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生如夏草,死如冬虫。这大抵就是我听过电子艺人Takayuki Joe第四张个人专辑《Good Morning》后脑海首先冒出的语句。虽然有一点逻辑上的紊乱,却杂糅并细碎地反映了那些宁静片刻的深邃。如果再就着逗号前后的词组,对末尾两个字进行一番顺序调整,不难拼凑出这篇不合时宜的碟评标题。春夏恍惚而过,还未来得及用耳畔的旋律注入一丝清凉,这里已经是一片枯黄秋色——我们缩小着彼此的活动范围,能反复咀嚼这张Joe酝酿达3年之久的电子原音作品已是闲暇时分弥足珍贵的事情。
关键宇是“慢”,俗话说慢工出细活,一点不为过。年满34岁的Joe“出道”很晚,直到2002年在东京新贵厂牌Cubic发表第二张个人专辑《Mushl-No-Ne》(译为《虫之响》)时才逐渐引人关注,而Cubic的主脑就是纽约厂牌12K底下化身Fourcolor的Eletronic-Acousuc曲风活跃分子——Keilchi Sugimoto。2004年芝加哥独立厂牌Locust(出版过前地下丝绒的短暂成员,实验小提琴手Henry Flynt的数张佳作以及冰岛电子明星二人组Matmos一张毁誉参半的左翼舞曲集《RatRelocation Program》)发表其同样细密丰富的第三作《Micro Filres》之后,Joe神秘失踪般地陷入了沉寂。《Good Morning》一如那个美好依然的问候词,在初春季节交替的时刻为我们揭开萦绕在答案四周的纱幕,敞开胸膛,送入缕缕剔除杂质的清芳,恰似昆虫振翅,海纳百川的组舞。
这是东京独立电子厂牌“流动的音符”(Liquid note)发表的第一作,由Joe包办了全部视觉设计,内页收藏摄影师Harura9和Mma拍摄的14页花鸟鱼虫图案,稚趣童雅且精益求精。把音乐视为一件立体的工艺品,延伸到图纸、包装甚至现场表演时作配合的VJ,本身就非常可取且值得推广,Joe兼顾全程每一个细节的态度更体现了一个资深音乐人的职业素养(毕竟他面对的是自己大气晚成的心血之作嘛)。No 9其实也并非他一人化名,全称No 9 orchestra,Joe仅仅是这个魔法室内交响乐团的指挥和灵魂,在完成了作曲,吉他、电脑软件等核心部分的制作工序后,他邀请SasamaShinichiro、Uran Okaltma、Shlka Jun等爵士乐手来为专辑润色并增添枝叶,于是在以IDM节奏,Ghtch杂音和Micro-Pop线条打底的音景中,你还听见温情舒畅的贝司、键盘、钢琴和真鼓甚至小号,萨克斯与DJ搓碟在不同层次上的交相辉映!用Downtempo节拍的怀旧把田野录音的美曼融合,以音乐灵巧而瞬息万变的元素去诠释大自然的何其丰富,这些大大超乎了那些尚未做好充足准备的耳朵所意料,早期Mintmal味道的实验电子已被剥去了不够亲和的外衣,从极微扩散到细微,是一个形体逐渐丰富的过程,仿佛露水带有韧性的圆滑。至于有人把《Good Mormng》称作Joe最为杰出的一张专辑,我想绝不过分。
同名曲“Good Morning”明朗欢快,就像“一日之春在于晨”的谚语,环境采样里出现的鸟鸣,使人神清气爽地面对冲泡在绿茶里的美妙光景,葱郁的鼓击与星光一般涟漪起泛音的IDM旋律配搭一气,如晨霞在静谧之中散往湖畔,斗转星移。中段催人上进的弦乐,后段模拟水滴溅落声的合成器,由Joe手头清新异常的吉他扫弹穿针引线,和后摇滚一样非常注重情绪变化,却迟迟没有绽开的瞬间,刹那,你明白连贯不乱的旋律才是真正取悦你的东西。与之对应的“GoodNight”,用深沉的木贝司弹拨压轴,更低处,清淡的Microsounds合唱是一簇簇射向夜幕的信号童年的烟花、伙伴的笑声与蟋蟀安静的催眠曲,有一些天真的,又少不了的赌气。
