多模态隐喻广义上指由两种以上模态共同参与构建的隐喻。作为隐喻理论研究的新发展,多模态隐喻的研究还未形成一套独立完整的理论体系,并且其研究对象多集中于广告、连环画、音乐等静态文本,但对于动态文本的研究相对较少,尤其是将多模态隐喻与认知语言学相结合,运用概念整合网络中的双域型网络对电影中的多模态隐喻进行研究几乎没有。因此,本研究从多模态隐喻视角,首先分析了双域型网络单独用于多模态隐喻分析中的不足,然后根据Line Brandt and Per Aage Brandt提出的认知诗学整合模型以及赵秀凤提出的多模态隐喻概念整合模型,对多模态隐喻意义整合模型进行细微调整,并将这一概念整合模型与双域型网络相结合,提出一个新的多模态隐喻概念整合模型,把表征空间、语境空间、输入空间、类属空间和合成空间之间的跨域映射和投射整合成一个网络体系。本研究继而以这一新的多模态隐喻概念整合模型为理论基础,从双域型网络的三个子网络:双边共享拓扑网络、不对称双边网络和双边非填充共享拓扑网络三方面,利用定性和定量分析两种研究方法,整理分类奇幻电影《水形物语》这一动态文本中的图像符号、口头符号、手势、声音和音乐等不同的模态,研究电影中九种人物基本情感:欲望、愤怒、骄傲、爱、惊奇、悲伤、恐惧、快乐和羞愧的多模态隐喻表征模式,突出多模态隐喻在分析电影文本中的主题意义和情感效果时的动态生成过程。研究表明:(1)电影中多模态隐喻的表征主要以口头符号和手势为始源域,书面符号为目标域,这取决于电影中主要以人物台词表达情感和以字幕传达意义;(2)多模态隐喻在静态和动态文本中的表征形式不同,多模态隐喻的映射类型在动态文本中更多更复杂,因此,多模态隐喻的表征能够更准确地表达人物情感,突出电影主题;(3)多模态隐喻概念整合模型中的意义空间在隐喻映射过程中产生的隐喻意义,能够为影片中人物情感的多模态隐喻表征提供认知理据;(4)作为隐喻研究的最新发展阶段,多模态隐喻本质上也是基于始源域和目标域相似性基础上的跨域映射,因此,人物情感的某些多模态隐喻表达式能够与某些概念隐喻表达式相对应,说明多模态隐喻研究虽属于前沿领域,且隐喻映射工作机制更为复杂,但其仍是由传统的隐喻发展而来,具有一定的认知理论基础;(5)本研究中构建的多模态隐喻概念整合模型在隐喻意义整合过程中不仅融合了输入空间、类属空间、合成空间之间映射和投射的各个元素,也充分考虑了动态文本中的多种模态和语境背景,所以更能突出多模态隐喻在分析文本的主题意义和情感感染力时的作用,证明这一模型能为多模态隐喻理论体系的建立提供参考。