当代中国工笔人物画,在新中国成立之后经历了文革时期的束缚、80年代写实主义的流行之后又在当下艺术多元化的大潮中出现了新的面貌。当代的工笔人物画家张见以其独特的表现方式与题材内容,展现出与以往工笔人物画不同的个性。将张见的作品与同时代的其他工笔人物画作品进行比较,发现许多作品也有着相同的特征。将这些特征综合起来,我们可以从中发现当代工笔人物画发展的一些新规律。为了方便叙述文中将这些作品统称为当代工笔人物画“新面貌”。这些“新面貌”在内容与题材上有着共同的特点,在表现手法上体现出平面化、符号化以及拼凑的倾向。将“新面貌”工笔人物画作品与中国传统的工笔人物画及80年代写实主义工笔人物画的表现技法、构图形式、符号特征、内容题材等方面进行比较研究,可以发现当代工笔人物画“新面貌”作品的创新之处。当代工笔人物画“新面貌”形成的主要原因有:一、工笔人物画发展的“多元化”是“新面貌”产生的历史原因;二、图像时代审美趣味的转变是工笔人物画“新面貌”产生的直接原因;三、图像时代“仿像”特征、“符号化”特征、“超真实化”特征的影响是工笔人物画“新面貌”产生的内在原因。通过对“新面貌”工笔人物画产生原因的梳理,文章进一步提出其定义:“新面貌”工笔人物画是当代工笔人物画“多元”之“一元”,其作品符合当代审美的需求;“新面貌”在表现手法上体现出“平面化”、“符号化”、“拼凑”等特征,在其内容与题材上呈现出“超真实化”倾向。“新面貌”无疑对中国当代工笔人物画发展在内容题材的拓宽与表现方式的拓展等方面有着启示作用,而如何去把握“新面貌”作品的“超真实化”倾向,这更值得当代工笔人物画家们深思。