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【摘要】：《聚焦》这部影片，讲述了一个根据真实事件改编而成的震惊整个美国的神父性侵儿童事件。整部影片运用大量的对话场景来表现形形色色的人物形象，通过画面构图和色彩影调来烘托电影氛围，多出绝妙的留白更让电影的艺术价值得到了升华。
【关键词】：对话场景；画面构图；留白
《聚焦》这部影片，讲述了一个根据真实事件改编而成的震惊整个美国的神父性侵儿童事件。整部影片运用大量的对话场景来表现形形色色的人物形象，通过画面构图和色彩影调来烘托电影氛围，多出绝妙的留白更让电影的艺术价值得到了升华。
影片中大量的对话场景，串联起了整部电影。从开头的老警官与年轻警官之间对话，到电影结尾罗比拿起电话的一声“喂”，以不断地对话与讨论的场景为线索，中间穿插着为了揭露肮脏的神父对儿童性骚扰的事实而各处奔波的新闻人的画面。影片中大量的边走边谈的长镜头，导演欲意用这些边走边谈的镜头表达出，新闻记者揭露显示丑恶的努力，新闻工作的急迫性和真实的亟待救赎。影片中的谈话场景大致分为三个种类，记者与同事之间的谈话，记者与被害者间的谈话，以及记者与对立人间的谈话。本文中将从这三种场景中各选取一个具有代表性的的镜头进行分析。第一种记者与同事间的谈话与讨论。在影片中有这样一个为数不多的同事间争吵的画面，迈克经过历尽艰辛拿到了指控神父的信，当他读到这些信的内容之后，胸中积累已久的愤怒、压抑终于爆发。到办公室之后开场的镜头是特写有些颤抖的手拿着好不容易得来的证据，这个镜头精准的表现了迈克当时的内心活动，拿到大新闻证据的激动，同时对手中这个大新闻事实的震惊。随后镜头开始匀速拉开，能看到办公室里靠坐在办公桌上的的迈克大声的激动地读着这些信，镜头中的迈克一手执信一手插在口袋，大拇指不断磨砂着裤子，表现他内心无法压抑的对赤裸裸的现实的痛恨。镜头给到罗比，站在办公桌后的罗比与迈克的对话用一组外反打镜头表现，通过两人的对话，揭示了两人的关系，表现争吵的激烈。当迈克愤然离去，“砰”的一声门响之后，镜头中女同事和罗比的特写，满眼的悲伤、无奈和坚定，更为这段争吵蒙上了一层悲剧色彩。第二种记者与被害人之间的谈话。记者与被害人之间的谈话场景基本上都发生在一个相对封闭的空间，因为整件事情是见不得光的，隐秘的事情，所以受害人出现在镜头中的场景多数都是压抑，隐忍的。比如迈克终于向律师争取了一名受害人进行采访，采访的地点就是一个封闭的略显逼仄的办公室，这场采访的是律师以一个关门的动作开始，这个关门的动作也暗示律师一种不信任外界的，保护受害者的姿态。当受害者开始描述被侵害的具体情形时，近景镜头充分表现了受害人的面部表情和微动作。最后，当对话完成以后，一个特写镜头落到受害者的胳膊上，满是针孔的胳膊触目惊心，暗示着这种遭遇已经毁了他的生活。当受害者穿上衣服起身离开之后，律师对着迈克说“他是其中的幸运儿”，更加深刻的揭示出有过这种遭遇的孩子往往会有更坏的结果。第三种记者与对立人之间的谈话。影片中记者们的“对立人”的镜头并不多，让人印象深刻的一幕就是罗比带着女记者去他毕业的教会学校进行调查的画面。在教会学校的某件办公室，每个人都衣冠楚楚，环绕而坐，画面中的背景干净，严肃，而谈话的内容却涉及神父性侵孩子，公关想要掩盖事实，环境与谈话内容，谈话者与谈话内容形成反差，在一个本该是世界上最纯洁的地方发生了一些最恶心最肮脏的事，这种强烈的对比让观众印象深刻。
