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摘 要：在中国书法历史上，唐朝书法家欧阳询不仅具有重要地位，而且其楷书具有划时代意义。欧阳询楷书平正险绝，被称为“欧体”，当世人称其楷书为唐人第一，也显示出其在我国书法史上的重要地位。欧阳询书法饱含着南北书法精华，对后世楷书发展影响巨大，不仅继承了王羲之与王献之父子书法笔意与气息，而且也有六朝与魏碑笔法结构形式的表现。欧阳询不仅继承了魏晋秀骨清相的审美遗风，而且对其进行了创新。尚法与尚意在欧阳询书法作品及书论中，形成了完美统一。
关键词：欧阳询；书法；艺术特点
书法在两汉以及南北朝时期已经彰显其艺术魅力。唐朝时期，书法出现了很多流派，并对后世产生了很大影响。其中，书法大家欧阳询的书法作品以及书法理论，备受世人推崇。《九成宫醴泉铭》凸显欧阳询书法艺术特点，堪称其楷书精品。欧阳询楷书平正险绝，被称为“欧体”，当世人称其楷书为唐人第一，也显示出其在我国书法史上的重要地位。
一、欧阳询生活背景及学习书法道路分析
欧阳询是潭州临湘（今湖南长沙）人，出生于南朝陈永定元年，即公元557年，是初唐四大家之一。幼时欧阳询饱尝生活艰辛，经历满门抄斩之难，后在父亲朋友江总抚养下长大成人。欧阳询少年时代博览古今，对书法具有一种痴迷之情。欧阳询书法艺术成就，在一定程度上得益于江总。欧阳询曾为隋代担任太常博士之职，后曾任太子率更令。这一时期，欧阳询书法处于成熟时期，其书法在当时被称为“率更体”。欧阳询早期的书法风格，受到东晋书法家王羲之很大影响，后北派书风促其书法展现出劲峭刻厉之势。在书写形态与笔意方面，其楷书作品与魏碑有着极大的相似之处。同时，欧阳旭书法还受到梁、陈及隋等时期书风的影响。欧阳询书法不仅是南北派书风的重要体现，而且也是楷体成熟定型阶段的代表，其代表作品有《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》等。欧阳询书法饱含着南北书法精华，对后世楷书发展影响巨大。
二、欧阳询书法艺术特点分析
（一）《九成宫醴泉铭》艺术特点
1.风格承前启后
在书法历史上，《九成宫醴泉铭》具有划时代意义。《九成宫醴泉铭》在风格构成上，同时具有篆书与隶书之书写笔意。我们能够从《九成宫醴泉铭》碑上发现，很多字源自于篆隶笔法，很多竖弯钩写法传承了隶书写法。同时，《九成宫醴泉铭》不仅具有《曹全碑》的写法特点，而且带有晋、魏遗风；不仅继承了王羲之与王献之父子书法的笔意与气息，而且也有六朝与魏碑笔法结构形式的表现。
2.用笔特点
首先，字体棱角分明、方劲严整。《九成宫醴泉铭》碑文中，以三角形状为主的点，对藏锋与露锋的关系处理自然；顿挫之法多见于横与竖起笔收笔之处、钩的挑锋与捺的尾端以及转折之处。同时，整篇字体方圆融合，不仅隐藏了剑拔弩张之势，而且看不到秀润仪态。其次，笔画匀称、劲中含润。整个碑文笔画匀称，没有颜体与柳体笔画粗细显著之特征。同时，笔画简单之中又不乏变化，没有刻板单调之感，竖与撇瘦劲挺秀。第三，用笔沉稳内敛、凝重含蓄、高简浑穆。碑文中的横与竖在书写过程中，起笔与收笔大多采取隐藏方法；钩在书写过程中，没有长钩，而是采用顿笔、挫笔的方法，右抛钩却采取隶书书写“雁尾”的方法；撇与竖笔势凝练。第四，点画置换、正中求变。整个碑文在书写点时，极富变化，不仅带有汉代隶书中横竖代替点的写法，而且还借用了魏碑中短撇代替点的书写笔势。同时，碑文对行书中活泼灵巧的点代替横竖之法，也进行了参考。
