最近十年间,当代艺术的“亚洲热”在国际上持续升温,来自亚洲自身的亚洲论述成为文化研究领域日益关注的焦点。日本福冈“亚洲艺术三年展”是世界上第一个也是唯一一个强调以亚洲本土视野来呈现亚洲艺术的国际大展,其举办机构福冈亚洲美术馆拥有世界上最为系统完备的亚洲现当代艺术品收藏。因此,讨论当代艺术在亚洲内部的亚洲论述问题,福冈亚洲美术馆与“亚洲艺术三年展”无疑是其中最具代表性的研究素材。笔者在第四届福冈“亚洲艺术三年展”开幕期间前往福冈进行实地考察,通过档案馆文本收集、视觉样本采集和相关人员访谈等方式搜集了大量一手研究材料。有别于以往报导式的资料介绍和侧重于行政架构、运营策略的研究方式,本文试图更进一步对福冈美术馆与福冈“亚洲艺术三年展”的策展思考进行论述,采用观念史的方法分析福冈独特的“亚洲观”,梳理其思想基础、历史脉络、内容与呈现方式。文章共分为三部分：首先介绍的是由福冈市美术馆举办的“亚洲美术展”转变为福冈亚洲美术馆与三年展的发展历程；其次介绍了福冈亚洲美术馆成立后沿袭下来的运营理念,对福冈“亚洲艺术三年展”四届以来策展思路的变迁做了重点分析；在文章的第三部分,笔者详细论述了福冈的“亚洲观”,在二战前的早期亚洲论述中寻找其思想源头,在二战后相关的后殖民与后冷战理论中勾勒其思想脉络。在理清其思想基础的同时,分析其在此策展思考下必然遭遇的后果。在最后结论中,笔者总结了福冈亚洲论述的局限性,认为三年展现今陷入困境是由于其“亚洲观”带来的无可避免的后果。