观看《聚焦》的过程中，电影画面中主客体一目了然，无论是在固定镜头或者是运动镜头中，电影所拍摄的换面中主体都处于焦点位置，配体则和谐的分布在画面中。比如，记者迈克第一次上门找律师米奇的时候，在与记者迈克的对话中律师米奇始终处在画面的几何中心位置，作为陪体的电脑、文件层次分明，使画面钟的整个空间具有美感，同时通过他所处的这样一种环境表现了律师米奇的忙碌和古怪，暗示了刚开始接触的时候，他将是一个不近人情的律师形象。在另一个同事们一起在资料库找神父名录的场景中，罗比和迈克从办公室楼梯下来，推开门，穿过长长的走道，走进地下资料室，与同事们和一起查阅资料，麦克和罗比始终处于画面中心，而且画面一直稳定。当三人在资料室会和时，三个人的站位又处在了画面的中心，重新构成了一个稳定的画面构图，让观众从始至终关注到画面中的人物的一言一行。上文中已经叙述了影片中对话场面极其多，可以说是对话撑起的电影，因此经常出现两人、三人以及多人对话的场面。当对话场景较多时就需要较强的构图能力，因为如果稍有不慎 就会影响对话主体的人物关系，从而影响电影的情感表达。聚焦小组的记者们开始行动，到处采访受害者，其中有一个画面中记者采访受害者之一的母亲，此时画面中的门框构成了画框中的画框，凸显并强调了此情此景中的人物，两人处在一种采访与被采访的关系中，既倾诉与聆听关系中，那么整个画面就两人处于对称的双方，用来表现双方的关系。整部电影中，几乎全部使用冷暗色调，低饱和度的色彩，衬托记者们的和受害者们的处境和压抑的情感，暗涌的愤怒和当时笼罩在这件事情下的冷峻的现实社会。比如影片中几乎所有出现过的人物都穿着黑白灰色系的服装，唯有在表现孩子的镜头中，孩子们总是穿着鲜艳的服装，这也是影片想表达的孩子们应该是最纯洁最不应该受到伤害的群体，而现实生活中发生的种种与这些穿着鲜艳衣服的纯洁的孩子形成了强烈对比。
从艺术角度上讲，留白就是以“空白”为载体进而渲染出美的意境的艺术。艺术中的留白往往是为了让欣赏者更深入的思考艺术作品想要表达的情感和思想，而作为现代社会中最普及对广泛的影视艺术，留白更加必不可少。《聚焦》中，没有太多的戏剧冲突或者悬念设置，它就是讲述了新闻人们从抓住新闻线索到报道出这个新闻这个过程，没有太多的渲染这个过程有多艰难，更没有大肆鼓吹新闻人的正义伟大之类的，它更多的还原了真是的新闻人的生活。影片中最经典的留白镜头应该是影片的结尾，报纸被印刷出来，丑闻被揭露到现实中，一个空镜头展示清晨的洛杉矶，在水边宁静的洛杉矶，下一个镜头是有个记者将刊登了丑闻的报纸扔在小区里性侵过孩子的神父家门口，预示着这宁静的清晨已经被打破，这一天将注定了不一样。影片的最后一个镜头主编罗比和记者迈克到报社加班，等待他们的一切都是未知，得知前台的职员被调到聚焦小组接电话，两人加快的脚步透露了内心的激动，大步穿过周末冷清的办公区，来到平时不那么热闹的办公室，电话铃声此起彼伏，最后一个镜头，聚焦小组的每个人都接起电话，画面中四人各据一角，形成稳定的画面感，最后罗比拿起响了的电话，“这是聚焦小组”，影片到这戛然而止，此处的留白充分的激发了观众的想象力，意味深长同时让人意犹未尽。聚焦小组的工作是告一段落还是刚刚开始？留给观众去思考。
参考文献：
电影理論与批评[M]. 北京大学出版社，2007.