3.结构特点
首先，左右背势、体态颀长。纵观《九成宫醴泉铭》整篇碑文可以看出欧阳询书法中的字体多采用收敛之势，给人以瘦硬清寒、洒脱灵动之感。其中，竖笔多采取左右相背的方法，而上下部分却得到极大展示。其次，形敛势放、舒活开张。《九成宫醴泉铭》碑文整体让人感到具有收敛之感，然而又具有舒朗开放之势。在谷、纬、往以及尧等字中，横、竖、捺以及钩等笔画，向右扩展较长，却又让人感到字体紧而不拘。第三，斜正变换、平中寓险。在《九成宫醴泉铭》中，功、致、瑞、沉等字，歪斜不正却又峻拔有力的笔法，在整体非常严谨的间架结构之中，却又显现出奇妙的情趣。正笔与斜笔之间能够相互掩映，在极富动感之中又体现了笔画的平衡。第四，大形规整、小处求活。《九成宫醴泉铭》碑文给人以规整的外形、平正的状态，然而又能够将灵活的个别笔画运用于端庄的整字之中，在相同之处却让人感到不一样。整篇碑文借助置换、挪移以及增减等手法，进而使整篇碑文在严谨章法之中又有很多变化，在细微之处彰显书法精神。同时，点的变化更是给人以顾盼俯仰之感，使整个字体整齐而不显呆滞。在对《九成宫醴泉铭》结构进行仔细品味后，还会发现其字体笔画更加耐人寻味。
因此，临摹者应细细揣摩，不应夸张失度，也不应刻板生硬，而要收放得势，认真体会每个字体方圆兼施之妙。不仅临摹欧阳询书写之形，更要揣摩欧阳询书写之神，力争做到形神兼备，才能够真正领悟到欧阳询书法之精髓。
（二）欧阳询书法艺术特点
由《九成宫醴泉铭》可以看出，欧阳询在书法中，借助瘦劲之笔，紧束俊宕的字体结构，却又彰显舒张笔势。
1.运笔特点
欧阳询书法运笔特点主要表现在方笔与圆笔两方面。方笔笔力凝聚、笔画劲挺；圆笔丰润饱满。欧阳询书法经常把横画与竖画藏锋在折笔之中，行笔以直势居多。欧阳询在书写横画时，往往右边向上取势，像五、善等字的长横，中间又偏细；书写悬针竖画，往往一按后，再出锋，收尾处给人以含蓄有力之感。在书写撇时，起笔以藏锋居多，提笔时笔端微微按下，再斜出，笔势劲健；捺有平捺与斜捺之分：折笔藏锋用于平捺，落笔露锋用于斜捺。同时，捺的弧度相对较小，捺脚处提笔收锋，多用方笔。
2.结构特点
欧阳询书法结构往往是欹侧之中带有险峻却又稳健，严谨紧凑而又工整疏朗。点在欧阳询书法结构中，变化非常丰富，不同字中有着不同的书写特点。点在笔画多、少的字中又有着大、小之别。同时，竖画在中间与两边也有着上下伸展与向北取势之别，如申与阁中的竖写法就不一样。上下结构多纵向延伸、左右结构却又横向扩散，给人以活跃之感。同时，欧阳询书法中，每个字在组合安排上没有一点拥挤之感。 三、欧阳询书法美学风格分析
（一）继承与创新
欧阳询晚年生活在唐太宗时期。唐高宗继位后，新文化制度的落实，使初唐文化进入了繁荣时期。秀约典雅的王羲之书法美学风格，受到初唐统治者青睐，书法艺术也是备受推崇。同时，魏晋六朝书法迤逦之美也依然对初唐书坛有着极大影响。由隋入唐、居初唐四大书法家之首的欧阳询，在书论与书法创作方面有其独特之处。他不仅继承了魏晋秀骨清相的审美遗风，而且对其进行了创新。
初唐四大书法家中的虞世南，在书法上曾经得到智永嫡传，虽然具有六朝遗风，用笔风格却依然给人以圆润遒逸、潇散洒落之感。虞世南与褚遂良的书法，均具有王羲之书法之神韵。薛稷师从褚遂良，书风纤丽疏通。由此可以看出，虞世南、褚遂良以及薛稷均是继承了王羲之书法风格。然而，欧阳询却与这三位书法家不同，在继承王羲之温厚、妩媚书风基础上，却又予以创新，以其险劲凌厉之书风独领风骚。
