“戏中戏”电影是特殊的类型电影,然而此类电影可以嵌套丰富的艺术形式,其中嵌套戏剧文本的电影风格区别于其他“戏中戏”电影,所以本文将在电影叙事的结构中嵌入戏剧故事内容、戏剧片段或其他戏剧因素的电影归纳为“嵌入戏剧式”电影。较于国内“嵌入戏剧式”电影的起步阶段,国外已形成完整成熟的模式,所以本文着重研究西方此类型电影的风格化特征。首先,本文根据戏剧在电影中的存在形态,归纳出三种“嵌入”形式看戏剧空间与现实空间的组合形式。第一种是“后设戏剧”,需要通过电影暴露戏剧幕后的创作过程,才能追踪文本的最终形态;第二种是“借用戏剧”电影将原有的戏剧文本以不同的演绎方式嵌入戏剧,其戏剧空间与现实空间泾渭分明;第三种是“置换戏剧”,电影模糊了现实与戏剧的边界,戏剧的片段与现实生活的日常重合。其次,探究的是戏剧空间在“嵌入戏剧式”电影中的独特性。其一,镜像人生的自我隐喻,戏剧角色与电影现实人生的相互指涉,电影人物受戏剧角色的影响从而走向相似或相反的道路;其二,戏剧空间承担外化人物心理的功能,戏剧因其与电影截然不同的艺术形式,在电影中产生“陌生化”的效果;其三,解构某部戏剧以达到批判讽刺的作用;最后,通过以戏剧为主题的电影,揭露戏剧创作的创作环境以及戏剧艺术的现实功能。再次,分析“嵌入戏剧式”电影对戏剧“舞台化”艺术手法的借鉴,展现两种不同艺术形式的融合共生,以达到风格的统一。电影在调度、声音、叙演三个方面向戏剧靠拢,实现人物在戏剧空间与现实空间的来回游走。探讨“嵌入戏剧式”电影的现实存在意义。追溯“嵌入戏剧式”电影类型的产生原因;借助“嵌入戏剧式”电影重审戏剧与电影的关系,在此类型中电影与戏剧呈现全新的互动模式;最后是对中国“嵌入戏剧式”电影的启发,自1992年后,中国在此类电影的拍摄上出现了较长的空窗,研究外国电影有利于本土电影的生发。