本文针对中国当代作家麦家在文坛上取得了“雅俗共赏”的成就这一现象，深入分析其文学创作的三方面内容：其整体创作风格，其元作品被衍生成子作品--影视剧的手段及影响，其历时创作风格的演变，力图一方面揭开轰动文坛的“麦家现象”的辉煌面纱，做出学理上“媚俗艺术”的阐释；另一方面希望在“媚俗艺术”与“大众文化”之关系的理论背景下，深入看待麦家作品的影视剧改编，以及其创作风格的历时演变问题。麦家的经历在中国当代文坛具有普遍性意义。从微观上，他可以带领我们进入一个当代作家的“前世今生”；从宏观上，他可以引导我们把握中国当代文学文化的结构，不同层次间的美学旨趣，以及作家的微妙心态等问题。　　 本文一共分为四部分：绪论，梳理“麦家现象”，并提出其独特的研究价值；将前人对麦家，以及与其相关的文学文化现象的研究加以综述；第一章《麦家的创作风格与媚俗艺术》，以麦家迄今为止发表的四部长篇小说为例(也是其最重要的作品)，整体把握其创作风格。以剖析其在纯文学界、官方意识形态、畅销书市场、影视改编领域全面且频繁“开花”的深层原因为出发点，认为这种“雅俗共赏”的本质是“媚俗”美学的命题。其创作中所流露出的精英文学特质，也只是媚俗美学对先锋技法的盗用，缺乏原创性及内在驱动；第二章《从“媚俗艺术”与“大众文化”之关系看“麦家现象”》，梳理“媚俗艺术”与“大众文化”关系的理论背景，致力于解决两方面问题：首先以麦家同名小说改编的影视剧《暗算》、《风声》、《风语》为例，分析作家元创作与子创作之间的关系问题；其次对麦家创作风格进行历时剖析，分析其前期创作与后期创作之间的关系问题；结语，总结麦家现象带给当今文坛的冲击与思索。