（二）法与意
重法尚意是欧阳询的美学观。欧阳询书法以其不正中求正，书法结构既有排叠、避就与穿插，也有向背与覆盖，相反之中追求整体。因此，对其书法结构艺术综合分析，可以看出欧阳询具有和而不同的辩证思想。欧阳询不仅对魏晋书风进行了继承，同时又开辟了新路予以创新，追求书学气质中的法骨，不同于另三位初唐大家，可以说是尚法先驱。虞世南书风温文尔雅内敛、褚遂良讲究笔法、薛稷清雅娟秀，三者追求尚意风格。欧阳询将“法”寓于书法创作之中，于规矩严谨、雕琢恣意之中展示意象之美、抽象之美。因此，尚法与尚意在欧阳询书法作品及书论中，形成完美统一。
（三）质与妍
孙过庭认为，书风应该具有两种艺术风格，即古代质朴风格、现代妍丽风格。处于南北文化融合时期的唐朝，将质朴与妍丽融合到了一起。欧阳询不仅继承了北派规矩严谨，而且也具有南朝之妍，形成自己特有的质妍兼融的书学风格，体现了欧阳询对审美的自觉追求。
四、欧阳询书法对后世的影响分析
在我国书法艺术发展中，欧阳询书法具有里程碑式意义。欧阳询的楷书，在对文化的传承与发展中，发挥了非常重要的作用。欧阳询书法作品是珍贵的文化遗产，具有不可估量的文化价值与经济价值。分析与探讨欧阳询书法，对促进当今文化事业具有特殊意义。
王羲之父子把行书推到了极致，欧阳询父子却又把楷书做到了至善至美。欧阳询楷书堪称后世学楷之典范。作为书法家的欧阳询，却又在行使着和平使者的职责。唐高祖李渊曾对其大加赞赏，并将其书法作品作为礼物馈赠于外国使节。书法家的书法作品作为国礼赠与友好之国，欧阳询可以说是首位。目前，欧阳询书法仍然影响着东南亚各个国家。
今天，被称为“欧体”的欧阳询楷书，是很多小学生练习钢笔字的启蒙书体，也是楷书印刷的范本。同时，“欧体”备受当代书法家田英章推崇。
五、结语
中国书法在唐朝属于繁盛时期。书法在唐朝发展过程中，唐朝历代皇帝起到了关键作用。在中国书法历史上，唐朝书法家欧阳询不仅具有重要地位，而且其楷书具有划时代意义。作为初唐四大书法家之首的欧阳询，其书法作品与书法理论，均值得每一位书法爱好者借鉴与学习。其书法作品代表作《九成宫醴泉铭》，永远是当今人们学习楷书的典范。欧阳询书法艺术具有承前启后的历史作用，其作品《九成宫醴泉铭》具有丰富的精神内涵。欧阳询的《九成宫醴泉铭》是其楷书代表作，不仅展示了欧阳询书法美学风格与艺术特色，而且是后人学习书法的经典范本。《九成宫醴泉铭》不仅具有晋尚韵之特点，而且开辟了唐人尚法之新风。书法艺术在唐朝初期已渐渐进入繁盛时期，而历经三朝、独领书法艺术风骚的欧阳询，以其丰富的人生阅历，对书法艺术予以继承与创新，博采众家之长，形成结构独异、笔力险劲的“欧体”书法，深得人们喜爱，这也显示出人们对其独具特色美学风格的欣赏。
参考文献：
[1]李向东.楷书法帖的“阅读”——以《九成宫醴泉铭》为例[J].河北北方学院学报（社会科学版），2013（05）：112-115+119.
[2]张翔宇.田氏藏《九成宫醴泉铭》相关问题研究[J].书法赏评，2015（06）：11-21.
[3]米龄甫.试谈《九成宫醴泉铭》拓本——就李鸿裔、端方两藏本的印本而论[J].新美术，1998（02）：57-58.