“Life of The Sun”一开始吉他几个颇为动心的撩拨会令你误以为是一首乡村民谣,37秒凸浮身影的Downtempo节奏有一点点Bossa Nova的轻松和奔放,1分50秒后闪现了微暗的手鼓,与光滑修长的键盘音阶、晶莹剔透的笔记本电脑小动机,愈发用力陶醉的和弦琶音仿佛几条小溪汇合一处,迅速突破了沙滩,向着更宽广的咸潮的海水进发。
“Shift”在音序排列上大做文章,键盘,合成器、杂音、横笛等多个层次参考了古典室内奏鸣曲的结构,通过渐强渐弱的方式酝酿着坚硬骨骼,直到2分14秒勾魂的吉他才让你意识到自己已如蝴蝶跌进蛛网,贝司与真鼓让富实、弹性的节奏显现,持续不断的上飘感,你几乎下意识的从座椅上跃起。灵魂不再只是一具空壳,注入阳光、水分,卸下包袱,我们改变一次前行的速度(好比歌名,Shift有“消除”、“移动”之意)。
“Left the Wind”开始小节出神入画的钢琴片断,婉转悠闲的笛声酷似日本原音电子奇才Takagl Masakatsu(高木正胜)的构思,但要除却那些大步踏过一路溅开水花的IDM碎拍。“FriendComes From East”彻头彻尾的大杂烩精神不需怀疑即是展现了Joe声称对于“Micro-Cosmos”(微观宇宙)概念的追求,他利用诙谐吊诡的合成器音调、细腻精致的五或八度音阶甚至DJ的搓盘采样与长号小号等原声乐器一道“混响”,乐此不疲,4分4秒,适当的爵士风格的留白暗示了高潮,一连窜挺身而出的钢琴音符与模棱的女声采样、煽情的萨克斯独奏伴随至尾。乐队演奏结束,一曲终了。那小节通过琴键体现的精髓,相信足以构成入驻年度Top10电子原音专辑的不二理由。
我们只有在回忆消逝的事物时,才会闪现出美丽。寒光爬满白雾丛生的玻璃窗口,暖气因内分泌故障而严重失调,依然可以想象着一束常青藤蔓,将鸟语花香的世界纳入坚实的臂膀之中,多好。
关键宇是“慢”,俗话说慢工出细活,一点不为过。年满34岁的Joe“出道”很晚,直到2002年在东京新贵厂牌Cubic发表第二张个人专辑《Mushl-No-Ne》(译为《虫之响》)时才逐渐引人关注,而Cubic的主脑就是纽约厂牌12K底下化身Fourcolor的Eletronic-Acousuc曲风活跃分子——Keilchi Sugimoto。2004年芝加哥独立厂牌Locust(出版过前地下丝绒的短暂成员,实验小提琴手Henry Flynt的数张佳作以及冰岛电子明星二人组Matmos一张毁誉参半的左翼舞曲集《RatRelocation Program》)发表其同样细密丰富的第三作《Micro Filres》之后,Joe神秘失踪般地陷入了沉寂。《Good Morning》一如那个美好依然的问候词,在初春季节交替的时刻为我们揭开萦绕在答案四周的纱幕,敞开胸膛,送入缕缕剔除杂质的清芳,恰似昆虫振翅,海纳百川的组舞。
