摘要　珍妃投井的故事尽人皆知，不同的艺术形式对其有不同的呈现。大型历史纪录片《故宫》用13个镜头，1分5 3秒讲述了这个凄惨的故事。虽短，但画面、音乐、音响、解说交相辉映，从而使故事栩栩如生、感人肺腑。对“珍妃投井”片段视听语言的分析，能够对纪录片中历史事件的呈现提供一点启示。
　　关键词　故宫珍妃画面造型音乐
　　
　　“珍妃投井”是大型历史纪录片《故宫》第五集“家国之间”的一个引子，由此展开讲述皇宫内的生活。这虽然只是个引子，只有13个镜头，但每一个镜头、每一种声音，都可以看到创作者的别具匠心。下面就对这1分53秒进行详细的解读，希望能对纪录片的创作，特别是对纪录片中历史事件的呈现提供一点启发。
　　节目的开始讲到。1901年8月14日，北京被八国联军攻破。光绪逃离了紫禁城，而他最心爱的妃子在这一天死去了。关于珍妃之死，《慈禧太后懿旨》中只有简单的几句话，“上年京师之变，仓猝之中，珍妃扈从不及，即于宫内殉难，洵属节烈可嘉，加恩著追赠贵妃”。而另一种说法来自太监崔玉贵。在珍妃死亡事件中，崔玉贵扮演了至关重要角色。此后一段讲述了珍妃被慈禧太后处死的过程。分镜如下：
　　
　　镜头6和8用的是情景再现的手法，表现了颐和轩内慈禧对珍妃的审判。此处虽然用的是情景再现，但并没有塑造鲜明的人物形象，而是运用了映在窗户上的影子，虚实结合，意在内容的真实。这种处理手法_与《失落的文明》极为相似。镜头8用了一个大仰的角度。仰角使人产生敬畏，此处配合音乐，渲染了极度恐惧不安的气氛。而镜头9则通过一群鸽子的惊起将这种内心的震惊与恐惧外化为一种视听语言。此处理方法与电影《霸王别姬》中小赖子上吊有异曲同工之妙。《霸王别姬》中，小豆子(儿时的程蝶衣)与小赖子私自逃出戏班，回来后被班主责打，小赖子因为害怕上吊自杀。导演为了把听到小赖子自杀时人们内心的震惊表现出来。借用了立在墙边上的一块巨大的木板突然轰然倒下，发出“嘭”的巨响，从而营造一种震动的视听效果。在此鸽子的突然惊起暗合了受众心理的惊恐。镜头10很好地承接了“把她扔到井里去”，水面重物坠入激起层层涟漪，红色的建筑倒影扭曲变得抽象，仿佛沉在水中女人的红色衣衫，由此暗示珍妃被投入井中。镜头11、12用了特写和大特写的景别。配合音乐非常具有震撼力。涌出的水流、愤怒的狮眼代表了珍妃的心境。虽然没有申诉的语言，但镜头让我们感受到了这个乖巧伶俐、多才多艺的女子的满腔怨恨和身处清末这样一个时代的深深无奈。在哗哗的流水声中，我们听到了她心底里的呐喊。奔涌出的水像是珍妃泉涌的眼泪，一直流到我们的心里，令人心碎、窒息。
　　
　　另外，解说词少而精，既交待了必要的内容，又留出音乐和情绪延伸的空间：解说的声音低沉、沧桑而略带神秘感，很好地吻合了故事的情绪。
　　
　　三、结语
　　
　　从画面造型的分析可以看出，为了使“珍妃投井”这一历史事件展现的真实而又富有感染力，在画面处理上使用了很多手法，除情景再现、特技之外，借代手法的运用是它的一大特点：缸——井；鸽子——宫内的女人：水中扭曲的红色建筑——坠入水中珍妃红色的衣衫；直眉怒目的狮子——珍妃的愤怒与哀怨，凭借这些借代物，再辅以音乐音响对环境氛围的渲染、解说的必要补充。使历史得以精彩重现。并且此段的剪辑非常巧妙：收回的水——水面(倒映的建筑)——建筑、鸽子——日晷、颐和轩建筑——回廊内人影、鸽子(声音转场)——扭曲水面——溢出的水、狮眼。从画面信息看，除日晷的出现略显突兀之外，其他前后镜头都是息息相关的，上一个镜头隐含了下一个镜头的信息，从而使镜头的组接富有逻辑且清晰流畅。正如安德烈·巴赞所说：“把拍摄下来那些猝然出现的事件事后安排组接起来，以便把这些事件展示得流畅、清晰、合乎情理又不破坏真实性，那才是影片中最成功之处。”