[4]许刘涵.欧阳询与文人书法渊源探微[D].中国美术学院，2014.
[5]李向东.楷书法帖的“阅读”——以《九成宫醴泉铭》为例[J].河北北方学院学报（社会科学版），2013（05）：112-115+119.
作者单位：
中山火炬职业技术学院
关键词：欧阳询；书法；艺术特点
书法在两汉以及南北朝时期已经彰显其艺术魅力。唐朝时期，书法出现了很多流派，并对后世产生了很大影响。其中，书法大家欧阳询的书法作品以及书法理论，备受世人推崇。《九成宫醴泉铭》凸显欧阳询书法艺术特点，堪称其楷书精品。欧阳询楷书平正险绝，被称为“欧体”，当世人称其楷书为唐人第一，也显示出其在我国书法史上的重要地位。
一、欧阳询生活背景及学习书法道路分析
欧阳询是潭州临湘（今湖南长沙）人，出生于南朝陈永定元年，即公元557年，是初唐四大家之一。幼时欧阳询饱尝生活艰辛，经历满门抄斩之难，后在父亲朋友江总抚养下长大成人。欧阳询少年时代博览古今，对书法具有一种痴迷之情。欧阳询书法艺术成就，在一定程度上得益于江总。欧阳询曾为隋代担任太常博士之职，后曾任太子率更令。这一时期，欧阳询书法处于成熟时期，其书法在当时被称为“率更体”。欧阳询早期的书法风格，受到东晋书法家王羲之很大影响，后北派书风促其书法展现出劲峭刻厉之势。在书写形态与笔意方面，其楷书作品与魏碑有着极大的相似之处。同时，欧阳旭书法还受到梁、陈及隋等时期书风的影响。欧阳询书法不仅是南北派书风的重要体现，而且也是楷体成熟定型阶段的代表，其代表作品有《九成宫醴泉铭》《皇甫诞碑》等。欧阳询书法饱含着南北书法精华，对后世楷书发展影响巨大。
二、欧阳询书法艺术特点分析
（一）《九成宫醴泉铭》艺术特点
1.风格承前启后
在书法历史上，《九成宫醴泉铭》具有划时代意义。《九成宫醴泉铭》在风格构成上，同时具有篆书与隶书之书写笔意。我们能够从《九成宫醴泉铭》碑上发现，很多字源自于篆隶笔法，很多竖弯钩写法传承了隶书写法。同时，《九成宫醴泉铭》不仅具有《曹全碑》的写法特点，而且带有晋、魏遗风；不仅继承了王羲之与王献之父子书法的笔意与气息，而且也有六朝与魏碑笔法结构形式的表现。
2.用笔特点
首先，字体棱角分明、方劲严整。《九成宫醴泉铭》碑文中，以三角形状为主的点，对藏锋与露锋的关系处理自然；顿挫之法多见于横与竖起笔收笔之处、钩的挑锋与捺的尾端以及转折之处。同时，整篇字体方圆融合，不仅隐藏了剑拔弩张之势，而且看不到秀润仪态。其次，笔画匀称、劲中含润。整个碑文笔画匀称，没有颜体与柳体笔画粗细显著之特征。同时，笔画简单之中又不乏变化，没有刻板单调之感，竖与撇瘦劲挺秀。第三，用笔沉稳内敛、凝重含蓄、高简浑穆。碑文中的横与竖在书写过程中，起笔与收笔大多采取隐藏方法；钩在书写过程中，没有长钩，而是采用顿笔、挫笔的方法，右抛钩却采取隶书书写“雁尾”的方法；撇与竖笔势凝练。第四，点画置换、正中求变。整个碑文在书写点时，极富变化，不仅带有汉代隶书中横竖代替点的写法，而且还借用了魏碑中短撇代替点的书写笔势。同时，碑文对行书中活泼灵巧的点代替横竖之法，也进行了参考。
3.结构特点