[2]彭吉象.艺术学概论[M].北京大学出版社，2006.
【关键词】：对话场景；画面构图；留白
《聚焦》这部影片，讲述了一个根据真实事件改编而成的震惊整个美国的神父性侵儿童事件。整部影片运用大量的对话场景来表现形形色色的人物形象，通过画面构图和色彩影调来烘托电影氛围，多出绝妙的留白更让电影的艺术价值得到了升华。
影片中大量的对话场景，串联起了整部电影。从开头的老警官与年轻警官之间对话，到电影结尾罗比拿起电话的一声“喂”，以不断地对话与讨论的场景为线索，中间穿插着为了揭露肮脏的神父对儿童性骚扰的事实而各处奔波的新闻人的画面。影片中大量的边走边谈的长镜头，导演欲意用这些边走边谈的镜头表达出，新闻记者揭露显示丑恶的努力，新闻工作的急迫性和真实的亟待救赎。影片中的谈话场景大致分为三个种类，记者与同事之间的谈话，记者与被害者间的谈话，以及记者与对立人间的谈话。本文中将从这三种场景中各选取一个具有代表性的的镜头进行分析。第一种记者与同事间的谈话与讨论。在影片中有这样一个为数不多的同事间争吵的画面，迈克经过历尽艰辛拿到了指控神父的信，当他读到这些信的内容之后，胸中积累已久的愤怒、压抑终于爆发。到办公室之后开场的镜头是特写有些颤抖的手拿着好不容易得来的证据，这个镜头精准的表现了迈克当时的内心活动，拿到大新闻证据的激动，同时对手中这个大新闻事实的震惊。随后镜头开始匀速拉开，能看到办公室里靠坐在办公桌上的的迈克大声的激动地读着这些信，镜头中的迈克一手执信一手插在口袋，大拇指不断磨砂着裤子，表现他内心无法压抑的对赤裸裸的现实的痛恨。镜头给到罗比，站在办公桌后的罗比与迈克的对话用一组外反打镜头表现，通过两人的对话，揭示了两人的关系，表现争吵的激烈。当迈克愤然离去，“砰”的一声门响之后，镜头中女同事和罗比的特写，满眼的悲伤、无奈和坚定，更为这段争吵蒙上了一层悲剧色彩。第二种记者与被害人之间的谈话。记者与被害人之间的谈话场景基本上都发生在一个相对封闭的空间，因为整件事情是见不得光的，隐秘的事情，所以受害人出现在镜头中的场景多数都是压抑，隐忍的。比如迈克终于向律师争取了一名受害人进行采访，采访的地点就是一个封闭的略显逼仄的办公室，这场采访的是律师以一个关门的动作开始，这个关门的动作也暗示律师一种不信任外界的，保护受害者的姿态。当受害者开始描述被侵害的具体情形时，近景镜头充分表现了受害人的面部表情和微动作。最后，当对话完成以后，一个特写镜头落到受害者的胳膊上，满是针孔的胳膊触目惊心，暗示着这种遭遇已经毁了他的生活。当受害者穿上衣服起身离开之后，律师对着迈克说“他是其中的幸运儿”，更加深刻的揭示出有过这种遭遇的孩子往往会有更坏的结果。第三种记者与对立人之间的谈话。影片中记者们的“对立人”的镜头并不多，让人印象深刻的一幕就是罗比带着女记者去他毕业的教会学校进行调查的画面。在教会学校的某件办公室，每个人都衣冠楚楚，环绕而坐，画面中的背景干净，严肃，而谈话的内容却涉及神父性侵孩子，公关想要掩盖事实，环境与谈话内容，谈话者与谈话内容形成反差，在一个本该是世界上最纯洁的地方发生了一些最恶心最肮脏的事，这种强烈的对比让观众印象深刻。
