全文分六部分对屈大均的诗歌意象作全面论述： 第一部分是对意象的界释。 作为一个完整且具特定审美内涵的概念，意象的形成有其较长的历史演变过程。《周易·系辞》较早述及“意”、“象”和“言”，但是还没有提出完整的意象概念。后来，经过王充、挚虞等人的发展，到刘勰时，意象作为一个专门的文学术语终于形成，对后世美学特别是对诗歌理论批评产生了深远的影响。 然后，通过与物象、表象和意境等概念的比较分析，本文进一步论述意象的本质特征：意象既不是客观图象，也不是抽象概念，而是情感与物象的有机融合体。读者在欣赏诗歌时，运用自己的艺术想象，将文字还原为一个个生动意象，进而品味意境，体会诗人的情怀。 第二部分论述屈大均诗歌意象分类。 诗歌意象的分类方法有很多种，从表现功能角度着眼，屈大均诗歌意象可以分为三种类型：比喻型意象、象征型意象和描叙型意象。 屈大均诗歌中的比喻型意象使用较广，本文主要分为九类论述：即单喻意象、双喻意象、连喻意象、骈喻意象、较喻意象、否喻意象、博喻意象、共喻意象和典故意象。 象征型意象往往借助具象表现某种抽象的感情或思想概念。固定型、定向型与不确定型是屈大均诗歌经常使用的三种主要象征型意象。 描叙型意象是指直接描写叙述人物、事件与环境等物象形态的意象类型。本文主要分为两类论述：即情隐式意象和情显式意象。 第三部分论述屈大均诗歌意象的组合类型。 意象是诗歌构造的基本元件，它的独立价值只是相对的。任何一首诗，大多是由一系列意象组合而成，如此，才能使意象在诗歌整体结构中的功能和作用得到充分的发挥与确认。综观屈大均诗歌意象常用的组合方式，本文主要分为八点论述：即并列式意象组合、对比式意象组合、跳跃式意象组合、递进式意象组合、叠加式意象组合、辐合式意象组合、相交式意象组合与荒诞式意象组合。 第四部分论述屈大均诗歌意象与其丰厚内蕴。 一般而言，好的诗歌意象总是融入诗人深沉的思想意念与饱和的内在情绪。屈大均的诗歌意象就是如此，它既具有鲜明的形式，又具有丰厚的内蕴。本文主要从四个方面论述： 首先是生命意识，主要包括生命忧患意识、情爱观念和生命解脱意识。 其次是宇宙意识，这种意识大多是通过其大量的山水诗表现出来。主要体现在三个方面：一是宇宙常动不息；二是宇宙万物和谐；三是宇宙砥砺生命。 第三是历史意识，屈大均诗歌往往借助山水景物或名胜古迹来表达他的强烈而深邃的历史意识。本文主要从历史兴亡、社会现实和个人际遇三方面展开论述。 最后是爱国情结，屈大均诗歌中的爱国情结主要体现在三个方面：一为心系国家，抵御外侮：二为维护尊严，反对压迫；三为关心人民，同情弱者。 第五部分论述屈大均诗歌意象的审美意味。 诗歌以心灵为殿堂，诗歌意象比其它文学体裁更具有浓烈的主观色彩，因此，它是一种具有独特审美心理效应的艺术。屈大均的诗歌呈现出鲜明的意象美，主要表现在以下四个方面： 首先是音乐美，包括节奏美、韵脚美、音调美和声情美。 其次是色彩美，屈大均的诗歌意象克服了直观性、有限性及笼统性的色彩描写，而代之以间接性、丰富性与变化性的色彩描写。诗人通常从选用色词、实物代色、光影映衬、情绪染色以及虚空色彩等五个方面表现其诗歌意象的色彩美。 第三是动态美，屈大均主要通过直接描述式和化静为动式表现其诗歌意象的动态美。 最后是含蓄美，屈大均诗歌中常用寄托、比兴及典故等表达含蓄的手法。 第六部分论述屈大均诗歌意象与其风格。 诗歌的意象是诗人心志与物象的契合，带有强烈的个性特点，最能展示诗人的写作风格。屈大均诗歌意象所涉及的题材极为广泛，诸如神话意象、山水风物、日月星辰以及花草乌兽等无不摄入笔端，或情感激越，或清幽新奇。屈大均诗歌中的意象鲜明地体现出其主导风格是豪放，非主导风格是悲慨和清新。