过去数百年间艺术反复出现的特点就是艺术领域与其他文化间的界限日益模糊，当代艺术与生活、流行文化之间的界限正朝多个方向延续。超扁平艺术就是当代艺术与流行文化、大众娱乐以及商业的联姻的产物。超扁平就是超级扁平，无深度。“超扁平”是日本著名艺术家村上隆于2000年在美国发起的一场艺术现象，其作品以平面化、符号化、卡通化为典型，这是对日本动漫造型二维平面特点的总结，也是对日本大众文化缺乏深度现象所进行的深刻剖析。在村上隆看来，日本的艺术文化跟西方的不同，并无高低之分，并且，日本作为东西方文化的交融地，本身具有多样性与大众性，这些都被村上隆视为日本的艺术本质，即超级扁平。本文从村上隆的作品出发来阐释超扁平艺术的特点，其漫画特质以及其所渗透的日本亚文化背景，以及在当下资本主义消费文化熏陶下的当代艺术的转向。村上隆与时尚奢侈品牌的合作，打开了漫画与时尚的合作的历史，同时也打破了“艺术无关金钱，艺术是纯创作”的艺术神话。村上隆认为，日本在江户时代所形成的独特艺术风格（浮世绘等）与日本当下的漫画和卡通热有着密切的关系。自明治时代以来，世界艺术中心转向纽约，日本艺术也一直在接受“西化的艺术体制”。他以超级扁平作为日本的传统艺术，来对抗二战后日本的“西化艺术体制”，这种对抗性正是迎合西方后现代主义的“去中心与去等级化”，而被村上隆用来承接日本流行文化与传统的江户时代的艺术，正是以其通俗和艳媚性被西方称为是在西方现代主义之前就已存在的后现代主义，因此而得到了西方的认可。由此看来，超扁平艺术概念既是西方的，又是日本的。本文的目的旨在通过分析村上隆的超扁平个案，揭示在全球化语境下当代艺术的背后的意识形态转向，同时也为中国的当代艺术在全球化语境下如何重新建构自身的文化艺术特权提供借鉴。