观看《聚焦》的过程中，电影画面中主客体一目了然，无论是在固定镜头或者是运动镜头中，电影所拍摄的换面中主体都处于焦点位置，配体则和谐的分布在画面中。比如，记者迈克第一次上门找律师米奇的时候，在与记者迈克的对话中律师米奇始终处在画面的几何中心位置，作为陪体的电脑、文件层次分明，使画面钟的整个空间具有美感，同时通过他所处的这样一种环境表现了律师米奇的忙碌和古怪，暗示了刚开始接触的时候，他将是一个不近人情的律师形象。在另一个同事们一起在资料库找神父名录的场景中，罗比和迈克从办公室楼梯下来，推开门，穿过长长的走道，走进地下资料室，与同事们和一起查阅资料，麦克和罗比始终处于画面中心，而且画面一直稳定。当三人在资料室会和时，三个人的站位又处在了画面的中心，重新构成了一个稳定的画面构图，让观众从始至终关注到画面中的人物的一言一行。上文中已经叙述了影片中对话场面极其多，可以说是对话撑起的电影，因此经常出现两人、三人以及多人对话的场面。当对话场景较多时就需要较强的构图能力，因为如果稍有不慎 就会影响对话主体的人物关系，从而影响电影的情感表达。聚焦小组的记者们开始行动，到处采访受害者，其中有一个画面中记者采访受害者之一的母亲，此时画面中的门框构成了画框中的画框，凸显并强调了此情此景中的人物，两人处在一种采访与被采访的关系中，既倾诉与聆听关系中，那么整个画面就两人处于对称的双方，用来表现双方的关系。整部电影中，几乎全部使用冷暗色调，低饱和度的色彩，衬托记者们的和受害者们的处境和压抑的情感，暗涌的愤怒和当时笼罩在这件事情下的冷峻的现实社会。比如影片中几乎所有出现过的人物都穿着黑白灰色系的服装，唯有在表现孩子的镜头中，孩子们总是穿着鲜艳的服装，这也是影片想表达的孩子们应该是最纯洁最不应该受到伤害的群体，而现实生活中发生的种种与这些穿着鲜艳衣服的纯洁的孩子形成了强烈对比。
从艺术角度上讲，留白就是以“空白”为载体进而渲染出美的意境的艺术。艺术中的留白往往是为了让欣赏者更深入的思考艺术作品想要表达的情感和思想，而作为现代社会中最普及对广泛的影视艺术，留白更加必不可少。《聚焦》中，没有太多的戏剧冲突或者悬念设置，它就是讲述了新闻人们从抓住新闻线索到报道出这个新闻这个过程，没有太多的渲染这个过程有多艰难，更没有大肆鼓吹新闻人的正义伟大之类的，它更多的还原了真是的新闻人的生活。影片中最经典的留白镜头应该是影片的结尾，报纸被印刷出来，丑闻被揭露到现实中，一个空镜头展示清晨的洛杉矶，在水边宁静的洛杉矶，下一个镜头是有个记者将刊登了丑闻的报纸扔在小区里性侵过孩子的神父家门口，预示着这宁静的清晨已经被打破，这一天将注定了不一样。影片的最后一个镜头主编罗比和记者迈克到报社加班，等待他们的一切都是未知，得知前台的职员被调到聚焦小组接电话，两人加快的脚步透露了内心的激动，大步穿过周末冷清的办公区，来到平时不那么热闹的办公室，电话铃声此起彼伏，最后一个镜头，聚焦小组的每个人都接起电话，画面中四人各据一角，形成稳定的画面感，最后罗比拿起响了的电话，“这是聚焦小组”，影片到这戛然而止，此处的留白充分的激发了观众的想象力，意味深长同时让人意犹未尽。聚焦小组的工作是告一段落还是刚刚开始？留给观众去思考。
参考文献：
电影理論与批评[M]. 北京大学出版社，2007.
[2]彭吉象.艺术学概论[M].北京大学出版社，2006.