来我往的对话进行几个回合，才开始慢慢进入正题。 这很符合沙溢一贯的性格，所有的事情以一个温和的方式开头，然后缓缓向前推进，有一种“拉家常”式的亲切。这种亲切感被归结为东北人自带的属性。早年东北不仅环境恶劣，冬季漫长，而且地广人稀让人倍感孤独。所以很多人喜欢聚在热炕头上，聊一些家长里短，来打发无尽的时