首先，左右背势、体态颀长。纵观《九成宫醴泉铭》整篇碑文可以看出欧阳询书法中的字体多采用收敛之势，给人以瘦硬清寒、洒脱灵动之感。其中，竖笔多采取左右相背的方法，而上下部分却得到极大展示。其次，形敛势放、舒活开张。《九成宫醴泉铭》碑文整体让人感到具有收敛之感，然而又具有舒朗开放之势。在谷、纬、往以及尧等字中，横、竖、捺以及钩等笔画，向右扩展较长，却又让人感到字体紧而不拘。第三，斜正变换、平中寓险。在《九成宫醴泉铭》中，功、致、瑞、沉等字，歪斜不正却又峻拔有力的笔法，在整体非常严谨的间架结构之中，却又显现出奇妙的情趣。正笔与斜笔之间能够相互掩映，在极富动感之中又体现了笔画的平衡。第四，大形规整、小处求活。《九成宫醴泉铭》碑文给人以规整的外形、平正的状态，然而又能够将灵活的个别笔画运用于端庄的整字之中，在相同之处却让人感到不一样。整篇碑文借助置换、挪移以及增减等手法，进而使整篇碑文在严谨章法之中又有很多变化，在细微之处彰显书法精神。同时，点的变化更是给人以顾盼俯仰之感，使整个字体整齐而不显呆滞。在对《九成宫醴泉铭》结构进行仔细品味后，还会发现其字体笔画更加耐人寻味。
因此，临摹者应细细揣摩，不应夸张失度，也不应刻板生硬，而要收放得势，认真体会每个字体方圆兼施之妙。不仅临摹欧阳询书写之形，更要揣摩欧阳询书写之神，力争做到形神兼备，才能够真正领悟到欧阳询书法之精髓。
（二）欧阳询书法艺术特点
由《九成宫醴泉铭》可以看出，欧阳询在书法中，借助瘦劲之笔，紧束俊宕的字体结构，却又彰显舒张笔势。
1.运笔特点
欧阳询书法运笔特点主要表现在方笔与圆笔两方面。方笔笔力凝聚、笔画劲挺；圆笔丰润饱满。欧阳询书法经常把横画与竖画藏锋在折笔之中，行笔以直势居多。欧阳询在书写横画时，往往右边向上取势，像五、善等字的长横，中间又偏细；书写悬针竖画，往往一按后，再出锋，收尾处给人以含蓄有力之感。在书写撇时，起笔以藏锋居多，提笔时笔端微微按下，再斜出，笔势劲健；捺有平捺与斜捺之分：折笔藏锋用于平捺，落笔露锋用于斜捺。同时，捺的弧度相对较小，捺脚处提笔收锋，多用方笔。
2.结构特点
欧阳询书法结构往往是欹侧之中带有险峻却又稳健，严谨紧凑而又工整疏朗。点在欧阳询书法结构中，变化非常丰富，不同字中有着不同的书写特点。点在笔画多、少的字中又有着大、小之别。同时，竖画在中间与两边也有着上下伸展与向北取势之别，如申与阁中的竖写法就不一样。上下结构多纵向延伸、左右结构却又横向扩散，给人以活跃之感。同时，欧阳询书法中，每个字在组合安排上没有一点拥挤之感。 三、欧阳询书法美学风格分析
（一）继承与创新
欧阳询晚年生活在唐太宗时期。唐高宗继位后，新文化制度的落实，使初唐文化进入了繁荣时期。秀约典雅的王羲之书法美学风格，受到初唐统治者青睐，书法艺术也是备受推崇。同时，魏晋六朝书法迤逦之美也依然对初唐书坛有着极大影响。由隋入唐、居初唐四大书法家之首的欧阳询，在书论与书法创作方面有其独特之处。他不仅继承了魏晋秀骨清相的审美遗风，而且对其进行了创新。
初唐四大书法家中的虞世南，在书法上曾经得到智永嫡传，虽然具有六朝遗风，用笔风格却依然给人以圆润遒逸、潇散洒落之感。虞世南与褚遂良的书法，均具有王羲之书法之神韵。薛稷师从褚遂良，书风纤丽疏通。由此可以看出，虞世南、褚遂良以及薛稷均是继承了王羲之书法风格。然而，欧阳询却与这三位书法家不同，在继承王羲之温厚、妩媚书风基础上，却又予以创新，以其险劲凌厉之书风独领风骚。
（二）法与意
