本论文分为七个章节：第一部分是序章主要对俄耳甫斯主义现状进行分析。第一章,俄耳甫斯主义绘画风格研究。美术史的风格首先和主要的还是艺术家本人的历史,而不是我们通常习惯的理性划分。俄耳甫斯主义绘画中的德劳内带着一块全色彩的调色板进入到分析立体主义,从而为综合立体主义开辟了道路。渐渐地色彩在他的绘画中占据了主要的地位,画面中出现了我们在现实世界中无法见到的主题,抛开内容,形式成了画面的主宰。第二章,俄耳甫斯主义和点彩派。在视觉表现方面,传统的透视法被打乱,光的分解过程被重新组合,去掉了中间的过渡色,纯色圆面被直接运用。第三章,俄耳甫斯主义和塞尚。塞尚这位现代艺术之父影响了整个现代艺术,德劳内深受塞尚的空间概念影响,在埃菲尔铁塔作品中,结构的错位,使他仿佛在运动一般。第四章,俄耳甫斯主义和立体主义。俄耳甫斯主义本身属于立体主义中的一种,阿波利奈尔把立体主义分为四个趋势：科学立体主义、物理立体主义、俄耳甫斯主义立体主义、和本能立体主义。第五章,俄耳甫斯主义和抽象派。在抽象派中,蒙德里安的作品充满了严谨和理性,而康定斯基爆发的感情恰恰与蒙德里安形成了对比,在这两个风格之间,就是的德劳内的作品。第六章,起承转合：立体主义和抽象主义的关系。俄耳甫斯主义是由立体主义发展来的,慢慢的转向偏重色彩的几何图样。德劳内受到毕加索的影响又影响了康定斯基和蒙德里安。第七章主要总结归纳从一个大的方向分析本论文的研究意义和创新之处。整体的概括出俄耳甫斯主义在西方现代绘画风格演变中的价值所在。