这是东京独立电子厂牌“流动的音符”(Liquid note)发表的第一作,由Joe包办了全部视觉设计,内页收藏摄影师Harura9和Mma拍摄的14页花鸟鱼虫图案,稚趣童雅且精益求精。把音乐视为一件立体的工艺品,延伸到图纸、包装甚至现场表演时作配合的VJ,本身就非常可取且值得推广,Joe兼顾全程每一个细节的态度更体现了一个资深音乐人的职业素养(毕竟他面对的是自己大气晚成的心血之作嘛)。No 9其实也并非他一人化名,全称No 9 orchestra,Joe仅仅是这个魔法室内交响乐团的指挥和灵魂,在完成了作曲,吉他、电脑软件等核心部分的制作工序后,他邀请SasamaShinichiro、Uran Okaltma、Shlka Jun等爵士乐手来为专辑润色并增添枝叶,于是在以IDM节奏,Ghtch杂音和Micro-Pop线条打底的音景中,你还听见温情舒畅的贝司、键盘、钢琴和真鼓甚至小号,萨克斯与DJ搓碟在不同层次上的交相辉映!用Downtempo节拍的怀旧把田野录音的美曼融合,以音乐灵巧而瞬息万变的元素去诠释大自然的何其丰富,这些大大超乎了那些尚未做好充足准备的耳朵所意料,早期Mintmal味道的实验电子已被剥去了不够亲和的外衣,从极微扩散到细微,是一个形体逐渐丰富的过程,仿佛露水带有韧性的圆滑。至于有人把《Good Mormng》称作Joe最为杰出的一张专辑,我想绝不过分。
同名曲“Good Morning”明朗欢快,就像“一日之春在于晨”的谚语,环境采样里出现的鸟鸣,使人神清气爽地面对冲泡在绿茶里的美妙光景,葱郁的鼓击与星光一般涟漪起泛音的IDM旋律配搭一气,如晨霞在静谧之中散往湖畔,斗转星移。中段催人上进的弦乐,后段模拟水滴溅落声的合成器,由Joe手头清新异常的吉他扫弹穿针引线,和后摇滚一样非常注重情绪变化,却迟迟没有绽开的瞬间,刹那,你明白连贯不乱的旋律才是真正取悦你的东西。与之对应的“GoodNight”,用深沉的木贝司弹拨压轴,更低处,清淡的Microsounds合唱是一簇簇射向夜幕的信号童年的烟花、伙伴的笑声与蟋蟀安静的催眠曲,有一些天真的,又少不了的赌气。
“Life of The Sun”一开始吉他几个颇为动心的撩拨会令你误以为是一首乡村民谣,37秒凸浮身影的Downtempo节奏有一点点Bossa Nova的轻松和奔放,1分50秒后闪现了微暗的手鼓,与光滑修长的键盘音阶、晶莹剔透的笔记本电脑小动机,愈发用力陶醉的和弦琶音仿佛几条小溪汇合一处,迅速突破了沙滩,向着更宽广的咸潮的海水进发。
“Shift”在音序排列上大做文章,键盘,合成器、杂音、横笛等多个层次参考了古典室内奏鸣曲的结构,通过渐强渐弱的方式酝酿着坚硬骨骼,直到2分14秒勾魂的吉他才让你意识到自己已如蝴蝶跌进蛛网,贝司与真鼓让富实、弹性的节奏显现,持续不断的上飘感,你几乎下意识的从座椅上跃起。灵魂不再只是一具空壳,注入阳光、水分,卸下包袱,我们改变一次前行的速度(好比歌名,Shift有“消除”、“移动”之意)。
“Left the Wind”开始小节出神入画的钢琴片断,婉转悠闲的笛声酷似日本原音电子奇才Takagl Masakatsu(高木正胜)的构思,但要除却那些大步踏过一路溅开水花的IDM碎拍。“FriendComes From East”彻头彻尾的大杂烩精神不需怀疑即是展现了Joe声称对于“Micro-Cosmos”(微观宇宙)概念的追求,他利用诙谐吊诡的合成器音调、细腻精致的五或八度音阶甚至DJ的搓盘采样与长号小号等原声乐器一道“混响”,乐此不疲,4分4秒,适当的爵士风格的留白暗示了高潮,一连窜挺身而出的钢琴音符与模棱的女声采样、煽情的萨克斯独奏伴随至尾。乐队演奏结束,一曲终了。那小节通过琴键体现的精髓,相信足以构成入驻年度Top10电子原音专辑的不二理由。
我们只有在回忆消逝的事物时,才会闪现出美丽。寒光爬满白雾丛生的玻璃窗口,暖气因内分泌故障而严重失调,依然可以想象着一束常青藤蔓,将鸟语花香的世界纳入坚实的臂膀之中,多好。