毛晋的《六十种曲》中爱情类题材作品占据了相当大的比例,这既与南戏的声情特点有关,同时也是作者、观众和编者的共同选择。爱情类作品在《六十种曲》中非常具有代表性,本篇论文将在叙事方面对这一题材作品进行分析。论文分为以下四章进行研究。第一章对《六十种曲》爱情题材类作品的叙事文法特征进行分析,从“起承转合”、双线叙事和“密针线”等三个方面进行讨论。“起承转合”对应矛盾从产生到消亡的过程,双线叙事有利于实现作品内容和演出形式的统一,“密针线”侧重于戏曲伏笔的埋伏和照应。第二章在叙事时间设计角度对《六十种曲》中的爱情题材作品进行分析,主要从叙事时序和夜晚叙事两个方面进行讨论。叙事时序聚焦在顺叙、预叙和回叙上,整体表现出以顺叙为主、其他叙事时序为辅的特点。爱情作品中男女主人公的相见、女性烧夜香、夜奔和私会等情节绝大多数发生在夜晚,这与爱情的隐秘以及文学传统有关。第三章对叙事词采做简单讨论,从动作语言、抒情语言和隐喻三个方面进行分析。动作语言中有时会有副词对动词进行修饰,在动作刻画中体现人物的心情和心理活动;抒情语言表现人物多种心情;戏曲语言中的隐喻功能也非常突出,根据隐喻内容的不同可以分为对剧情相关的隐喻、对现实相关的隐喻和对作者理想相关的隐喻。第四章是分析男女主人公形象,在“才”、“德”、“貌”三个方面对才子和佳人形象进行分析,三者兼备的人物并不是非常多,但“德”是一定具备的,这使得作品具有一定的教化功能。促使功成名就后的男主角们选择远离官场归隐临泉的既有主观原因也有客观原因,相比之下因客观原因选择急流勇退的作品更多一些。改写自《孟子》的《东郭记》中有一位齐人,他的身上具有既有鲜明优点也有突出缺点,是一个带有市井色彩的理想形象。在爱情类作品中,道具的使用很难忽视,既可能承担单一叙事功能也可能贯穿全文承担多种叙事功能,同时,某些道具的使用是作者精心选择的结果,和故事有很高的适配性和审美寓意。本篇论文通过对《六十种曲》爱情题材类作品的分析和比较,归纳其在叙事方面表现出来的基本特点,在此基础上对其文学成就做出公正地认知,并对作品背后的社会以及文人心态进行基本了解。