随着时代更迭,都市社会飞快发展,在全球化的大背景下,传统意义的工笔人物画已无法满足当下的要求,它面临着“当代性”与“全球化”这无法回避的历史挑战与机遇,所以传统工笔人物画要进行积极转化。在转化的过程中,出现了诸多问题,许多画家机械套用西方绘画观念,一味追求对当下题材的客观写实或主观表现,寻求视觉细节上的逼真或情感上的发泄,往往将注目点放在选择有关当代都市的内容题材上,追求生活新内容表面的细腻刻画,试图以此体现作品的当代意义。或一味的效仿古人的技法,程式的概念的用在绘画中,使画面僵化,以为能借此表现精湛的技巧而招人眼球。笔者认为这样的转化,已逐渐背离了中国绘画的本质,也越来越背离中国文化独特审美价值的民族意义。笔者通过“传统工笔人物画追求天人合一的太极观念”、“传统工笔人物画着眼于生机和生理的观照”与“传统工笔人物画源于对生活体悟的表现技法”三个方面论述了中国传统工笔人物画的本质精髓。并得出片面套用西方绘画观念主要是观念的偏误;误将一味追求当代生活内容题材的表面以求创新,是种对创新转化的片面理解和认识,主要是由于观念的偏误而导致观察方法的偏误;同时认为一味效仿古人技法主要是对传承及艺术表现上的理解偏误。通过对当下工笔人物画在转化过程中出现的问题的分析和对传统工笔人物画本质精髓的认识,并结合自身创作中的探索,笔者认为在全球化的当代都市生活语境下,画家探索当代意义的工笔人物画必须继承中国传统工笔人物画的本质精髓,认识到中华民族长久积累的艺术经验和文化价值,在这前提下借鉴吸收外来艺术文化的优点,并且在用心体悟生活的基础上根据不同的心理和视觉需求去自由的使用各类技法,着眼于生机和生理来体现天人合一的太极观,表达对当下都市生活的真挚感受。这样才是探索和转化的正道,才能保持中国画的民族特性和艺术魅力,实现真正当代意义上的创新和价值。