清代袁江、袁耀擅长青绿山水画,世称“二袁”。研究证实二袁为江都人（今江苏扬州）,二人为父子。二袁均以画为业,袁江初习仇英,近师李寅、王云、颜峄等界画家,袁耀的青绿山水画则与袁江一脉相承。现有的线索表明他们曾在浙江、福建等地有过艺术活动,也曾被山西盐商聘请至太原等地长期作画,袁江还曾到过金陵、燕台等地,并为内廷服务过,但在当时声名不显。论文在对二袁青绿山水画进行全面系统梳理的基础上,围绕二袁青绿山水画的题材、形制、构图等展开研究,并侧重于园林写生、诗意再现、仙山宫苑等几种类型化作品的分析,同时针对二袁全景式构图的巨幅通景屏和青绿山水画中的界画要素展开探讨,揭示二袁对传统青绿山水画的发展与贡献。主体部分则围绕二袁青绿山水画的艺术建构进行研究,分析二袁青绿山水画在空间、语言、意象、审美等方面的艺术特征,着重从技法的层面解析二袁青绿山水画的笔墨、勾皴、色彩、染法等特点,挖掘二袁青绿山水画中的古典诗词等文化元素,阐述作品中蕴含的园林、仙幻等审美要素及老庄思想的美学内涵。基于此,再围绕二袁青绿山水画风的成因展开探讨,从传统文脉的传承、变异与修正和当时的政治、经济及文化环境的影响等视角阐述其因果关联。论文还对“袁氏画派”的传派进行了相关的拓展研究,对袁雪、袁模、袁杓、李庆、倪灿、谭篙、樊坤等与二袁画风相近的画家及其山水画做出梳理,剖析“袁氏画派”及其传派的因循之弊,分析盐商的衰落与“袁氏画派”衰微之间的关系。附录部分对目前所能搜集到的二袁署有年款的作品按创作年代的先后进行排序,并对作品的形制、材质、尺寸、馆藏地、题款内容等进行了详细的整理,对二袁无年款的作品也进行了辑录。袁江、袁耀创立的“袁家样”在“四王”为主流的山水画坛另立新流,父子二人共同筑就了清代青绿山水画史上的一座高峰。“袁氏画派”的沉浮荣衰是山水画历史进程中的一个侧影,不仅折射出清代山水画发展的脉络和格局,同时对于当代青绿山水画创作与研究也具有一定的启发和借鉴意义。