【摘 要】
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从清朝开始碑帖之争不断,很多书家也对魏碑的褒贬不一,在上世纪六十年代的沙孟海先生提出碑刻的好坏与刻手有关。华人德先生认为北魏造像记一般是在书丹后进行刊刻的,那么魏碑风貌应当与书丹墨迹有关联。《龙门四品》作为魏碑中的精品,可以代表魏碑基本风貌。在《高昌墓表》中有一部分未经刊刻的墨迹与魏碑风格相似。本文从文化背景、材料特质、刻工写手等方面分析了北魏造像记风貌的形成原因;从整体和笔画入手,通过对《龙门四
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从清朝开始碑帖之争不断,很多书家也对魏碑的褒贬不一,在上世纪六十年代的沙孟海先生提出碑刻的好坏与刻手有关。华人德先生认为北魏造像记一般是在书丹后进行刊刻的,那么魏碑风貌应当与书丹墨迹有关联。《龙门四品》作为魏碑中的精品,可以代表魏碑基本风貌。在《高昌墓表》中有一部分未经刊刻的墨迹与魏碑风格相似。本文从文化背景、材料特质、刻工写手等方面分析了北魏造像记风貌的形成原因;从整体和笔画入手,通过对《龙门四品》和《高昌墓表》的对比研究,探寻北魏造像记在石刻与墨迹之间的关联,并由此引申对创作的启示。
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