【摘 要】
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梅洛-庞蒂与索布切克在电影现象学中设立了“在世存在”的身体形式,并与“自创生”理论共享着一种反身性结构:电影意义的生成是影像通过自我指涉而产生“具身媒介”的过程。在此意义上,“身体”的媒介属性被还原为了广义上的递归机制。《飞向太空》与《潜行者》中所隐含的“屏中之屏”结构也相当于由此而展开的元电影叙事,而纽结于其中的“虚拟影像”与“真实知觉”则经由本源性的先验具身结构而生成了“中性化”的影像经验。
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梅洛-庞蒂与索布切克在电影现象学中设立了“在世存在”的身体形式,并与“自创生”理论共享着一种反身性结构:电影意义的生成是影像通过自我指涉而产生“具身媒介”的过程。在此意义上,“身体”的媒介属性被还原为了广义上的递归机制。《飞向太空》与《潜行者》中所隐含的“屏中之屏”结构也相当于由此而展开的元电影叙事,而纽结于其中的“虚拟影像”与“真实知觉”则经由本源性的先验具身结构而生成了“中性化”的影像经验。
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