山水楼阁界画,是用界笔直尺划线来表现山水楼阁的绘画方法。发展到现在已成为我国古典山水画的一种重要表现形式,并在绘画史上成为独立的一类。他所涉及的内容非常广泛。其中山水形式基本上都取法于唐宋画风,而绘画中建筑的表现形式则是另属一系,有着自己独特的风格。但界画的发展也不是一帆风顺的,他历经了许多曲折最终才有今天的发展,特别是自元代以后,由于时运和文人画的艺术观念和审美情感的改变,让界画的发展可以说是举步维艰,每走一步都要面对文人画家的排斥,然而就是在这样的背景下和逆境中,清代的画家袁江袁耀父子敢于大胆创新,继承和发展相结合,打破了临摹和抄袭的画坛风气,开创了山水画工细写实的一代新风,从而重新振兴了在元、明以来日益消沉的界画。袁江与袁耀作为清初著名的山水画家,都擅长画气势磅礴的山水和让人叹为观止的奢华楼阁建筑,其作品都展现出扎实的传统根基、强有力的写实画风,且充满想象力和独立的审美情趣,也因此在清代画坛上独树一帜。袁江袁耀所处的时代是文人画最为兴盛的清康、雍、乾时期,工笔界画在画坛上地位比较低下,笔者通过查阅大量相关的文献资料,发现能找到的关于袁江袁耀的资料实在是少之又少,没有本人著作流传下来,有关于他们的文字记载也为数不多。所以对他们生平及艺术绘画风格等各方面的研究并没有形成系统,也缺乏应有的深度与广度。本文简要介绍清初以前工笔青绿设色山水楼阁界画的发展状况,解析袁江袁耀两位山水大家在工笔青绿山水及楼阁界画领域取得的成就,进而管窥中国古代界画的民族文化特质。