重法尚意是欧阳询的美学观。欧阳询书法以其不正中求正，书法结构既有排叠、避就与穿插，也有向背与覆盖，相反之中追求整体。因此，对其书法结构艺术综合分析，可以看出欧阳询具有和而不同的辩证思想。欧阳询不仅对魏晋书风进行了继承，同时又开辟了新路予以创新，追求书学气质中的法骨，不同于另三位初唐大家，可以说是尚法先驱。虞世南书风温文尔雅内敛、褚遂良讲究笔法、薛稷清雅娟秀，三者追求尚意风格。欧阳询将“法”寓于书法创作之中，于规矩严谨、雕琢恣意之中展示意象之美、抽象之美。因此，尚法与尚意在欧阳询书法作品及书论中，形成完美统一。
（三）质与妍
孙过庭认为，书风应该具有两种艺术风格，即古代质朴风格、现代妍丽风格。处于南北文化融合时期的唐朝，将质朴与妍丽融合到了一起。欧阳询不仅继承了北派规矩严谨，而且也具有南朝之妍，形成自己特有的质妍兼融的书学风格，体现了欧阳询对审美的自觉追求。
四、欧阳询书法对后世的影响分析
在我国书法艺术发展中，欧阳询书法具有里程碑式意义。欧阳询的楷书，在对文化的传承与发展中，发挥了非常重要的作用。欧阳询书法作品是珍贵的文化遗产，具有不可估量的文化价值与经济价值。分析与探讨欧阳询书法，对促进当今文化事业具有特殊意义。
王羲之父子把行书推到了极致，欧阳询父子却又把楷书做到了至善至美。欧阳询楷书堪称后世学楷之典范。作为书法家的欧阳询，却又在行使着和平使者的职责。唐高祖李渊曾对其大加赞赏，并将其书法作品作为礼物馈赠于外国使节。书法家的书法作品作为国礼赠与友好之国，欧阳询可以说是首位。目前，欧阳询书法仍然影响着东南亚各个国家。
今天，被称为“欧体”的欧阳询楷书，是很多小学生练习钢笔字的启蒙书体，也是楷书印刷的范本。同时，“欧体”备受当代书法家田英章推崇。
五、结语
中国书法在唐朝属于繁盛时期。书法在唐朝发展过程中，唐朝历代皇帝起到了关键作用。在中国书法历史上，唐朝书法家欧阳询不仅具有重要地位，而且其楷书具有划时代意义。作为初唐四大书法家之首的欧阳询，其书法作品与书法理论，均值得每一位书法爱好者借鉴与学习。其书法作品代表作《九成宫醴泉铭》，永远是当今人们学习楷书的典范。欧阳询书法艺术具有承前启后的历史作用，其作品《九成宫醴泉铭》具有丰富的精神内涵。欧阳询的《九成宫醴泉铭》是其楷书代表作，不仅展示了欧阳询书法美学风格与艺术特色，而且是后人学习书法的经典范本。《九成宫醴泉铭》不仅具有晋尚韵之特点，而且开辟了唐人尚法之新风。书法艺术在唐朝初期已渐渐进入繁盛时期，而历经三朝、独领书法艺术风骚的欧阳询，以其丰富的人生阅历，对书法艺术予以继承与创新，博采众家之长，形成结构独异、笔力险劲的“欧体”书法，深得人们喜爱，这也显示出人们对其独具特色美学风格的欣赏。
参考文献：
[1]李向东.楷书法帖的“阅读”——以《九成宫醴泉铭》为例[J].河北北方学院学报（社会科学版），2013（05）：112-115+119.
[2]张翔宇.田氏藏《九成宫醴泉铭》相关问题研究[J].书法赏评，2015（06）：11-21.
[3]米龄甫.试谈《九成宫醴泉铭》拓本——就李鸿裔、端方两藏本的印本而论[J].新美术，1998（02）：57-58.
[4]许刘涵.欧阳询与文人书法渊源探微[D].中国美术学院，2014.
[5]李向东.楷书法帖的“阅读”——以《九成宫醴泉铭》为例[J].河北北方学院学报（社会科学版），2013（05）：112-115+119.
作者单位：
中山火炬职业技术学院